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        小提琴演奏藝術(shù)民族化思考

        2019-07-09 05:38:14許蓉
        當代音樂 2019年7期
        關(guān)鍵詞:演奏技巧

        許蓉

        [摘 要]小提琴是當前人們開展藝術(shù)演奏的常見西方樂器之一,外觀比較精美,聲音是動聽且美妙的。通過對相關(guān)的藝術(shù)研究資料進行分析得知,小提琴在清朝時期傳入中國,在這之后對音樂創(chuàng)作以及樂器演奏等方面產(chǎn)生積極的影響,讓它成為人們歡迎的樂器之一。同時,民族音樂也對小提琴的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生影響,無論是在演奏題材,還是在演奏技巧上都發(fā)生著變化,應(yīng)該對其民族化發(fā)展進行分析。所以本文探究實現(xiàn)民族化藝術(shù)發(fā)展的意義,思考小提琴出現(xiàn)的民族化藝術(shù)表現(xiàn)形式。

        [關(guān)鍵詞]小提琴;演奏藝術(shù);民族化;審美情趣;演奏技巧

        [中圖分類號]J607 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233(2019)07-0090-02

        小提琴雖然是在西方起源,但是經(jīng)過長時間的發(fā)展成為國內(nèi)一項常見的樂器,有著獨特的藝術(shù)演奏魅力。小提琴在藝術(shù)發(fā)展中受到民族文化尤其是民族音樂的影響,通過民族化發(fā)展獲得更好的演奏魅力。要想讓小提琴實現(xiàn)更好的藝術(shù)發(fā)展就應(yīng)該堅持民族化的藝術(shù)發(fā)展方向,通過和中國音樂文化進行有效的融合可以對演奏方式進行合理的優(yōu)化,促使小提琴能實現(xiàn)更高層面的發(fā)展,滿足群眾對它提出的藝術(shù)需求,從而實現(xiàn)演奏藝術(shù)的逐漸鞏固。

        一、小提琴演奏藝術(shù)民族化的意義

        (一)實現(xiàn)小提琴藝術(shù)的普及發(fā)展

        可知小提琴是當前人們開展藝術(shù)演奏的西方樂器,所以有著西方文化的內(nèi)涵,和我國文化有著明顯的差別。它是在清朝時期引入的,雖然引入時間比較晚,與傳統(tǒng)文化之間的關(guān)聯(lián)性不大。但是隨著民族藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展,小提琴在演奏題材以及方式上發(fā)生變化,更多的人對小提琴進行藝術(shù)探索并逐漸喜歡該樂器[1]。通過實現(xiàn)民族化的小提琴藝術(shù)發(fā)展,可以推進該項藝術(shù)演奏形式的普及發(fā)展,讓人們得到更好的藝術(shù)享受。 ?(二)豐富小提琴的審美情趣

        小提琴在傳入中國之后,以獨特的藝術(shù)演奏魅力獲得人們的喜愛,同時也在演奏技巧等方面實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展,逐漸向國外藝術(shù)審美情趣方向靠攏。通過對其進行民族化的藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展,通過和傳統(tǒng)音樂文化進行有效的融合或者是開展創(chuàng)新性的藝術(shù)創(chuàng)作,讓小提琴藝術(shù)更加體現(xiàn)出中國化的特色,更好貼近人們的藝術(shù)生活。如小提琴和傳統(tǒng)文化進行融合之后出現(xiàn)的《梁山伯與祝英臺》協(xié)奏曲,讓經(jīng)典曲目和小提琴藝術(shù)實現(xiàn)創(chuàng)新融合[2]。這樣不僅能豐富小提琴的演奏方式,也可以賦予它更多的演奏精神和審美情趣,讓小提琴和民族音樂實現(xiàn)更好的融合,豐富人們的藝術(shù)生活。

