陳春雷

【摘要】在舞臺(tái)戲劇表演中，道具作為一種布景形象和表演是密不可分的，沒(méi)有道具的渲染戲劇表演將會(huì)是僵硬無(wú)趣的，道具涉及的面非常得廣泛，內(nèi)容也非常得豐富，有的道具可以幫助演員們貫穿整個(gè)戲劇表演。本文主要就舞臺(tái)道具在戲劇表演中的作用通過(guò)實(shí)例做出——的分析。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)道具;戲劇表演;作用

舞臺(tái)道具在戲劇表演中起著非常重要的作用。缺少道具的輔助就得不到預(yù)期的效果，舞臺(tái)道具包括舞臺(tái)布景、燈光、服飾、音樂(lè)等，舞臺(tái)道具用通俗易懂的話來(lái)說(shuō)就是在舞臺(tái)上面需要用到的器具，那些撐起舞臺(tái)整體框架的是大道具，如我們?cè)谖枧_(tái)劇上面可以清楚看到的一些大物件：電視機(jī)、墻面、床等，還有一些比較小的道具：茶杯、手機(jī)，筆等之類(lèi)的，還可以小到口袋里的手帕，打火機(jī)等。如果沒(méi)有這些道具的輔助，戲劇將失去本身應(yīng)有的效果，看上去會(huì)索然無(wú)味，道具運(yùn)用好了可以幫助演員在整個(gè)表演過(guò)程中增添不少色彩，使自己的表演具有情境性，所以，道具在戲劇演員眼中有非常重要的作用，那么，道具在戲劇表演中到底有哪些作用呢？

一、有利于劇情的開(kāi)展

道具在某個(gè)特定的戲劇表演中的作用有輕有重，有些戲劇表演主要靠道具在戲劇中的變化來(lái)展開(kāi)劇情，如非常有名的一部戲劇《鎖麟囊》就是這種劇型，完全以道具本身貫穿整個(gè)劇情?！版i麟囊”是一個(gè)物品，它卻成了這部劇的名稱，所以，整部劇主要以鎖麟囊這個(gè)物品作為主題。這部劇中，從小就受母親溺愛(ài)的富家女薛湘靈，在自己出嫁的那一天，她的母親送給她一個(gè)鎖麟囊作為嫁妝，這個(gè)鎖麟囊里面裝滿了給種各樣的珍奇的寶石，在出嫁的途中不料下起了大雨，于是他們一行人便躲在路邊不遠(yuǎn)處的亭子里避雨，忽然聽(tīng)到同在亭子里躲雨的一輛轎子里傳來(lái)一陣哭聲，于是便問(wèn)其原因，這才知道原來(lái)是趙氏貧女出嫁，路途中看見(jiàn)薛湘靈出嫁排場(chǎng)極大，便產(chǎn)生了卑賤的情緒，所以啼哭，薛湘靈對(duì)此產(chǎn)生憐憫之情，于是把母親給她的嫁妝鎖麟囊贈(zèng)送給了趙氏貧女，沒(méi)有留下姓名，只留下了“漂母飯信，非為報(bào)也”等語(yǔ)，幾年之后，薛湘靈因?yàn)榧亦l(xiāng)遭到了水災(zāi)被迫與家人分離，流落到了他鄉(xiāng)，因?yàn)檠ο骒`從小就過(guò)著衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口的生活，現(xiàn)在一下子沒(méi)有辦法養(yǎng)活自己，不得不入盧府為奴，有一天，她在盧府領(lǐng)著小少爺玩耍時(shí)，看到了鎖麟囊這個(gè)當(dāng)初贈(zèng)送給她人的物件，這才知道原來(lái)之前那個(gè)趙氏貧女是盧府的女主人，后來(lái)，盧府女主人知道了自己的恩人，幫助薛湘靈與家人團(tuán)聚了，兩人從此也結(jié)為了姐妹，從這個(gè)戲劇的發(fā)展來(lái)看，整個(gè)戲劇圍繞鎖麟囊這個(gè)物品展開(kāi)發(fā)展，以鎖麟囊開(kāi)始，又以鎖麟囊結(jié)尾，其劇情的發(fā)展，矛盾沖突的展開(kāi)等都和鎖麟囊這個(gè)物品有關(guān)系。一個(gè)鎖麟囊貫穿全劇。

