湯亞波

◆摘? 要：戲曲的舞臺(tái)表現(xiàn)力是多方面因素作用的結(jié)果，服裝設(shè)計(jì)作為觀眾能夠一眼接觸到的視覺元素，在舞臺(tái)的設(shè)計(jì)方案中受到設(shè)計(jì)者的重點(diǎn)關(guān)注，所以在設(shè)計(jì)過程中，需要進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐魄谩１疚膶姆b的色彩設(shè)計(jì)方面，進(jìn)行戲曲的服裝設(shè)計(jì)探究，希望能夠?yàn)槲枧_(tái)的表現(xiàn)提供一定的貢獻(xiàn)。

◆關(guān)鍵詞：色彩表現(xiàn);戲曲舞臺(tái);服裝設(shè)計(jì);古裝搭配

舞臺(tái)服裝與時(shí)裝所屬的范疇與存在的價(jià)值不同，使得它們對(duì)色彩的要求也不同。舞臺(tái)服裝屬于精神生活范疇，是以審美為存在的第一目的，需要?jiǎng)?chuàng)造氣氛與情調(diào)。在質(zhì)料、款式和色彩中，色彩是最具備這種表現(xiàn)能力的元素。因?yàn)樯实拇钆淇梢栽诘谝粫r(shí)間內(nèi)影響觀眾對(duì)戲曲表演的印象，它和布景幾乎同時(shí)奠定了觀眾的心理評(píng)價(jià)結(jié)果，因此，進(jìn)行合適的服裝設(shè)計(jì)搭配可以無聲之間傳遞給觀眾戲曲表演的信息，幫助觀眾理解角色和故事，修飾戲曲的藝術(shù)性，本文將從色彩的表現(xiàn)方面，對(duì)戲劇舞臺(tái)的服裝搭配進(jìn)行討論，希望能夠?qū)ο乱徊降姆b設(shè)計(jì)起到一定的借鑒意義。

一、服裝材質(zhì)影響服裝色彩

服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中服裝的材質(zhì)選擇直接決定了后期服裝的質(zhì)感，因此進(jìn)行服裝的設(shè)計(jì)需要首先確定服裝的材質(zhì)面料，尤其在戲曲舞臺(tái)上，服裝的設(shè)計(jì)需要突出中國戲曲的時(shí)代感和角色的身份。

系統(tǒng)來說，中國戲曲具有多個(gè)朝代的積淀，因此在戲曲作品中出現(xiàn)了從帝王到平民等眾多的形象，一般古代百姓的衣服材質(zhì)為粗布，顏色單調(diào)，而身份地位較高的人都使用綾羅綢緞，這部分面料比較細(xì)膩，對(duì)光的反射能力也較強(qiáng)，所以顏色鮮艷，易于吸引觀眾的眼球。例如在徽劇作品《貴妃醉酒》之中，戲劇的主角是貴妃楊玉環(huán)，她作為中國四大美人之一，生活在宮廷之中，在裝扮上應(yīng)當(dāng)選擇盡可能凸顯金貴之氣的服裝材料，用反光效果好、顏色鮮艷對(duì)比度高的材料，并將多種色彩進(jìn)行剪裁，提高人物服裝色彩的豐富性，凸顯人物的宮廷生活極盡奢靡的特點(diǎn)。在隨從的婢女服裝選擇上，選用材質(zhì)較粗糙、折射能力較弱的材料，并進(jìn)行簡單的顏色搭配，和主角形成對(duì)比，讓觀眾能夠在舞臺(tái)上接收到第一刺激，對(duì)舞臺(tái)的人物身份產(chǎn)生一定的心理認(rèn)知。通過服裝的材質(zhì)，觀眾就能夠通過生活的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知，對(duì)不同人物的身份產(chǎn)生一定的間接理解，一般來說，面料色彩越鮮亮、質(zhì)地就越細(xì)膩，對(duì)光線的反射能力也較強(qiáng)，人物的財(cái)富勢(shì)力也就越大。

二、服裝裝飾相應(yīng)服裝色彩

傳統(tǒng)的戲曲表演中，服裝的設(shè)計(jì)融合了我國傳統(tǒng)的制裁手工藝，在裝飾上將帝王將相、文武百官以及貧寒權(quán)貴等人物的特點(diǎn)進(jìn)行了烘托，而且在服裝的裝飾上，中國傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)元素包含了花鳥蟲魚、飛禽走獸，在造型和色彩上都極具藝術(shù)創(chuàng)造力。

