楊凱

摘要：從如何進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)中的“空間”轉(zhuǎn)化展開分析，提出應(yīng)用虛擬空間場景、應(yīng)用現(xiàn)實(shí)空間場景的有效方式，旨在舞蹈編創(chuàng)人員能夠合理的運(yùn)用空間轉(zhuǎn)換，將舞蹈表演者與空間相結(jié)合，與觀眾形成情感與心理的共鳴，將作品的核心意義傳達(dá)出來，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)美的藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng)；“空間”轉(zhuǎn)化；虛擬空間；多維度

中圖分類號：J711 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文童編號：1005-5312（2019）12-0072-02

一、前言

目前，我國市場經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人們的生活質(zhì)量也得到了顯著的提升，人們對于藝術(shù)的要求及欣賞水平得到了一定的提升，而舞蹈藝術(shù)利用其獨(dú)特的表演形式，逐漸受到觀眾的喜愛，在舞蹈藝術(shù)中，舞蹈編創(chuàng)作為重要的組成部分，在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，空間是一個(gè)多層次的概念。而作為一種物質(zhì)形態(tài)，空間包括現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間兩種，通過空間的轉(zhuǎn)換能夠結(jié)合舞蹈表演者的藝術(shù)表演，從內(nèi)部空間轉(zhuǎn)換到外部空間場景，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)優(yōu)美的舞蹈作品。

二、舞蹈編創(chuàng)的空間特性

舞蹈編創(chuàng)具有特定的時(shí)空特性，為了便于編創(chuàng)工作的開展，通常將舞蹈從空間上劃分為三類。其一，舞蹈表演舞臺構(gòu)成的場景空間。其二，舞蹈表演中的個(gè)體身高等生理屬性構(gòu)成的個(gè)體空間。其三，表演中人體在諸如起跳、騰空等特定動作下，離開地面構(gòu)成的空間。舞蹈編創(chuàng)是現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的結(jié)合，以藝術(shù)的形式表現(xiàn)特定的主題，以舞臺虛擬空間來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間。在實(shí)際過程中，編創(chuàng)人員必須了解空間場景，結(jié)合表演者的個(gè)體情況，開展編創(chuàng)工作。

三、藝術(shù)創(chuàng)造虛擬空間

任何舞蹈都具有一定的主題，都是編創(chuàng)者藝術(shù)追求的體現(xiàn)。在工作中，編創(chuàng)者結(jié)合自身對藝術(shù)的理解，從自身追求的角度，編創(chuàng)飽含特定寓意的舞蹈作品，這個(gè)過程就是舞蹈內(nèi)空間的創(chuàng)造。內(nèi)空間又稱虛擬空間，是舞蹈編創(chuàng)的基礎(chǔ)，在整體工作中占據(jù)著重要地位。舞蹈編創(chuàng)既是一種技巧編創(chuàng)工作，又是一類藝術(shù)想象與創(chuàng)造的過程，需要編創(chuàng)者在經(jīng)驗(yàn)生活的層面，藝術(shù)性地創(chuàng)造虛擬空間，整體編創(chuàng)出舞蹈的藝術(shù)思想和精髓。