二、渲染氣氛

道具的合理使用還可以渲染整部劇的氣氛。例如，話劇《雷雨》這部劇。在國(guó)公館的客廳布置中運(yùn)用了各種各樣的舞臺(tái)道具，油畫(huà)、壁爐、沙發(fā)等，還有對(duì)聯(lián)、矮凳等，這些風(fēng)格不一的道具組合在一個(gè)大廳展現(xiàn)出一種中國(guó)風(fēng)和外國(guó)風(fēng)交織的現(xiàn)象，新社會(huì)和舊社會(huì)參半的特殊味道，之所以會(huì)呈現(xiàn)出這種風(fēng)格，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境：中國(guó)正從封建社會(huì)向半殖民地半封建社會(huì)過(guò)渡，是典型的舊中國(guó)形象，這反映出當(dāng)時(shí)資本家所處的生活環(huán)境，從整個(gè)客廳的陳設(shè)可以看出劇情發(fā)生時(shí)的時(shí)代背景以及環(huán)境給人的一種思想沖擊，可以從側(cè)面猜測(cè)出居住在這間屋子里的主人身份、地位以及素養(yǎng)等。再比如，另外一部歌劇三國(guó)演義《貂蟬》中，利用道具進(jìn)行寫(xiě)意，比如，王允家的道具是一方大鼎，董卓家的道具是一個(gè)大麒麟，而呂布家則是一匹赤兔馬，這些不同的道具反映出了各個(gè)人物不同的性格特點(diǎn)以及愛(ài)好，正是這些道具反映出了當(dāng)時(shí)所處戰(zhàn)亂時(shí)期都妄想稱霸稱雄的局面，同時(shí)，這些道具在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)都非常大，給人一種受壓的感覺(jué)，從側(cè)面反映出東漢末年官人手中強(qiáng)大的權(quán)勢(shì)壓迫老百姓，使老百姓處于一種水深火熱的局勢(shì)之中，這些大道具對(duì)主人公貂蟬也有部分暗示意義，她的義父收養(yǎng)她也只是把她當(dāng)成一個(gè)假政的工具而已。在她義父眼里她僅僅只是一顆棋子，并沒(méi)有什么感情而言，這充分說(shuō)明當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境注定了女人在當(dāng)中的地位，只能是男人玩弄權(quán)術(shù)手中的砝碼。

三、可以表現(xiàn)出鮮明的人物特點(diǎn)

《紅燈記》這部劇對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是一部耳熟能詳?shù)默F(xiàn)代京劇。里面的人物李玉和物品紅燈籠大家應(yīng)該并不陌生。這個(gè)紅燈籠道具和李玉的身份鐵路工人這個(gè)形象非常的符合。這也是他作為鐵路工人經(jīng)常用到的東西，不僅如此，這個(gè)紅彤彤的大燈籠也從另一方面反映出當(dāng)時(shí)他們那個(gè)年代對(duì)革命的熱情，從正面反映出李玉這個(gè)人物的特點(diǎn)。再比如，《白毛女》話劇中，黃世仁本來(lái)是個(gè)蛇蝎心腸的人，但是在他的家里設(shè)有佛堂，信佛之人本是心地善良，但是他的內(nèi)心卻是相反的，通過(guò)道具反襯出人物的性格，黃世仁的母親即使知道了喜兒的悲慘遭遇，還是慫恿自己的兒子繼續(xù)作惡，而自己安安心心地坐在佛堂前燒香拜佛，更加鮮明的襯托出黃世仁一家人丑陋和險(xiǎn)惡的內(nèi)心。

結(jié)語(yǔ)

從中可以看出戲劇表演中不可缺少的東西是舞臺(tái)道具，這就要求在道具的設(shè)計(jì)中要符合劇情的出發(fā)點(diǎn)，幫助演員刻畫(huà)出人物的形象以及心理特點(diǎn)，營(yíng)造出一部戲劇應(yīng)有的氛圍，同時(shí)，作為同一部戲劇而言，要做到道具的風(fēng)格統(tǒng)一，不要顯得突兀，舞臺(tái)道具在戲劇表演中雖然很重要，但是道具也不是戲劇的全部，它作為戲劇的重要組成部分，是為戲劇內(nèi)容和戲劇的演出服務(wù)的，能更好地把戲劇的內(nèi)容形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。