首先，服裝的裝飾材料包括服裝的花紋部分和服裝的配飾部分，在花紋部分，服裝的設(shè)計(jì)不僅包含一定的美感，而且在一定程度上，還保留著社會(huì)地位的象征;在服裝的配飾部分，也存在著相似的設(shè)計(jì)原則。從典型的官員服裝來說，《玉堂春》作為京劇的典型作品，不僅在唱腔上非常具有概括性和典型性，而且在角色的設(shè)計(jì)上包含了名妓蘇三和吏部尚書之子，所以在服裝的裝飾上，既能存在不少織繡的花紋體現(xiàn)富貴女子的嬌媚，也要用清爽優(yōu)質(zhì)的面料剪裁出官員的朝服。在服裝的配飾部分，傳統(tǒng)的武將角色大多會(huì)進(jìn)行“甲”、“靠旗”的裝飾，這部分裝飾一般顏色絢麗，“甲”會(huì)偏向黃黑褐色、男式的“靠旗”為紅白等色、女士的“靠旗”還帶有彩色的飄帶，這種裝飾能夠帶領(lǐng)觀眾們獲得角色出場的身份信息，而且還能夠豐富舞臺(tái)的色彩。這種通過裝飾品而進(jìn)行的冷暖色搭配，一方面貼合了角色的時(shí)代特征，能夠幫助表演者進(jìn)行角色的演繹;另一方面，可以拓寬舞臺(tái)上的色彩豐富程度，幫助觀眾理解劇情。

三、服裝搭配突出服裝色彩

戲劇舞臺(tái)上服裝顏色想要進(jìn)行恰當(dāng)?shù)拇钆洌托枰獏⒄找欢ǖ囊曈X美感，將顏色的安排進(jìn)行節(jié)奏、強(qiáng)弱、比例上的搭配，配合燈光和道具等方面的色彩，將色彩的整體感覺呼應(yīng)藝術(shù)形象的塑造，避免色彩的堆疊，造成視覺中心不突出。

首先，服裝的搭配需要按照色彩的對(duì)比進(jìn)行，即舞臺(tái)上不論人物多少，都需要顏色在輕重濃淡之間進(jìn)行協(xié)調(diào)，不能夠?qū)⑷宋锏姆b設(shè)計(jì)都進(jìn)行統(tǒng)一色調(diào)的處理，需要注意的有三個(gè)要點(diǎn)，要進(jìn)行暖冷色彩的對(duì)比，色彩既要有青綠、也要有粉紫;要進(jìn)行顏色節(jié)奏的變化，避免在服裝的同一部位反復(fù)出現(xiàn);要在對(duì)立中進(jìn)行統(tǒng)一，在統(tǒng)一中進(jìn)行變化的色彩添加。其次，色彩具有一定的情緒，所以在服裝的搭配上，人物的角色不同，所穿著的服裝就需要進(jìn)行不同的區(qū)分，例如在話劇舞臺(tái)《雷雨》的人物設(shè)定中，周樸園作為資本家自私冷漠，魯侍萍作為正處青春期的侍女嬌俏活潑，在服裝顏色的選擇上，周樸園就選擇青灰色的服裝，魯侍萍就可以選擇雖然材質(zhì)普通，但是色彩艷麗的小碎花服裝。除此之外，服裝的搭配還需要借助顏色，進(jìn)行人物的烘托，在次要人物的服裝選擇上，可以采用色系相似的、較為淺淡的服裝;在主要人物的服裝選擇上，則需要顏色較為鮮亮、或者花哨的顏色，通過群眾服裝的層層烘托和映襯作用，服裝就能夠表達(dá)出群像表演中重點(diǎn)的人物角色了。

四、總結(jié)

總的來說，戲曲舞臺(tái)上的服裝是一種獨(dú)特的語言藝術(shù)，它的表現(xiàn)屬于一種立體的藝術(shù)表現(xiàn)，戲劇的造型能夠在封閉的舞臺(tái)上形成一定的立體形態(tài)。因此服裝設(shè)計(jì)就是要滿足兩方面的需求，既要符合劇情中人物的身份地位，也要滿足舞臺(tái)的需要體現(xiàn)時(shí)代背景，盡可能地進(jìn)行視覺元素上的渲染，幫助觀眾理解人物、沉浸藝術(shù)。

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