吳丹 楊武建

摘要：湖南醴陵人民在長期的生產(chǎn)生活中創(chuàng)造了很多民歌，這些民歌凸顯了鮮明的醴陵本土特色。其中《思情鬼歌》在醴陵地區(qū)廣為傳唱，它留存了醴陵民俗音樂的深厚烙印。它的歌詞通俗易懂，簡潔明快。文章以《思情鬼歌》為例，分析了醴陵民間音樂的藝術(shù)特色，希望能夠為相關(guān)人員提供有益的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：《思情鬼歌》;醴陵民間音樂;藝術(shù)特色

前言

《思情鬼歌》是醴陵地區(qū)廣為傳唱的民歌之一，它的曲調(diào)火辣活潑，盡可能地展現(xiàn)了青年男女對美好生活、愛情的向往以及追求，情意綿綿，受到了廣大群眾的歡迎和喜愛。它是醴陵民間音樂文化中一朵耀眼的奇葩，是醴陵地區(qū)非常具有代表性的一首民間歌曲。

《思情鬼歌》的原名是《鬼歌子》，1956年當?shù)匚幕块T實施“挖掘民間音樂舞蹈傳統(tǒng)節(jié)目”工作時，把幾近失傳、處于瀕危狀態(tài)的這首民歌搶救出來。其中的“鬼”字是喜愛以及贊賞的詞匯，它的音調(diào)中具備了鮮明的波動，展現(xiàn)了獨特的音樂特征。醴陵人民對這首民間樂曲可以說是耳熟能詳，它的歌詞歌曲顯得非常直白、熱烈、大膽、奔放，擁有優(yōu)美、簡潔、潑辣而優(yōu)美的旋律，群眾非常喜愛它，因而被廣為傳唱。1957年3月這個曲目被醴陵民間藝人譚金祥、陳陽輝唱到了中南海，周總理對其高度贊賞。從此全國都知道醴陵“滿哥哥鬼”的名聲。最近若干年來，央視多次將其變奏曲搬到了大型音樂會上，使廣大受眾深入地領(lǐng)略它的神韻。王麗達、雷佳在南寧舉行的中國民歌節(jié)上再次演唱這個民間樂曲。它在不同類型的藝術(shù)舞臺上得到了完美展示，讓人們深入地感受到了這首具有深厚的醴陵藝術(shù)特色，鄉(xiāng)土味十足、源于民間的地方性歌曲的特殊魅力。

1《思情鬼歌》的形成背景

針對這首歌曲的形成背景，出現(xiàn)了一些爭議。在分析這個問題前，可以先溫習歌詞中充滿了時代烙印的短語和句子。如“買一把唧梳子，相送我哩滿哥哥……梳西裝”、“……你幾時會下省……要與你的妹妹……買東西”、“你與別個……有交情……”、“敲敲唧坎坎子……后門唧進……輕輕唧腳步……我想到你家走……恐怕門前……人眼多……”“害得呀妹妹……昨日搭個信……眼望穿”。從這些歌詞可以看出，它充分地展現(xiàn)了醴陵人民當時直面社會生活的叛逆精神，思維品性十分活躍。歌詞作者已經(jīng)無法查考，然而能夠從醴陵文化的歷史脈絡中發(fā)現(xiàn)諸多信息。首先，在淥江書院數(shù)百年來持續(xù)的文化滋養(yǎng)下，到20世紀30-40年代這些已經(jīng)發(fā)展成熟，醴陵人對社會本身的敏感能力在這個階段得到了顯著彰顯。此前，男女青年的婚姻與愛情都是媒妁之言，父母之命。隨著時代不斷發(fā)展變化，打破封建落后的婚姻制度，體現(xiàn)了當時青年男女的勇敢行為。其次，醴陵地區(qū)最早于20世紀30年代出現(xiàn)西式發(fā)式的現(xiàn)象。再次，將梳子當作寄托情感的一種禮物，贈送給自己的戀人，和下?。ǖ绞〕侨ィ┙o戀人采購東西，害怕戀人與他人相好，再就是以敲窗戶為信號，躡手躡腳地從戀人家的后門進入，進而與戀人相會的一種情景，它表現(xiàn)自由戀愛依舊屬于新潮流，卻已經(jīng)在暗中涌動。所以，它最早應該出現(xiàn)在上世紀三十年代。到省城去為自己的戀人買東西，意味著戀人家具備了一定實力，而且還有到省城去的機會。因此當時到省城上應該是一種時尚行為。所以它也應該形成于城區(qū)，再者是最早接納新思潮、新思想之場所。新思想的普及，應該是具有較高文明、文化程度的區(qū)域。

