（西安美術(shù)學院710065）

一、前言

藝術(shù)來自于生活，生活是藝術(shù)的活水之源，當代花鳥畫的創(chuàng)作同樣如此，需要生活來作為滋潤，所以，當代花鳥畫家格外看重在外寫生。眾所周知，中國畫通常都喜歡從不同的觀察角度入手來進行創(chuàng)作，山水畫側(cè)重于寫意，人物圖側(cè)重于寫神，花鳥畫側(cè)重于寫生。由此可見，在當代花鳥畫的創(chuàng)作過程中，學生既要對當代花鳥畫的相關(guān)理論知識予以熟悉，又要開展大量的實踐性寫生，唯有如此，才能夠更好促進創(chuàng)作。本文就當代花鳥畫的寫生方法與創(chuàng)作進行研究

二、花鳥畫寫生的意義

花鳥畫從出現(xiàn)到現(xiàn)在，發(fā)展歷史已經(jīng)有數(shù)千年，且已經(jīng)取得了較高的藝術(shù)成果?；B畫家憑借著極其精煉的表現(xiàn)手法與極其敏銳的觀察力來生動且形象地描繪出自然界的蟲魚、花鳥、草木等。黃荃、徐熙等藝術(shù)家是五代時期著名的花鳥畫家，崔白、趙佶等藝術(shù)家是宋代時期著名的花鳥畫家，八大山人等藝術(shù)家是清代時期著名的花鳥畫家，齊白石等藝術(shù)家是當代時期著名的花鳥畫家。創(chuàng)作花鳥畫的過程實質(zhì)上就是利用手法來描述客觀事物的過程，若創(chuàng)作者希望能夠在藝術(shù)創(chuàng)作方面達到更高的境界，那么就需要創(chuàng)作者多去細心體驗和觀察，以此來獲得深刻的生活感悟。由此可見，花鳥畫創(chuàng)作是離不開寫生環(huán)節(jié)。

從目前來看，今天的花鳥畫家與古代花鳥畫家同樣面臨著一些認識上的問題，例如：不同時節(jié)的花卉存在著差異，冬天的花卉要有傲然于世、不懼嚴寒的特點，秋天的花卉要有收獲的韻味，夏天的花卉要有顏色格外艷麗的特點，春天的花卉要給人帶來生命復(fù)蘇的韻味。只有通過寫生環(huán)節(jié)才能夠讓畫者對筆墨關(guān)系予以高度的理解與認可，用筆來塑造對象，用墨來構(gòu)建關(guān)系，取舍自如，表達感情充沛。

總之，創(chuàng)作花鳥畫的過程也是描繪事物、改造事物的過程，通過對花鳥蟲魚等事物進行深入地研究，將其形態(tài)用筆墨來展現(xiàn)，既是藝術(shù)表達過程，又是審美創(chuàng)作過程。以寫生為載體，花鳥畫家既可提高個人的藝術(shù)修養(yǎng)，又可拓展自己的創(chuàng)造力與想象力，可用心靈的眼睛來體驗不同季節(jié)、不同類型的花鳥蟲魚特點，在潛移默化中必然可提高其創(chuàng)作能力。