任何舞蹈作品的出臺，首先都是虛擬空間的藝術(shù)創(chuàng)造。在進(jìn)行芭蕾作品《睡美人》的時(shí)候，法國舞蹈編創(chuàng)人就與作曲家進(jìn)行了緊密的合作，在實(shí)際的編創(chuàng)過程中將舞蹈的線索、情節(jié)及人物性格進(jìn)行把控，編創(chuàng)人員要將舞蹈的主要動作與場景傳達(dá)給作曲家，作曲家要根據(jù)對于內(nèi)空間的描述，進(jìn)一步開展作曲。通過這種方式不僅能夠保證舞蹈編創(chuàng)與音樂能夠形成高度的統(tǒng)一，還能夠在情感表述與空間設(shè)計(jì)中達(dá)成一致。舞蹈編創(chuàng)的第一步就是要構(gòu)建虛擬空間，在此過程中，編創(chuàng)人員要將自己對于舞蹈創(chuàng)造的思路，對于作品意義的理解傳達(dá)給演員，進(jìn)一步確定舞劇的結(jié)構(gòu)，通過演員的肢體語言進(jìn)行情感的表達(dá)。再如，《雷和雨》是由文學(xué)作品《雷雨》改編形成的舞蹈劇，編創(chuàng)人員站在女性的角度進(jìn)行分析，針對于《雷雨》中復(fù)雜的人物關(guān)系、故事架構(gòu)，對于人物的情感進(jìn)行重塑，并將自身的創(chuàng)作理念融入到內(nèi)空間的構(gòu)建過程中?？梢酝ㄟ^舞蹈編創(chuàng)將人物的掙扎、解脫思想表達(dá)出來。通過獨(dú)特的舞蹈編創(chuàng)，還能夠?qū)⑾嚓P(guān)編創(chuàng)人員的價(jià)值觀與審美水平表達(dá)出來，逐步呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的舞蹈藝術(shù)作品。

四、科學(xué)構(gòu)建現(xiàn)實(shí)空間

構(gòu)建現(xiàn)實(shí)空間主要就是指構(gòu)建外空間，將人體外部結(jié)構(gòu)空間的優(yōu)勢進(jìn)行合理的利用，進(jìn)一步將舞蹈作品的靈魂表現(xiàn)出來。在空間轉(zhuǎn)換的過程中是第二環(huán)節(jié)，是編創(chuàng)的基礎(chǔ)部分，相關(guān)的編創(chuàng)人員通過將內(nèi)空間與外空間有機(jī)連接的方式，對于整個(gè)舞蹈作品進(jìn)行把控。從對于動作空間及多元空間的形式，將外部空間的多樣化表達(dá)出來。編創(chuàng)人員與舞蹈表演者要將內(nèi)心的真實(shí)想法轉(zhuǎn)換為舞臺畫面中的真實(shí)空間，通過將外空間進(jìn)行合理的調(diào)度，與觀眾形成情感的共鳴，進(jìn)而營造出良好的藝術(shù)效果，還能夠進(jìn)一步迎合大眾的心理與審美，進(jìn)而使觀眾感受到舞蹈作品的靈魂。

（一）動作空間

利用動作空間主要就是將舞蹈動作中的內(nèi)容，利用不同的形式表達(dá)出來，將內(nèi)空間表達(dá)出來，主要劃分為中心、向心及離心的運(yùn)動。這種離心的運(yùn)動就是以動態(tài)形式為基礎(chǔ)，下面以芭蕾舞舉例，主要就是利用流暢的肢體進(jìn)行動作的表現(xiàn)。現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)形式主要就是指利用動作空間，吸引觀眾的注意力，使觀眾更加關(guān)注作品的核心內(nèi)容，通過動作表現(xiàn)形式將編創(chuàng)人員的思想表現(xiàn)出來。在舞蹈作品的表達(dá)過程中，可以利用表演者的動作對觀眾進(jìn)行直觀的刺激，相關(guān)的工作人員要將內(nèi)空間的核心作用發(fā)揮到最大化，立足于實(shí)際情況，創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，對于動作空間進(jìn)行合理的編創(chuàng)，引領(lǐng)觀眾的情感，有效的完成內(nèi)空間與外空間的結(jié)合。

