山西 梁志宏

20 世紀(jì)80 年代后期至90 年代前期，我與青年詩(shī)人李自國(guó)有過(guò)一段筆墨之交，第一次握手卻是三十年后，在2018 年春天一起參加全國(guó)百名詩(shī)人看臨汾采風(fēng)活動(dòng)。一路走過(guò)古老而充滿生機(jī)的晉南山水，直至黃河代表作壺口瀑布，來(lái)去匆匆，自國(guó)先生給我留下了樸實(shí)穩(wěn)健而又睿智靈秀的印象。

今年開(kāi)春，有幸獲贈(zèng)詩(shī)人新出版的詩(shī)集《我的世界有過(guò)你》及《行走的森林》。李自國(guó)屬于在傳統(tǒng)根基上博采眾長(zhǎng)、銳意進(jìn)取的詩(shī)人，其作品是我欣賞的風(fēng)格，新版詩(shī)集給我提供了可資學(xué)習(xí)與借鑒的文本?！段业氖澜缬羞^(guò)你》共分五輯，均以大地冠名，明示了詩(shī)人在題材選擇上關(guān)注現(xiàn)實(shí)的旨向；可貴的是，詩(shī)人在傳承現(xiàn)實(shí)主義的同時(shí)，汲取現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法，從意象、意境的營(yíng)造，到語(yǔ)言、語(yǔ)感的表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)藝的拓進(jìn)與卓升。

一

中華詩(shī)學(xué)向來(lái)重視詩(shī)的意境。王國(guó)維之“境界說(shuō)”最為精辟：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。”“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界?！?/p>

詩(shī)人李自國(guó)深諳此道。他是一個(gè)在大地上行走而又觀照內(nèi)心的熱血詩(shī)人，筆下的行吟詩(shī)，總是以不同尋常的情境引人入勝?！洞蟮氐男凶摺泛汀洞蟮氐娘L(fēng)聲》二輯，更多呈現(xiàn)出詩(shī)人的這一創(chuàng)作底色。比如置于卷首的《塔里木胡楊》，吸引我的首先是詩(shī)中營(yíng)造的經(jīng)典意境，以及觸手可及的立體畫面。“深秋時(shí)節(jié) 我攜帶滿天云霞/早早來(lái)看你 端詳你的膚色和模樣/你是一幅珍藏已久的風(fēng)景畫嗎/塔里木河兩岸已是一派金黃”，詩(shī)人為蒼涼的胡楊設(shè)置了火燒云的背景，然后進(jìn)行近距離的擬人化的刻塑：“爆裂的肌膚 裸露的胸膛/連同你渾身扭曲而堅(jiān)硬的枝條上/即使喚不回那一只只棲息的鳥(niǎo)/也要以另一種飛翔 在戈壁灘上/留下樹(shù)的遺忘 風(fēng)的生長(zhǎng)”；接下來(lái)層層遞進(jìn)，詩(shī)人以多重互為關(guān)聯(lián)且有意涵的意象，打開(kāi)廣闊而深邃的詩(shī)性天空，引起讀者的情感共鳴和海闊天空的想象：

你用蒼鷹的翅膀遮蓋了天空

你用天山的神話抵擋狂風(fēng)與惡浪

只為擊落蒼天為海

只為擊起滄海為人間天堂

詩(shī)人一詠三嘆地禮贊胡楊“生而不死一千年死而不倒一千年/倒而不朽一千年”，賦予了胡楊一種非凡的英雄品格，張揚(yáng)了一種無(wú)畏、抗?fàn)?、傷感和?jiān)韌的生命狀態(tài)，意在呼喚人世間站起更多胡楊似的英雄，更多一些壯美和崇高。

《大漠駝?dòng)啊吠瑯泳哂鞋F(xiàn)場(chǎng)感。詩(shī)人以寫意和工筆手法，繪出遠(yuǎn)景和特寫互襯的畫面，把讀者拉近風(fēng)沙大漠中駝隊(duì)跋涉的充滿詩(shī)意的現(xiàn)場(chǎng)?！皯n愁和傷感的泡沫/多像鮮艷的唇膏/涂抹了整整一個(gè)晚上”，描繪可謂獨(dú)特、細(xì)膩。而透過(guò)駝鈴叮咚聲聲，“在悲與歡的兩岸/沒(méi)能感覺(jué)到它音樂(lè)的形體嗎/你來(lái)它便用靈魂在唱”。詩(shī)人寫駝隊(duì)不忘歸于靈魂，這里同樣是在呼喚人生應(yīng)有的信念：“為追趕一片綠 在峰回路轉(zhuǎn)之間/而做一回沙漠中的真心英雄”。

