彭鏡瑋

摘要：在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，酒從女性創(chuàng)造之物也逐漸向女性生活靠近，成為起居生活的物品，并體現(xiàn)在文學(xué)作品中。到宋代，生在仕宦之家、作為閨閣女性的朱淑真，酒貫穿于她人生的各個(gè)階段，并在其中寄寓了獨(dú)特情思。

關(guān)鍵詞：女性詞人;朱淑真;春日酒詞

古人常常喝酒助興、借酒抒懷，而隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，女性與酒的關(guān)系逐漸緊密。到了宋代，女性飲酒、做飲酒詩(shī)詞雖僅限于部分階層，但仍取得了很大突破，成為自然之事。女性詞人朱淑真對(duì)酒也多有提及，在酒中寄予了個(gè)人的悲喜憂愁。

一、朱淑真的涉酒詞作

據(jù)冀勤所編《朱淑真集注》中，共有詩(shī)337首，詞32首，其中傷春、嘆春詩(shī)詞占據(jù)了中大篇幅，且涉酒詞8首，首首繪春景、敘春意。

在8首涉酒詞作中，不同的飲酒程度、飲酒狀態(tài)，詞人都有所描寫，如“尊”（酒器）、“醉”（狀態(tài)）、“飲清歡”、“把酒”、“酒半”、“獨(dú)酌”、“醉吟”，與此同時(shí)，詞人飲酒的地點(diǎn)也多選擇在亭臺(tái)樓閣的高處，設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊的“闌干”、“欄桿”也在有限的涉酒詞作中出現(xiàn)了4次。從與“酒”相關(guān)聯(lián)的語(yǔ)句中走出來(lái)、總覽全篇，與春有關(guān)的意象，包括梅花、梨花、楊柳、桃花、荼蘼和海棠等覆蓋了全部詞作，其中梅花共出現(xiàn)4次，梨花2次，其它各出現(xiàn)1次。涉酒詞作中大篇幅的春景描寫，讓春與酒相互交融，生成出情思飽滿、別具一格的涉酒傷春詞。

二、朱淑真多繪春

朱淑真多在春日飲酒。除去春日萬(wàn)物蘇醒、百花盛開的生機(jī)景象與詞人生活狀態(tài)的對(duì)比之外，春酒上市這一因素也產(chǎn)生了一定的影響。

古代的春酒，即凍醪，釀造于隆冬之時(shí)，等到第二年春時(shí)便可品嘗。據(jù)《詩(shī)·豳風(fēng)·七月》記載，“十月獲稻，為此春酒，以介眉?jí)邸?，宋代朱翼中也在《酒?jīng)》寫道，“抱甕冬醪，言冬月釀酒，令人抱甕速成而味薄”。（1）出生在官宦人家的朱淑真，也自然能夠飲用到這剛剛上市的春酒。她將春酒與春景相融合，創(chuàng)作出了別具一格的春日酒詞。

在朱淑真別具一格的涉酒傷春詞中，不似他人那般以哀景寫傷情，并非字字句句中充盈著灰暗與壓抑的色調(diào)，而是在讀者面前緩緩展開一張張清空婉麗的畫卷，在清麗中言嘆春之感、抒傷春之情?！澳昴暧耒R臺(tái)，梅蕊宮妝困”（《又·年年玉鏡臺(tái)》）里，詞人坐在用剔透的玉石制成的鏡臺(tái)前，細(xì)觀鏡子中的自己像梅花花蕊那般嬌嫩的妝容，想及今日情郎遠(yuǎn)走的“悲從中來(lái)”;“雪舞霜飛。隔簾疏影，微見橫枝?！保ā队帧ぱ┪杷w》）里純白的雪花與白霜一同飛舞落下，隔著簾幕看見隱約的輪廓，用清亮的色彩“繪”出別樣的意境……

春天中蓬勃生長(zhǎng)的萬(wàn)物以著明亮、清麗的色彩呈現(xiàn)在了讀者的眼前，在這份清麗明亮中暈染開詞人的寂寥、落寞之感，更凸顯出詞人的文字功力與共情能力。

三、朱淑真多寫春

花是女性詞人生活中常常接觸、吟詠的對(duì)象，除去古代女子大都身居高閣、窗外看花的生活因素，大家也多把花開花落與自己的人生境遇相結(jié)合。

（一）梅花

朱淑真筆下多寫梅，8首涉酒詞作中超過半數(shù)都對(duì)梅花做了相應(yīng)的描述，涉及外形、氣味、整體觀感等方面。梅是早春的使者，在梅花的樹梢最早可窺見春意，其中朱淑真的《絳都春·梅花》最是有名。