        (三)拓展民族音樂藝術(shù)的發(fā)展道路

        音樂藝術(shù)要想實現(xiàn)更高的發(fā)展,應(yīng)該在對傳統(tǒng)音樂文化進行合理繼承的基礎(chǔ)上開展不斷的創(chuàng)新,去尋找獨特的藝術(shù)發(fā)展道路。在發(fā)展過程中應(yīng)該對傳統(tǒng)音樂進行科學的繼承,也需要重視自身的藝術(shù)創(chuàng)新,這樣可以提升小提琴的藝術(shù)發(fā)展能力。小提琴體現(xiàn)出高雅的藝術(shù)特色,在發(fā)展過程中需要對傳統(tǒng)文化進行有效的繼承,這樣可以促使小提琴實現(xiàn)更高層面的藝術(shù)發(fā)展。通過讓小提琴實現(xiàn)民族化的藝術(shù)發(fā)展,不僅促使小提琴實現(xiàn)創(chuàng)新性的發(fā)展,也可以打開傳統(tǒng)音樂的發(fā)展道路,強化民族音樂藝術(shù)的整體競爭以及傳承能力。

        二、小提琴藝術(shù)民族化分析

        (一)演奏題材體現(xiàn)出民族化的發(fā)展特色

        雖然小提琴的發(fā)源地是西方,但是小提琴在藝術(shù)發(fā)展中也受到民族文化尤其是民族音樂的影響,通過民族化發(fā)展獲得更好的演奏魅力。我國有著悠久的發(fā)展歷史和藝術(shù)文化,這樣就為小提琴的民族化發(fā)展提供基礎(chǔ)保障,利于小提琴實現(xiàn)民族化的藝術(shù)發(fā)展。小提琴在藝術(shù)演奏中受到傳統(tǒng)民間音樂以及戲曲等音樂文化的影響,通過融合的方式實現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展,也就是通過小提琴對傳統(tǒng)音樂曲目進行演奏,這樣能在體現(xiàn)出小提琴演奏藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上展示傳統(tǒng)音樂的魅力,有著較強的藝術(shù)特色。如對《漁歌唱晚》進行小提琴藝術(shù)演奏,獲得較好的藝術(shù)評價,也通過傳統(tǒng)戲曲元素的融入提升小提琴的藝術(shù)發(fā)展能力以及活力,有著較強的藝術(shù)研究價值。

        (二)演奏技巧更加具有民族化

        小提琴是以西方音樂文化為特色,但是在演奏技巧上進行民族化發(fā)展的藝術(shù)思考能對中國獨特的藝術(shù)文化進行體現(xiàn),更好地彰顯出民族音樂的藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)音樂更加重視中正平和的藝術(shù)演奏,這樣可以對藝術(shù)空靈感進行更好的體現(xiàn),展示出其藝術(shù)境界。小提琴在藝術(shù)演奏中能對傳統(tǒng)音樂所呈現(xiàn)的演奏特色和技巧進行分析以及合理借鑒,這樣可以提升藝術(shù)演奏的中國特色[3]。在小提琴演奏中可以在不同的片段應(yīng)用不同的演奏速度,通過速度變化提升作品演奏的起伏感,在提升民族特色的基礎(chǔ)上實現(xiàn)演奏技術(shù)水平的提升。

        (三)作品風格的民族化

        音樂文化是受到歷史發(fā)展影響的,不同時期有著不同的藝術(shù)特色,無論是在演奏方式還是在風格上都有著區(qū)別。音樂作品是受到地理環(huán)境、民族宗教發(fā)展、風俗文化以及經(jīng)濟發(fā)展等因素影響,體現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色??梢哉f傳統(tǒng)音樂有著百轉(zhuǎn)千回的演奏特色,而小提琴更加適合開展抒情音樂的演奏,二者通過融合能實現(xiàn)更好的藝術(shù)展示,對傳統(tǒng)音樂的獨特韻味進行展示。如通過小提琴演奏《牧歌》時,通過對節(jié)拍以及演奏旋律等元素的創(chuàng)新思考,將中國特色進行充分的體現(xiàn),更好展現(xiàn)出曲目中的壯美景色。