三、當代花鳥畫寫生的表現(xiàn)方法和表達方式

1.白描手法

當代花鳥畫的白描寫生方法是指對花鳥的形態(tài)用光毛方式、縱橫方式、粗細方式等來進行體現(xiàn)，精煉其實質(zhì)，可用“繪其神、觀其形、品其意”來進行概括。其中，觀其形是指畫者要對花鳥蟲魚等事物的生長規(guī)律與形態(tài)結(jié)構(gòu)進行仔細觀察，以便能夠?qū)B蟲魚等事物“理”進行自我，這也就是中國幾千年流傳下來的格物致知的良好體現(xiàn)，只有細致入微地觀察花鳥蟲魚等事物，才能夠有可能成為優(yōu)秀的當代花鳥畫家。品其意則是創(chuàng)作當代花鳥畫的起點，就要對著同樣的花鳥蟲魚等事物，不同的畫者會有不同的想法和思考，這是以其長時間所形成的審美角度和審美習慣為載體的。畫者往往會對花鳥蟲魚等事物從多個不同的角度來進行思考和分析，以此來對花鳥蟲魚等事物的韻味和美進行體會，進而對其氣質(zhì)與精神進行歸納總結(jié)，產(chǎn)生共鳴，這也是廣大當代花鳥畫家孜孜以求的最高藝術(shù)境界。繪其神則是指畫者要對花鳥蟲魚等事物的精神進行描繪，而其手段則是線條變化，其基礎(chǔ)則是建立在畫者多年來對花鳥蟲魚等事物生長規(guī)律與形態(tài)結(jié)構(gòu)的掌握之上，以此來讓觀眾能夠通過變化的線條來對當代花鳥畫的藝術(shù)魅力進行體會。

2.工筆畫寫生方法

與白描手法相比，工筆寫生方法具有“異曲同音”的效果，均是利用心來對花鳥蟲魚等事物進行體會和感受。若畫者通過工筆畫寫生方法來開展創(chuàng)作，第一步就是要對表現(xiàn)形式和繪畫主題進行確定。眾所周知，當代花鳥畫創(chuàng)作往往會涵蓋較為豐富的題材范圍，且會有大量的花鳥蟲魚等事物種類，且要栩栩如生地來對花鳥形態(tài)進行描述就顯得尤為困難，有鑒于此，畫者需要重視興趣，要用興趣為導(dǎo)向來細致入微地對花鳥蟲魚等事物進行觀察，讓花鳥蟲魚等事物的美好一面洋溢在紙面之上。第二步就是對觀察角度進行妥善選擇；第三步則是對具體的寫生方法進行明確，不同的繪畫對象，往往會有不同的寫生方法，只有熟練地對工筆寫生規(guī)律進行自我，才能夠有效地繪畫出相對結(jié)構(gòu)復(fù)雜的題材。第四步是對花鳥蟲魚等事物的細節(jié)之處進行關(guān)注，細節(jié)決定成敗，當代花鳥畫的創(chuàng)作也是如此，只有利用恰當?shù)哪⒘鲿车木€條來對花鳥蟲魚等事物的姿態(tài)與形象進行描述，尤其是體現(xiàn)出其細微變化，方可給觀眾帶來無限遐想的空間。

3.從“形”到“型”

從“形”到“型”實質(zhì)上就是基于花鳥蟲魚等事物的自然形態(tài)來將其內(nèi)含的藝術(shù)形態(tài)進行表現(xiàn)，而藝術(shù)形態(tài)則是建立在深度加工花鳥蟲魚等事物自然形態(tài)之上。在具體的花鳥畫寫生過程中務(wù)必要注意三點，第一，對物象進行恰到好處地改造；第二，對物象的藝術(shù)形態(tài)進行有效掌握；第三，當代花鳥畫寫生切忌過度虛構(gòu)、過度夸張，要以寫實為主?？傊嬚咴陂_展當代花鳥畫寫生的過程中，既要有一定的想象力，又要有細致的觀察，而且還需要一定程度的跳躍性思維，唯有如此，才能夠?qū)崿F(xiàn)從“形”到“型”的改變。

4.由點到面和先觀后寫

在當代花鳥畫寫生過程中，心浮氣躁是最不應(yīng)該有的。每一個畫者在對大自然的美好景象感悟的時候，都要保持著平和的心態(tài)，將大自然與個人完全有機融合在一起，方可奏效。由遠到近、由大到小都是常用的觀察發(fā)放，其中，由遠到近是指觀察事物的范圍逐漸擴大，唯有如此，方可對花鳥蟲魚等事物的整體樣貌進行更好地把握；由大到小則是指要觀察花鳥蟲魚等事物的細節(jié)變化。