不同于朱淑真其它詞作風(fēng)格，在這篇作品中，用輕快的語(yǔ)氣緩緩道來(lái)詞人對(duì)梅花的喜愛，將梅花刻畫地活靈活現(xiàn)、韻味無(wú)窮，結(jié)尾處“更莫待、笛聲吹老。便須折取歸來(lái)，膽瓶插了?！备荏w現(xiàn)出對(duì)梅花的愛惜之感。梅作為報(bào)春使者，也似照進(jìn)朱淑真內(nèi)心的一束光，在詞的字里行間可以感受到詞人的輕快明亮，一個(gè)“粉蕊弄香，芳臉凝酥”、眷戀愛情的少女形象躍然紙上。

而在其它的涉梅詞作如《又·年年玉鏡臺(tái)》中：“年年玉鏡臺(tái)，梅蕊宮妝困。”詞人的感情卻又不死那般明麗，寄予了與情郎別離的苦悶與無(wú)盡思念;《又·冬》中“點(diǎn)破香梅萼”，表述著花瓣凋落、蕭索之景的郁郁寡歡與梅花報(bào)春、喜出望外的對(duì)比。

（二）梨花

梨花雖美，但花色為白，略顯清冷，加上“梨”與“離”諧音，更添感傷成分。情郎遠(yuǎn)去、以淚洗面、獨(dú)酌自飲的寂寥在梨花的襯托下，展現(xiàn)得淋漓盡致。

在細(xì)碎的日常生活中，她的文字刻畫出了一個(gè)生動(dòng)有情感、態(tài)度的閨閣女子形象，如《月華清·梨花》。初春之時(shí)，坐在窗前，注視著庭院里白雪壓在盛開的梨花枝頭上，花香淺浮，倍感在無(wú)人相伴的春夜中的落寞空虛。在無(wú)法入睡又無(wú)人相伴的現(xiàn)狀里、在梨花零落中不禁嘆青春逝去、孤寂難捱，但最后亦發(fā)出了“向花時(shí)取，一杯獨(dú)酌”的“不妨行樂”之言，定要不負(fù)那清明春景，頗具別樣韻味。這杯一人獨(dú)飲的酒，是在觸景生情之下再看被大自然裝扮的美景，決意暫放思緒與愁悶，舉杯行樂。在略顯壓抑的環(huán)境下，照進(jìn)了一束光亮。

（三）其它春景

朱淑真在《蝶戀花·送春》里，淋漓盡致地體現(xiàn)了女性的惜春之情。全詞以常被用來(lái)做唱酬離別之物的“垂柳”開篇，樓外春柳在窗前飄蕩，與作者的愁思相互關(guān)聯(lián)，想留住春天的腳步，可春天卻匆匆、沒有“眷戀”，“看歸何處”抒盡無(wú)奈之感;下闋的主體不再是開篇出現(xiàn)的景物楊柳，而將真正的抒情主人公“自我”展現(xiàn)在“鏡頭”面前，杜鵑的凄鳴響徹在這綠意山川之中，更添凄苦。作者想要留春，但卻只能賞春、最后別春，在兩次轉(zhuǎn)變、三次別樣的態(tài)度中，對(duì)春的情感體現(xiàn)地淋漓盡致，惜春之情細(xì)膩地在讀者的眼前鋪展開來(lái)。而別春之后的無(wú)限惆悵，更令作者神傷，悱惻纏綿之感亦是久久揮之不去。

《鷓鴣天》里亦深含春光雖好、借酒消愁的無(wú)盡寂寞與傷春之感：

“清冷”是朱淑真詞作的顯著特點(diǎn)，婚后的朱淑真，不堪與丈夫別離、選擇歸家海寧，一個(gè)人獨(dú)自倚靠在欄桿之上看晝夜變化、白日漸漸到來(lái)，而“蜂蝶斗輕狂”、“滿路桃花春水香”的春色好景更添自己只身一人、無(wú)人陪伴的寂寞愁苦，與荼蘼、海棠相伴，共同沉醉春光，傷春之感無(wú)所遁形。

細(xì)品朱淑真的詞作，“清空婉約”之感縈繞在頭腦之中。其詞作的變化，呈現(xiàn)出了朱淑真人生不同階段的情感狀態(tài)和內(nèi)心情思，展示了她深幽、婉約、豐盛的精神世界，具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)和女性情感體驗(yàn)。聚焦在春日的描寫、春酒的“助興”也讓其形成了中國(guó)詞作中別是一家的個(gè)人特色，并與李清照的酒詞相互呼應(yīng)，在中國(guó)詞史上留下了濃墨重彩的一筆。

注釋：

岳俊麗.“歡言酌春酒”之“春酒”探析[J].九江學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.2015 年第4 期：11-13

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