前兩輯中寫人物的《玉其塔什草原少女》《大麥地傈僳族女神》《老人與二胡》等，都是既凸顯形象又裸呈心靈，意象豐盈，給讀者以想象力的佳作。

二

詩(shī)言志，詩(shī)緣情，也是古典詩(shī)學(xué)的精髓。尤其是抒情詩(shī)，更須在字里行間灌注豐沛的情感。《大地的眼淚》一輯表現(xiàn)汶川大地震的詩(shī)篇，今天讀來(lái)仍能感受到其巨大的悲憫和沖擊力，讓人心瀾起伏甚至淚水潸然。這都得益于詩(shī)人內(nèi)心擁有著濃烈的家國(guó)情懷。

詩(shī)人通過(guò)劫后余生的《收音機(jī)在帳篷里哭泣》，“收藏著生者和死者同樣多的眼淚”，把讀者又帶向那個(gè)舉世悲慟的時(shí)刻；詩(shī)人述說(shuō)《一個(gè)孕婦的生命歷險(xiǎn)與感恩》，再現(xiàn)了子弟兵冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)以生命搜救生命的壯舉；細(xì)讀詩(shī)人用《星星》電話搜救災(zāi)區(qū)作者的一幕，我感受到生死關(guān)頭一個(gè)編輯對(duì)羌族兄弟的關(guān)愛(ài)和一個(gè)詩(shī)人的良知；而當(dāng)我翻到《重建家園祭亡女》，心頭一驚不忍卒讀，仿佛“哀傷連著哀傷的周年祭”“那撕裂人心的哀痛”從詩(shī)行里涌出將我沖蕩和淹沒(méi)。

自國(guó)筆下的震災(zāi)詩(shī)，不只有大地的瘡痍和百姓的哀痛，更有抗震救災(zāi)的慷慨悲壯和英雄豪情?！兑晃豢战当撵`魂自白》《跳吧，我鷹擊長(zhǎng)空的兄弟》等救援詩(shī)，詩(shī)人以容量大的長(zhǎng)句和排比句寫成一曲曲昂揚(yáng)的戰(zhàn)歌；即使幾首悼詩(shī)和周年祭詩(shī)，詩(shī)人也總是在哀傷中寄予希望，就像《哀悼日》一詩(shī)的末尾：“無(wú)數(shù)飛翔的雙臂與怒吼的拳頭都聚集在這一刻/拭干淚水，打開(kāi)一個(gè)個(gè)燃燒的胸膛”。

抗震詩(shī)輯中我尤其看好寫于震后第三年的《站起來(lái)的春天》，或可傳之后世?！澳切┑瓜碌你氪ā⑶啻?、北川，倒下的忘川、逝川、記川/被站立成一種象征、一道道蜀水從悲壯走向豪邁的風(fēng)景”，詩(shī)人以“倒下”和“站立”為主題詞，以一系列典型的具象和抽象組合的排比句，超過(guò)二十個(gè)字的長(zhǎng)句，以春潮洶涌般的情感沖擊力，鋪排開(kāi)一系列具有象征意義的意象群，給人以攝魂奪魄的強(qiáng)烈震撼。

詩(shī)歌與憑借跌宕起伏的情節(jié)吸引人的小說(shuō)，最大的區(qū)別是以濃烈悠長(zhǎng)的情緒感染人，書寫人類苦難的題材尤其應(yīng)以誠(chéng)摯深厚的真情打動(dòng)人，以人類的大悲憫征服人。詩(shī)人李自國(guó)做到了，這讓我們對(duì)他多了幾分敬重！

三

眾所熟知，詩(shī)是文學(xué)藝術(shù)各門類中最高端的語(yǔ)言藝術(shù)。一首詩(shī)的意象、意蘊(yùn)和情境，需要通過(guò)富有詩(shī)性的語(yǔ)言來(lái)構(gòu)建和完成。所謂詩(shī)性的語(yǔ)言，是有形象、有意味、有含情量的語(yǔ)言，是運(yùn)用擬人、通感、暗喻等修辭手段詩(shī)化的語(yǔ)言。當(dāng)然生動(dòng)鮮活的口語(yǔ)可以入詩(shī)，而且能夠?qū)懗龊迷?shī)。除此以外，憑借語(yǔ)言表現(xiàn)的韻律、節(jié)奏，也是完成一首好詩(shī)的重要因素。自國(guó)是一個(gè)經(jīng)過(guò)多年歷練走向成熟的優(yōu)秀詩(shī)人，在詩(shī)性語(yǔ)言表達(dá)和韻律節(jié)奏上已形成了自己的風(fēng)格。從上文評(píng)及的幾首詩(shī)，可以領(lǐng)略其語(yǔ)言的引人入勝之處。

在此我想對(duì)《我的世界有過(guò)你》這首命名詩(shī)集之作，略做抽樣分析，來(lái)看詩(shī)人在語(yǔ)言運(yùn)用，乃至創(chuàng)作風(fēng)格上的特色。

