顧躍鳴

摘? 要? ?業(yè)內(nèi)有句行話，紫砂裝飾藝術(shù)中最有人文底蘊(yùn)的非陶刻莫屬。由此可見(jiàn)，“陶刻語(yǔ)言”的繼承和發(fā)展對(duì)紫砂藝術(shù)的日益精進(jìn)有著重要的地位和作用。本文以作品“紫砂陶刻插屏”為例，淺析傳統(tǒng)手工藝插屏和紫砂陶藝的結(jié)合，以及紫砂陶刻的藝術(shù)美。

關(guān)鍵詞? ?插屏;陶刻;藝術(shù)美

宜興有“陶的古都”之稱，其中以紫砂藝術(shù)最為知名。宜興紫砂歷經(jīng)幾百年的歷史，不斷發(fā)展傳承，形成一門獨(dú)特的傳統(tǒng)手工藝，產(chǎn)生了多種實(shí)用觀賞價(jià)值兼?zhèn)涞乃囆g(shù)品。它既是一部薪火相傳的傳承史，又是一部開(kāi)拓創(chuàng)新的發(fā)展史。宜興紫砂包含中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，尤其是陶刻裝飾，集詩(shī)、書、畫、印于一體，是紫砂裝飾中常用的技法，既使作品內(nèi)容更為豐富，提升了紫砂工藝品的文氣，又傳承了傳統(tǒng)文化。

隨著時(shí)代的發(fā)展和生活水平的提高，人們的精神需求越來(lái)越高、審美也趨于多樣化，人們開(kāi)始注重茶室空間的營(yíng)造，紫砂逐漸與多種文化形式交融，隨之發(fā)展出雕塑、硯臺(tái)、香插等多種手工藝品，以滿足人們?cè)桨l(fā)精致化的需求。

紫砂陶刻插屏將紫砂和插屏相結(jié)合，推陳出新、大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式，發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)技藝。插屏是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)品，最早用于遮蔽和做臨時(shí)隔斷，被歸為家具的一種，后來(lái)用作幾案上的擺設(shè)。插屏由座框和插芯兩部分組成，傳統(tǒng)插屏大部分由頂級(jí)紅木做外框，用和田玉或天然大理石做插芯，在座框中插入圖畫或彩繪瓷板等，供人賞玩。此作品融入現(xiàn)代陶藝，別具匠心地選擇紫砂為材質(zhì)，既契合插屏古色古香的傳統(tǒng)風(fēng)韻，又為書畫裝飾找到了優(yōu)秀的載體，符合現(xiàn)代人的審美觀，合乎現(xiàn)代陶藝多樣化的發(fā)展潮流。欣賞此插屏，座框設(shè)計(jì)極具明清家具風(fēng)，座框設(shè)計(jì)十分穩(wěn)定，又采用鏤雕工藝塑造出傳統(tǒng)紋飾，簡(jiǎn)約大氣又不乏空靈雅趣。

插芯作為賞玩的主體，是整個(gè)作品的重中之重。此插屏在紫砂上陶刻，紫砂肌理色澤豐富，砂而不礫，以質(zhì)樸古雅的特色著稱，深受人們喜愛(ài)。陶刻廣泛用于紫砂壺的創(chuàng)作中，清代陳曼生學(xué)習(xí)漢碑，從石刻中汲取營(yíng)養(yǎng)，筆畫雄渾恣肆、奇絕老辣，他把篆刻融入到紫砂壺裝飾中，是將詩(shī)文書畫和紫砂陶藝結(jié)合起來(lái)的第一人。紫砂陶刻相比傳統(tǒng)書畫更有難度，傳統(tǒng)書畫是以筆作畫，紫砂陶刻是以刀代筆，十分考驗(yàn)陶刻者的腕力和定力，抑揚(yáng)頓挫、深淺縱橫，一刀一劃都要把控有度。好的陶刻不僅講究刀法，還講究章法。陶刻內(nèi)容要與作品相結(jié)合，方寸之間的內(nèi)容布局要合理，太滿則無(wú)味，太空則式弱，這與藝人自身的素養(yǎng)密不可分。紫砂陶刻者需要一定的書畫功底，臨帖習(xí)字、寫生學(xué)畫，閱讀古文詩(shī)詞，不斷提高自身的文化藝術(shù)素養(yǎng)，腹有詩(shī)書、胸有丘壑，才能信手拈來(lái)、揮毫潑墨，正所謂：刀法見(jiàn)功底，章法見(jiàn)胸懷。

欣賞此插屏，只見(jiàn)正面刻繪“江山如此多嬌圖”，模仿中國(guó)當(dāng)代畫家傅抱石和關(guān)山月所創(chuàng)作的巨幅山水畫，該畫以毛澤東的《沁園春·雪》詞意為題材，描繪了云開(kāi)雪霽、旭日東升時(shí)，莽莽神州大地“紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗圖景，畫中高山大嶺，白雪皚皚，萬(wàn)里長(zhǎng)城，逶迤起伏，莽莽黃河，奔流不息，氣象萬(wàn)千。整幅畫面集中表現(xiàn)了祖國(guó)的壯麗山河，描繪出最能代表民族精神的景物，如蒼勁的青松，雄渾的山巖，莽莽平原，綿綿雪嶺，所有這些都躍然于畫中。萬(wàn)里長(zhǎng)城是中華民族悠久文化的象征，冉冉旭日展示了新中國(guó)燦爛光輝的前程。整幅畫作布局精巧、主次分明、深淺縱橫，用刀粗放不羈，渾厚而有深度，顯示出磅礴壯觀的氣勢(shì)，雖為模仿，卻呈現(xiàn)出不同的韻味，足見(jiàn)刀功深厚、匠心獨(dú)具。插屏另一面刻字：“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈;俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”，這是毛澤東詩(shī)詞《沁園春·雪》中的經(jīng)典語(yǔ)句，采用篆體字，風(fēng)格鮮明，字如鑄金，奇逸飛動(dòng)又不乏含蓄渾厚，極有古意。作品題詞與刻繪相得益彰，主旨統(tǒng)一鮮明，刀功深厚，一刀一劃剛?cè)岵?jì)，讓人感受到雄渾磅礴的氣勢(shì)和美的滿足，心中涌起對(duì)祖國(guó)壯麗河山的熱愛(ài)之情以及身為中國(guó)人的自豪感，這便是作品所帶來(lái)的更深層次的價(jià)值。

紫砂陶刻插屏集傳統(tǒng)詩(shī)書畫和紫砂陶藝于一體，臨仿經(jīng)典、融會(huì)貫通，以深厚的刀功還原了“江山如此多嬌”的壯觀景象，又融入了自身理解，推陳出新，使作品表現(xiàn)出極強(qiáng)的觀賞性和文化性。身為現(xiàn)代紫砂壺藝創(chuàng)作者，應(yīng)注重作品的思想性，從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，在藝術(shù)的“再創(chuàng)造化”中繼承優(yōu)秀文化，發(fā)揚(yáng)其精神內(nèi)涵。