2 醴陵民間音樂的藝術(shù)特色分析

2.1 激越跳進的旋律特征

這首歌曲的旋律起伏非常大，具有獨特的曲調(diào)，顯得火熱而活潑，情意綿綿而且風趣幽默。它是民國時期流傳下來的民歌，采取了醴陵地區(qū)的方言。按照一定方式排列相關(guān)的字詞，把吐字咬字的規(guī)則以及發(fā)聲的相關(guān)技藝充分地糅合在一起，節(jié)奏感非常強烈。從它的旋律來看，整體上曲調(diào)推進以兩小節(jié)為單位，巧妙地采取六、八、十度上行大跳，以呈現(xiàn)出女子跌宕起伏的感情變化。風格變化較大，從感情變化來看，旋律變化較為顯著。每一段首句的樂譜都有著相同的韻律，從第四段歌詞來看，從尖銳的減五度轉(zhuǎn)變?yōu)槊鼷惿实拇笕?，意味著女子感情出現(xiàn)了顯著變化。從語氣助詞來看，采取了很多十度以上上行大跳，以展示女子戀愛過程中的調(diào)皮氣息，讓旋律繼續(xù)活靈活現(xiàn)，以呈現(xiàn)出戀愛過程中的活力，表達了戀愛中的酸甜苦辣。從整個旋律來看，從增四減五度到大小三度之間來回變化，此外襯詞上旋律大跳，淋漓盡致地刻畫了人物的心理、情感變化。

這首花鼓音調(diào)有著十足的湖湘味。盡管它在很大程度上區(qū)別與以往的花鼓戲，旋律也不完全相同，然而依舊貫穿著濃郁的花鼓音調(diào)，它的表演性以及傳唱性都很強。充滿了較多的大跳音程，表達了醴陵人民樂觀、詼諧、幽默的性格特征，喜劇特征較為顯著。如“我哩滿哥哥鬼也”的旋律，體現(xiàn)出了醴陵方言的鮮明音調(diào)。因此對醴陵當?shù)厝硕裕灰獣f醴陵方言，哪怕不熟悉它的旋律，依舊很快就能夠?qū)W會這首歌。而且，其中的“眼望穿”、“害得我哩妹妹”、“昨日搭個信”、“莫發(fā)個氣”、“哎呀我哩妹妹”等，均與醴陵方言有著同樣的音調(diào)。

2.2以二八和四十六為主的節(jié)奏特征

從它的節(jié)奏來看，盡管每一句的旋律都非常相似，然而它的節(jié)奏卻各不相同。比如起初“那呀哎子喲呵，害的你哩妹妹，眼望穿（哪）”展示了女子戀愛中的急切心理，因此采取了四個十六的快速節(jié)奏型，意寓妹妹思念滿哥哥的情感。在第二段落中，妹妹錯誤地覺得哥哥和其他人有了交情，開始懷疑哥哥，因此采取了前附點的相關(guān)節(jié)奏型，代表著妹妹心中的猜忌;從第三段落來看，妹妹相送滿哥哥，當見到穿著西裝的滿哥哥時，妹妹心中激動萬分，因此采取了4個十六節(jié)奏型來展現(xiàn)女子的心理狀態(tài)。從第五段落來看，它采取了大三度下行以及前附點，呈現(xiàn)出了妹妹意欲滿哥哥前來探望她，然而心中卻無限嬌羞的復雜心理;從最后一段來看，妹妹期待著滿哥哥把自己放在心上，采取了四個十六節(jié)奏型。全曲隨著妹妹對待滿哥哥的復雜情感變化，持續(xù)地調(diào)整著歌曲的節(jié)奏以及旋律，是這首歌曲的鮮明特色。從最后一段來看，在滿哥哥看望妹妹的過程中，節(jié)奏發(fā)生了非常顯著的轉(zhuǎn)變，采取了后十六以及四個十六的快速節(jié)奏。它展示了滿哥哥心中充滿了激動的態(tài)勢，隨著滿哥哥感情的逐步變化，歌曲的節(jié)奏也出現(xiàn)了非常顯著的變化。綜上所述，整首歌曲的節(jié)奏隨著男女雙方的情感變化而出現(xiàn)相應的變化，在二八節(jié)奏以及四十六節(jié)奏，與后附點以及四十六節(jié)奏，或是后十六節(jié)奏型以及中間切換，主要采取了男女唱答的演唱方式，彼此交相呼應。而且中間男女雙方的心理和情感出現(xiàn)了一些變化，因此歌曲的節(jié)奏也出現(xiàn)了一些變化，整首樂曲呈現(xiàn)出非常靈動的節(jié)奏感。