趙文娟

摘要：作者羅伯特·弗羅斯特是20世紀(jì)最受歡迎的美國(guó)詩(shī)人之一。被稱為“美國(guó)文學(xué)中的桂冠詩(shī)人”。他的詩(shī)最大的特色就是善于運(yùn)用眼前看似平淡無奇的事物，加以提煉，使之具有典型意義，營(yíng)造深遠(yuǎn)意境，表達(dá)深刻思想哲理。詩(shī)歌是美的代表，不僅聲音美，畫面美，而且外延也是美的。欣賞一首詩(shī)就要從它的內(nèi)涵和外延入手，因內(nèi)涵和外延一同構(gòu)成詩(shī)歌的無限張力。這種張力的存在使得詩(shī)歌內(nèi)容豐富多彩，意境深遠(yuǎn)，蘊(yùn)含深厚。在《雪夜林邊小駐》這首詩(shī)中，隨著詩(shī)人視野的變化，作者的心里也在不斷地斗爭(zhēng)著，是走還是留，環(huán)顧四周、瞭望遠(yuǎn)方長(zhǎng)路漫漫，甚是不舍眼前的美象，但是現(xiàn)實(shí)還在呼喚著自己，于是牽著自己的馬兒繼續(xù)趕路。本論文試從詩(shī)人視角的一遠(yuǎn)一近，顏色的一明一暗，聲音的一靜一動(dòng)分析詩(shī)歌《雪夜林邊小駐》中的張力。

關(guān)鍵詞：內(nèi)涵;外延;張力;選擇;羅伯特·弗羅斯特;《雪夜林邊小駐》

一、視角的轉(zhuǎn)換——空間張力

全詩(shī)按照由近到遠(yuǎn)的順序展開。詩(shī)人騎著馬，由充滿喧囂與機(jī)械的現(xiàn)實(shí)世界走近一片安靜的、原始的森林。路上，首先映入眼簾的是落滿雪花的樹木、冰湖。四周寂靜，唯有雪花飄落的聲音。突然想到他應(yīng)該認(rèn)識(shí)這座房子的主人，此時(shí)作者的眼睛聚焦在眼前的森林，是近景。眼前的場(chǎng)景曾多次出現(xiàn)在夢(mèng)境之中。走進(jìn)這片森林，作者一時(shí)迷失了自我。接著抬頭仰望遠(yuǎn)景，漫天大雪紛飛，鋪天蓋地，天地間一片雪白。在寧?kù)o祥和世界里獨(dú)自欣賞著輕風(fēng)拂雪的美景。眼前景影射心中事。弗羅斯特深受愛默生超驗(yàn)主義的影響，創(chuàng)作手段源于傳統(tǒng)又高于傳統(tǒng)。弗羅斯特用獨(dú)特的視角加以整理和創(chuàng)新，使得詩(shī)歌富有邏輯和空間感。詩(shī)歌的視角由近及遠(yuǎn)，詩(shī)人由現(xiàn)實(shí)走向虛幻，由人群走向自然為詩(shī)歌創(chuàng)設(shè)了極大的想象空間。

二、黑白兩極——色彩的張力

隨者詩(shī)人敘述的視角，讀者會(huì)在腦海中構(gòu)建一副或幾幅圖畫。這首詩(shī)是用傳統(tǒng)手法寫出的現(xiàn)代詩(shī)歌，詩(shī)中描述了一幅雪夜冷艷絕美的畫面：林中小屋、雪夜小馬、寒林微風(fēng)、冰湖黃昏、孤獨(dú)游子、林中小路。所有的景色都處在明暗交叉的世界里，白雪反射出的是耀眼的白色，而茂密的大森林則是充滿神秘色彩的幽黑暗色調(diào)。結(jié)冰的湖水是藍(lán)色的，屬于暗色調(diào)，近處岸邊的樹木、石頭等則是覆蓋著白色的積雪。所以，詩(shī)中所描述的景色，主色調(diào)是黑與白，眼睛所感受到的光線是由明到暗。過度的事物就是林中小路，既有白雪又有黃土的顏色。詩(shī)歌畫面充滿層次感和畫面感。