這是一首傾注了作者幽深與濃密的情愫，略帶傷感的情詩(shī)。作者在開(kāi)頭，與他不少行吟詩(shī)、風(fēng)物詩(shī)類似，給讀者呈現(xiàn)出一個(gè)耐人尋味的情境：

讓我為你點(diǎn)燃生命的蠟燭吧

點(diǎn)燃春天里款款而至的頌辭

有吻足夠了，哪怕只一次，步履輕盈的日子

早年的愛(ài)情已高懸在人生的墻壁……

接下來(lái)詩(shī)人對(duì)已畫了休止符的早年愛(ài)情深情回溯，“為愛(ài)而歌，為夢(mèng)而想”一句，應(yīng)是美好愛(ài)情的點(diǎn)睛之筆，遺憾的是“一個(gè)人只有夢(mèng)卻不敢去想/但你是一個(gè)比夢(mèng)想走得更遠(yuǎn)的女人”，結(jié)局可想而知：“于是，我每天都仿佛在與靈魂對(duì)視/就像我每天渴望的詩(shī)情更懷一種品質(zhì)/兩朵溫情脈脈的火焰/只因臉譜變幻的色彩/而呈現(xiàn)出不同的內(nèi)傷、不同的身世與回憶”。詩(shī)人對(duì)那段已逝的情感與歲月，仍然難以釋懷卻也顯得理性和智性：

不管還有多少冥想，我將發(fā)出一生的光還你

也不論還有多少云雨，我將讓來(lái)世的淚相擁而泣

愛(ài)我恨我的人，我的世界有過(guò)你

請(qǐng)緩緩閉上你的雙眼、你的傷悲、你的來(lái)和去

留不住的光陰呵，一分一秒消逝

而此時(shí)，你夢(mèng)中的城堡早已洞開(kāi)

我失火的城池在頃刻間，星光撒落一地

這首詩(shī)的含情量不言自明，我要說(shuō)的是作者在語(yǔ)言修辭上，虛實(shí)結(jié)合極富張力，許多句子如“兩朵溫情脈脈的火焰/只因臉譜變幻的色彩”，“夢(mèng)中的城堡早已洞開(kāi)”和“失火的城池在頃刻間，星光撒落一地”等，既是意象也是有所暗示的喻象，既明朗又有幾分朦朧，給讀者留下了適度的空間盡可以想象。

新詩(shī)走過(guò)一百年，在詩(shī)體構(gòu)建、音樂(lè)性等諸多方面還有待探索與完善，詩(shī)界對(duì)此也存在一些爭(zhēng)議。就我個(gè)人的創(chuàng)作，最近幾年在主打自由詩(shī)的同時(shí)，探索十二行定行體詩(shī)，自稱為半格律新詩(shī)。我的多數(shù)詩(shī)押寬韻、疏韻，這對(duì)古典詩(shī)詞的韻律是一種適度的傳承，既避免了由于押韻而對(duì)新詩(shī)的束縛和審美上造成的板結(jié)，又給新詩(shī)以自由飛翔的空間。

我注意到從傳統(tǒng)出發(fā)的李自國(guó)先生，對(duì)新詩(shī)的韻律和節(jié)奏的把握，有著多樣式的探進(jìn)和嘗試，比我更能打得開(kāi)，藝術(shù)功力當(dāng)然勝我許多。這部詩(shī)集在韻律上，多數(shù)詩(shī)不押韻，也有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)不同程度押了寬韻、疏韻，即隔一二行押韻，或每一節(jié)的末句押韻，對(duì)韻腳要求并不嚴(yán)格，有時(shí)候使用相近的韻。包括《我的世界有過(guò)你》這首詩(shī)，上文列舉的《塔里木胡楊》《大漠駝?dòng)啊返?，都是押了寬韻和疏韻，給人以回旋復(fù)沓的閱讀感受。當(dāng)然每首詩(shī)是否押韻，在于作者的性格、追求和寫作狀態(tài)，在于詩(shī)的內(nèi)容、形式和情感抒發(fā)的需求，有時(shí)神來(lái)之筆正是詩(shī)人心中所想，也更能打動(dòng)人心。無(wú)論是否押韻，自國(guó)先生對(duì)詩(shī)的節(jié)奏把握得當(dāng)，包括詞語(yǔ)句式的外節(jié)奏、情感起伏的內(nèi)節(jié)奏，都達(dá)到了和諧有律的地步。

詩(shī)人李自國(guó)正當(dāng)虎豹之年，在詩(shī)歌藝術(shù)上還有生長(zhǎng)的空間和卓拔上升的可能。期待他有更多力作問(wèn)世并傳世。