        三、思考與建議

        民族音樂對小提琴的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生影響,無論是在演奏題材,還是在演奏技巧上都發(fā)生變化,這為小提琴在中國實現(xiàn)高度發(fā)展打下基礎(chǔ)。而創(chuàng)新是事物實現(xiàn)更好發(fā)展的靈魂,通過創(chuàng)新的手段可以讓藝術(shù)實現(xiàn)更好的發(fā)展,也能通過不同演奏方式對藝術(shù)風格進行靈活處理和體現(xiàn)。所以演奏風格是有著多種區(qū)別的,在嘗試小提琴民族化藝術(shù)發(fā)展的過程中應(yīng)該對傳統(tǒng)器樂的演奏方式或者是技巧進行吸收,并在吸收基礎(chǔ)上開展創(chuàng)新,這樣能提升小提琴整體的藝術(shù)發(fā)展能力。如果是對西方的小提琴演奏方式進行照搬,那么只能實現(xiàn)小提琴的西方化藝術(shù)演奏,不能實現(xiàn)民族化的創(chuàng)新發(fā)展,所以應(yīng)該從多個角度對小提琴進行藝術(shù)思考。

        要想讓小提琴得到民族化發(fā)展的保障,關(guān)鍵點就是對民族特點進行全面的展示,通過對傳統(tǒng)音樂文化進行思考,可以讓更多優(yōu)秀的音樂文化和小提琴實現(xiàn)融合。以《梁?!窞槔?,何占豪等人對民族精華進行吸收,同時也對演奏方式進行創(chuàng)新,如通過滑指手法對悲痛情感進行展示,這樣可以讓人們得到更好的情感共鳴,提升整體藝術(shù)演奏的效果。同時他們也將倒板等傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)方式進行應(yīng)用,這樣可以讓聽眾得到更好的藝術(shù)享受,獲得較高的藝術(shù)評價[4]。所以說應(yīng)該對小提琴進行民族化藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的思考,通過合理的方式對演奏方式進行創(chuàng)新,可以給小提琴營造更好的藝術(shù)演奏效果,也能體現(xiàn)出曲目的特色魅力。所以在對小提琴進行藝術(shù)演奏以及創(chuàng)新傳承的過程中應(yīng)該將民族音樂進行合理的融合,這樣能強化小提琴的發(fā)展魅力。

        結(jié) 論

        隨著民族藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展,小提琴在演奏題材以及方式上發(fā)生變化,更多的人對小提琴進行藝術(shù)探索。通過實現(xiàn)民族化的小提琴藝術(shù)發(fā)展可以推進該項藝術(shù)演奏形式的普及發(fā)展,豐富小提琴的審美情趣,也能拓展民族音樂藝術(shù)的發(fā)展道路。所以,在對小提琴進行學習以及藝術(shù)演奏的過程中應(yīng)該思考如何讓小提琴和民族音樂實現(xiàn)合理的融合,通過創(chuàng)新發(fā)展的方式強化其發(fā)展能力,促使小提琴實現(xiàn)更好的藝術(shù)發(fā)展。

        注釋:

        [1]葉樹雯.小提琴演奏藝術(shù)在中國的民族化問題探討[J].北方音樂,2019,39(01):24—25.

        [2]劉夢璐.小提琴演奏藝術(shù)在中國的民族化問題探究[J].北方音樂,2018,38(20):252—253.

        [3]鄭若潔.淺談中國小提琴演奏藝術(shù)的民族化[J].黃河之聲,2017(04):124.

        [4]劉 楠.小提琴演奏藝術(shù)在中國的民族化問題探析[J].音樂生活,2016(10):82—83.

        (責任編輯:崔曉光)

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