（二）多元空間

在舞蹈編創(chuàng)的過程中，利用特殊的表現(xiàn)形式從內(nèi)空間轉(zhuǎn)換為外空間的形式，進(jìn)而創(chuàng)建多元空間。由于信息技術(shù)發(fā)展速度較快，相關(guān)的工作人員在實(shí)際的編創(chuàng)過程中就可以利用多媒體技術(shù)，完成舞蹈表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。其中，多媒體技術(shù)得到了廣泛的應(yīng)用，在舞蹈表演的過程中利用特殊的裝置對表演進(jìn)行輔助，利用吊威亞的方式，構(gòu)建特殊的空間。結(jié)合時(shí)代的發(fā)展腳步，進(jìn)一步完成舞蹈背景的更換，從根本上吸引觀眾的注意力，逐步構(gòu)建良好的環(huán)境。通過這種多元空間的方式，將舞蹈表演與藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，不僅將內(nèi)空間有效的轉(zhuǎn)換為外空間，還能夠?qū)ξ璧副硌菡叩闹w表演進(jìn)行輔助，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出良好的視覺體驗(yàn)，加深對于舞蹈作品的喜愛。

五、虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間的轉(zhuǎn)化策略

（一）應(yīng)用虛擬空間場景

與其他的場景空間不同，虛擬空間能將舞蹈思想表達(dá)出來，舞蹈表演者通過肢體表演的形式，與觀眾形成心理感應(yīng)，激發(fā)觀眾的想象力。由于舞蹈主要是以人物作為基本主體的，利用相應(yīng)的肢體語言創(chuàng)造出人物性格的藝術(shù)形式。因此，相關(guān)的工作人員在編創(chuàng)的過程中，要將舞臺場景、服裝與造型元素進(jìn)行結(jié)合，逐步營造良好的虛擬空間。其中主要含括良好的舞臺氣氛與實(shí)際場景構(gòu)造，并結(jié)合舞臺場次的變化與道具，進(jìn)而呈現(xiàn)出良好的舞臺效果。在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，要對于觀眾的喜好及審美需求進(jìn)行了解，對于真實(shí)情景與虛擬情境進(jìn)行控制，進(jìn)而在一定程度上增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)表演的表現(xiàn)力。

（二）應(yīng)用現(xiàn)實(shí)空間場景

在舞蹈編創(chuàng)的過程中應(yīng)用現(xiàn)實(shí)空間場景，主要就是指針對于燈光、舞臺場景布置等修飾性元素，將舞臺外部因素與舞蹈表演者進(jìn)行結(jié)合的比例關(guān)系。因此，在實(shí)際的編創(chuàng)過程中，要將空間環(huán)境展示出來，如舞臺現(xiàn)實(shí)環(huán)境、整體結(jié)構(gòu)、舞蹈表演者的特點(diǎn)、服飾等。相關(guān)的編創(chuàng)人員要將人物的行為特點(diǎn)與基本像個(gè)進(jìn)行結(jié)合，逐步升級到心理空間，將人物的矛盾用舞蹈表演的形式凸顯出來，進(jìn)一步保證營造空間的真實(shí)性。將作品的真實(shí)情節(jié)最大程度上還原，將作品與編創(chuàng)人員的情感體現(xiàn)的淋漓極致，從根本上增強(qiáng)舞臺的表演張力。在舞蹈的編創(chuàng)過程中，相關(guān)的工作人員經(jīng)常利用布置舞臺空間場景的方式，有效激發(fā)觀眾的想象力，通過舞蹈表演聯(lián)想到文學(xué)藝術(shù)作品，逐步實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的表達(dá)。

六、結(jié)語

綜上所述，舞臺藝術(shù)具有豐富多彩的表現(xiàn)形式，在進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)的過程中，運(yùn)用多種空間場景，能夠適應(yīng)當(dāng)今社會的發(fā)展腳步，利用先進(jìn)的科技技術(shù)，例如，場景音效、燈光效果、多媒體技術(shù)等，將這些多元素的場景進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，將舞臺的張力表現(xiàn)出來，在舞蹈編創(chuàng)的過程中，保證空間元素能夠貫穿其中，進(jìn)而將舞蹈作品的主題明確的表達(dá)出來，帶給觀眾更加直觀的感受，與觀眾形成情感的共鳴，呈現(xiàn)良好的藝術(shù)表現(xiàn)作品。