詩(shī)歌的內(nèi)涵和外延是不可分割的，只有充分挖掘詩(shī)歌的外延才算完整理解詩(shī)歌。1938年，泰勒在一篇論文中提出了自己的詩(shī)歌閱讀策略，即外延和內(nèi)涵的組合，并使“張力”成為新批評(píng)派評(píng)價(jià)詩(shī)歌和詩(shī)人的標(biāo)準(zhǔn)。（朱剛，二十世紀(jì)西方文論：78）這首詩(shī)表面上看似是在歌頌大自然像一幅畫一樣美好，但是當(dāng)我們還原到作者當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，這首詩(shī)歌的外延意義就產(chǎn)生了，工業(yè)社會(huì)代表人群、代表科技進(jìn)步，大自然代表孤獨(dú)、代表秩序井然。“小駐”之處與作者實(shí)際生活的世界對(duì)比鮮明，作者的取向也非常明確。在他的許多詩(shī)作中，說話人常常面對(duì)著出世和入世的選擇，同樣被人與孤獨(dú)的關(guān)系、人與群體的關(guān)系——這個(gè)經(jīng)典哲學(xué)話題所困擾。（蘇朋 遠(yuǎn)離還是融入—解讀弗羅斯特《修墻》、《雪夜林邊小駐》、《與黑夜相識(shí)》、中孤獨(dú)與人群的主題[J].傳奇?zhèn)饔浳膶W(xué)選刊，2013第1期：P13）現(xiàn)實(shí)的羈絆使得作者最終還是放棄了眼前的美景，走向喧鬧的現(xiàn)代社會(huì)。

三、動(dòng)靜結(jié)合——聽覺的張力

動(dòng)靜結(jié)合的手法使得整首詩(shī)生機(jī)盎然，充滿靈性。第一、二段的完全是靜景，在這樣寂靜的環(huán)境中欣賞著清風(fēng)拂雪片“漫天雪花隨風(fēng)起起浮浮。詩(shī)人陶醉于這樣靜謐無聲，萬(wàn)籟俱寂的空靈境界，心里十分渴望永遠(yuǎn)留在這片凈土之上。正在作者心馳神往的時(shí)候，突然身旁的馬兒搖響了身上的一串鈴鐺。這一陣刺耳的鈴聲將詩(shī)人拉回了現(xiàn)實(shí)世界。大自然的安靜與鈴聲的吵鬧，理想中田園的安逸與現(xiàn)實(shí)的喧囂形成了兩組鮮明的對(duì)比。這兩組對(duì)比構(gòu)成詩(shī)歌聽覺上的極大的張力，一靜一動(dòng)，沉浸在安靜里世界是小的，突然地鈴聲打破現(xiàn)有的小世界，突然將作者帶回到了現(xiàn)實(shí)的世界里。詩(shī)歌是聲音的藝術(shù)，通過詩(shī)人往往喜歡聲音向讀者傳達(dá)信息。在傳統(tǒng)中創(chuàng)新是弗羅斯特詩(shī)歌藝術(shù)的一個(gè)基本特色。這首詩(shī)的美妙之處在于它的發(fā)音而不是它的含義，所以我們要花點(diǎn)時(shí)間來看看，聽聽這首詩(shī)的聲音。弗羅斯特扎根于美國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)之中推陳出新，富于創(chuàng)造，因而他的詩(shī)質(zhì)樸、清新而詩(shī)意雋永、富有韻律而又自由、不落俗套，既遵循傳統(tǒng)又有時(shí)代氣息”（程愛民《弗羅斯特的詩(shī)歌藝術(shù)》P67）。這種回環(huán)式的韻律給予讀者充分的想象和理解空間去品味詩(shī)歌的外延。

四、總結(jié)

弗羅斯特詩(shī)歌有兩大特點(diǎn)，第一，善于運(yùn)用日常生活中常見到的景色比如鄉(xiāng)間常見到的房子、樹林、湖泊等。第二，善于運(yùn)用新英格蘭方言寫詩(shī)，通俗易懂，讓人朗朗上口。張力是詩(shī)歌的一部分，是讀者閱讀作品時(shí)所產(chǎn)生的一種綜合美感。這首詩(shī)的張力主要體現(xiàn)在作者通過視角的變化、圖景的色彩暈染以及聲音的變動(dòng)等手段描寫英格蘭鄉(xiāng)間常見的景色，從宏觀上留給讀者巨大的想象空間。他的詩(shī)從表面看這是一首普通的田園式抒情詩(shī)，抒發(fā)作者被大自然的美景吸引，陶醉其中不愿離開卻又不得不離開的矛盾心理。但實(shí)際上這首詩(shī)飽含深意，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)代生活的焦慮以及自己孤獨(dú)的心情。

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