（武漢工程大學 430200）

一、回紋的起源

回紋最早出現(xiàn)在新石器時代和商代青銅時代，主要分布在青銅器的足部，頸部等位置。商代是回紋的全盛時代，其方方正正的筆畫結構與青銅器大氣莊重的外觀有異曲同工之妙?；丶y是由正反筆畫來回折繞而成的傳統(tǒng)紋樣，類似我國漢字中的“回”字，因為結構的正反回繞，從不斷兮，所以民間好多民眾都認為它是吉祥的紋樣，有“富貴不斷頭”之稱。

二、回紋的類型

回紋的類型大致分為四種：方回單體型、減筆組合型、正反“∽”型、一筆連環(huán)型。

1.方回單體型

方回單體型是回紋類型樣式中最具有代表性的構成形式，該類型的回紋由一個單體的線條以一個中心點，正反轉折向外延伸進行間斷式的二方連續(xù)或四方連續(xù)的排列，整體呈現(xiàn)一個方方正正形的輪廓，日常運用最為普遍。

2.減筆組合型

減筆組合型構成形式是指減少繁雜的筆畫，用最簡煉的筆畫組合而成的紋樣。所以，減筆組合型回紋的特點是轉折圈數(shù)少。

3.正反“∽”型

中正反“∽”型構成形式，相較于傳統(tǒng)單一固定的回紋構成多了靈活有趣的一面。僅僅在其基礎上稍作變化，就使得古樸、莊重的紋樣變得生動活潑起來，像音符一樣富有韻律之美。

4.一筆連環(huán)型

一筆連環(huán)型構成形式，與以上三種回紋構成形式完全不同，它是以一條線不間斷回環(huán)往復轉折而成，整體結構更加一致，規(guī)劃統(tǒng)一。

三、回紋在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的美學價值

回紋歷史悠久，有著獨特的“外形”、“神韻”，是中國歷史上傳統(tǒng)裝飾紋樣中的經(jīng)典。現(xiàn)代室內(nèi)設計中，越來越多的設計裝飾加入了回紋元素，既顯示了中華民族豐富的文化內(nèi)涵，又滿足了現(xiàn)代人的審美需求，同時營造了富有內(nèi)涵的室內(nèi)空間。

1.回紋的天然美感

回紋的基本形態(tài)展示了現(xiàn)代美學的：重復，循環(huán)。它的排列形式獨具韻律和節(jié)奏感，回紋所有起伏、環(huán)繞、靈動的流動感，全部彰顯了大自然最純粹的的韻律，同時表述著先民對生命節(jié)奏起伏適應，吻合中華民族的審美觀念：重視內(nèi)蘊，講求內(nèi)涵。回紋經(jīng)過多次的變形、轉化、形成各類裝飾性的形象，滿足了現(xiàn)代室內(nèi)設計藝術裝飾形象的需求。

2.節(jié)奏感

回紋最大的特色在于獨特的節(jié)奏和韻律的表達，與包豪斯創(chuàng)立的現(xiàn)代構成理論中強調(diào)的形式美完全吻合?；丶y的起伏、轉折，以及線條的粗細、流動，把握了節(jié)奏感的真諦，給人帶來循環(huán)往復，生生不息的美好感受。通過改變和美化事物，形成人類需求和情感共存的和諧美形態(tài)，強調(diào)謝赫六法論中“氣韻生動”的審美追求，突出了“行云流水”的意境。

3.回紋的神秘感

回紋最早出現(xiàn)在新石器時代，是中國最早的紋樣之一，而后漸漸運用在青銅器，瓷器等作為裝飾紋樣。回紋是先祖早期對大自然探索得出的韻律，經(jīng)過代代相傳，沿用至今。最早時期的紋樣的形態(tài)因為出現(xiàn)的年代久遠自然也就無人知曉，只能憑借單薄的古書記載了解點滴，因此徒添了很多神秘感。華夏文明歷經(jīng)五千年的悠長歲月，依舊連綿不斷，生生不息，回紋也愈加煥發(fā)神秘的美感。

四、回紋在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用方法

1.直白法——契合要點，傳達意蘊

直白法即以一種最直接的方式把回紋應用到室內(nèi)裝飾設計中，對于形態(tài)架構不做過多的變化。同時結合現(xiàn)代的設計思路與技術，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技融為一體，使傳統(tǒng)紋樣得到傳承和發(fā)展。對回紋的直接運用必須與室內(nèi)設計的整體裝飾風格相一致，使元素融合在整個大環(huán)境里，形成和諧統(tǒng)一的效果，而不是生般硬套，毫無章法。

2.組合法——打破單調(diào)，豐富形式

組合法是將不同事物的形態(tài)，結構重組在一起，構成全面的，多方位的紋樣來突出其物質(zhì)的特色和文化功能。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，將回紋和其它裝飾元素解析、重新排列成新的裝飾形式，從而更加豐富我們?nèi)ピO計的室內(nèi)環(huán)境裝飾效果。

3.隱喻法——把握內(nèi)涵，展現(xiàn)神韻

隱喻法是使用比較含蓄的暗示，主要抓住回紋的抽象外形去展現(xiàn)自然美感。在現(xiàn)代設計方法、設計理念的指導下，通過改變原有材料、改變組合，使原來的傳統(tǒng)符號可以再次得以重生，讓新空間與舊空間在視覺上有一定的聯(lián)系。

五、回紋在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的實踐

回紋在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的實踐主要體現(xiàn)在是室內(nèi)界面裝飾和室內(nèi)陳設品設計中。

界面裝飾主要包括：家里的壁紙裝飾、電視背景墻、沙發(fā)背景墻、吊頂、隔斷以及一些墻體裝飾線腳等；室內(nèi)陳設裝飾主要包括：家具、工藝品，燈光，室內(nèi)織物等。

家具不僅僅作為一種日常功能性的產(chǎn)品，同時也是一種藝術品，具有美觀價值的存在。它在營造室內(nèi)氛圍和表現(xiàn)藝術效果上起到了關鍵性的作用。例如提煉回紋中典型元素、組合排列，然后按照一定的規(guī)律運用對稱、重復等設計手法設計帶有回紋元素的家具，就能使得原本普通的家具瞬間多了些許莊重大氣之感，濃濃的中式風格孕育而生。這種裝飾效果結合室內(nèi)空間的整體風格的需求而創(chuàng)設，從而滿足各類人群喜好的需求。

六、總結

在現(xiàn)代室內(nèi)設計中融入寓意豐富的回紋，以此來彰顯地域特色、民族特色，室內(nèi)環(huán)境帶有中國傳統(tǒng)韻味是很好的選擇。它不僅滿足了室內(nèi)設計裝飾的審美需求，還是對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚。同時還提升了住宅室內(nèi)空間的文化品味和精神內(nèi)涵，使得空間更具文化性，所以需要認真研究中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用，深入的挖掘中國傳統(tǒng)紋樣的藝術價值。