張芃　楊玖倩

摘要：戛納金棕櫚獎(jiǎng)作品《小偷家族》于2018年8于3日內(nèi)地公映，截止到8月28日，上映26天，累計(jì)票房九千五百萬。《小偷家族》是枝裕和導(dǎo)演的第二部引進(jìn)內(nèi)地的作品，也是這些年來引進(jìn)的首部金棕櫚獲獎(jiǎng)影片，創(chuàng)下了國內(nèi)上映日本影片票房紀(jì)錄。本文就《小偷家族》票房結(jié)果背后的信息，文藝片創(chuàng)作的典型特征，文藝片的藝術(shù)性與商業(yè)性，以及文化新政下未來文藝片的發(fā)展進(jìn)行闡述思考。

關(guān)鍵詞：文藝片；人文情懷；票房；商業(yè)性；文化新政

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0118-01

一、《小偷家族》院線現(xiàn)狀概述及分析

截止到2018年8月，大陸院線上映的文藝片有《無問西東》，《水形物語》，《第三嫌疑犯》、《阿飛正傳》、《惡不放右》、《賊家》。中國大陸每年制作的電影一般只有十部左右，但數(shù)量相對(duì)較少，總體上票房普遍較低，但因電影市場(chǎng)的發(fā)展，一些文藝片的票房也開始交出不錯(cuò)的成績單。

是枝裕和導(dǎo)演的新作《小偷家族》與2018年3月上映的《第三度嫌疑人》僅453萬的票房相比，市場(chǎng)反饋與口碑評(píng)分對(duì)于而言具有突破意義。這一數(shù)據(jù)在眾多文藝片中屈指可數(shù)，并且《小偷家族》的上映時(shí)長將延長至10月2日。

二、文藝片創(chuàng)作的典型特征探討

隨著電影產(chǎn)業(yè)化的不斷發(fā)展，主流電影幾乎都是在商業(yè)平臺(tái)上打造的。但也不能只根據(jù)經(jīng)濟(jì)價(jià)值來理解，高層次受眾的消費(fèi)需求需要營造人文情懷，文藝片的創(chuàng)作則是以人文邏輯為主體體現(xiàn)，更多的表達(dá)對(duì)文化的追求。至今在國內(nèi)電影理論界關(guān)于“文藝片”并沒有一個(gè)確切的定義。首先我們很難說“文藝片”與“藝術(shù)片”等同，因此在消費(fèi)主義語境下的文藝片創(chuàng)作，兼具人文邏輯與商業(yè)邏輯。

下面以《小偷家族》為例闡述文藝片的典型特征：

1.寫實(shí)主義的選材?，F(xiàn)實(shí)性一直是很多文藝片在選材時(shí)的主要特點(diǎn)?！缎⊥导易濉啡〔挠谡鎸?shí)事件——日本媒體報(bào)道的一篇關(guān)于“養(yǎng)老金欺詐”的社會(huì)新聞。在《小偷家族》中，是枝裕和依然堅(jiān)持自己的平和的影像風(fēng)格，以獨(dú)有的緩慢節(jié)奏敘事，平鋪直敘的日?；膶?duì)白淡化了影片本身的悲劇性，與華語影壇的寫實(shí)主義題材影片相比是兩種截然不同的表達(dá)方式。

2.人文情懷的豐富表達(dá)。文藝片使有寓意的表述呈現(xiàn)出豐富的人文情懷，是枝裕和的電影大多涉及家庭主題，以平淡的方式展示日本家庭，反映家庭社會(huì)的問題，對(duì)家庭關(guān)系和家庭關(guān)系有著獨(dú)特的理解和深刻的經(jīng)驗(yàn)。

值得一提的是，內(nèi)地公映官方發(fā)布的“希望不散”版海報(bào)，整體設(shè)計(jì)借鑒了葛飾北齋，采用了日本浮世繪風(fēng)格，寓意影片展現(xiàn)了日本社會(huì)的人生百態(tài)，是一部日本現(xiàn)代“浮世繪”。

3.藝術(shù)表現(xiàn)手法唯美。在拍攝手法方面，《小偷家族》采用了非常多的平面影像構(gòu)圖方法。而音樂藝術(shù)方面，更是表達(dá)電影主題情感的載體。是枝裕和所偏愛的配樂類型是求細(xì)致收斂的。電影一開始，父親和兒子在小超市里偷東西，整個(gè)場(chǎng)景都沒有對(duì)白，都是由音樂支撐的。總之唯美化的拍攝手法使得文藝片給受眾帶來了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

4.隱喻的表達(dá)手法。文藝片中通常需要觀眾透過寫實(shí)的電影故事去自己感受導(dǎo)演想要傳達(dá)的真正意圖，電影中堆雪人、去海邊這些細(xì)節(jié)反復(fù)隱喻了是枝裕和對(duì)生存、家庭、人際等主題的關(guān)注，引發(fā)觀眾觀后的思考。

三、文藝片藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡點(diǎn)

會(huì)看2017年院線電影的所有文藝片，一些小眾題材的文藝片在票房上取得了不錯(cuò)的成績。比如《岡仁波齊》（1億票房），《二十二》（1.7億票房），《嘉年華》（2220.3萬票房），《芳華》收獲了14.23億的票房成績。商業(yè)性是電影的本質(zhì)屬性，藝術(shù)性則是電影的根本屬性。在當(dāng)前電影市場(chǎng)，一些文藝片已經(jīng)成功地推向市場(chǎng)，其內(nèi)容的人文性和藝術(shù)性并未受到損害。比如馮小剛導(dǎo)演的《芳華》在票房、藝術(shù)性多方面的成功就是很好的例子?？梢?，在文藝片的制作領(lǐng)域，商業(yè)性與文化性從根本上說不存在矛盾，商業(yè)化的包裝在一定程度上可以促進(jìn)藝術(shù)的生產(chǎn)，將商業(yè)邏輯引入文藝片的制作中，也能帶動(dòng)文藝片的消費(fèi)。

四、文化新政下文藝片的發(fā)展

文化產(chǎn)業(yè)是一種通過創(chuàng)意來贏得觀眾的行業(yè)，那么在電影產(chǎn)業(yè)化的過程中，受眾參與顯得極為重要，在產(chǎn)業(yè)化過程中需要滿足大眾的消費(fèi)需求和大眾的文化想象，這就說明無論是哪一類型的影片，都離不開電影的文化價(jià)值，更離不開電影的商業(yè)價(jià)值。文藝片因其藝術(shù)性，很難與商業(yè)片競(jìng)爭(zhēng)，那么文藝片在未來消費(fèi)語境下的創(chuàng)作發(fā)行，達(dá)到人文訴求，實(shí)現(xiàn)傳播效果該如何突出重圍？

相比國外，中國對(duì)文藝片的扶持只是走出了第一步，在當(dāng)今的消費(fèi)環(huán)境下，政策支持無疑是為文藝片等類型影片設(shè)立了一條全新的道路。它的存在，能反哺觀眾，對(duì)于藝術(shù)性較強(qiáng)的好電影能有更多欣賞能力、熱愛和追隨。藝術(shù)電影與文藝片的發(fā)展對(duì)國家的文化建設(shè)來說也是不可估量的。最終藝術(shù)性與商業(yè)性相輔相成，共同踏上開往中國藝術(shù)電影春天的列車。