吳丹萍

（福建師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 福州 350007）

《山鄉(xiāng)巨變》自1958年出版以來(lái)?yè)碛卸喾N不同形態(tài)的版本，截至2018年，《山鄉(xiāng)巨變》共有中文版本12版，版本變動(dòng)延伸至副文本。副文本這一概念于1982年由法國(guó)文學(xué)理論家熱拉爾·熱奈特提出，他在《隱跡稿本》中將副文本界定為“標(biāo)題、副標(biāo)題、互聯(lián)型標(biāo)題；前言、跋、告讀者、前邊的話等；插圖；請(qǐng)予刊登插頁(yè)、磁帶、護(hù)封以及其他許多附屬標(biāo)志，包括作者親筆留下的還是他人留下的標(biāo)志”[1]?！渡洁l(xiāng)巨變》的副文本變動(dòng)主要集中在封面、插圖兩個(gè)部分。

這里所說(shuō)的修辭重構(gòu)，不能用狹義的“修辭手法”給出充分的解釋。譚學(xué)純、朱玲在《廣義修辭學(xué)》中將修辭分為三個(gè)層面、兩個(gè)主體，即修辭技巧、修辭詩(shī)學(xué)、修辭哲學(xué)在表達(dá)者與接受者的雙向互動(dòng)中展開(kāi)。[2]《山鄉(xiāng)巨變》版本修辭重構(gòu)正是在這三個(gè)層面間不斷進(jìn)行“表達(dá)—接受—再表達(dá)”的話語(yǔ)傳遞，它的副文本伴隨著版本變動(dòng)，與正文本共同呈現(xiàn)了這一動(dòng)態(tài)過(guò)程。

一、《山鄉(xiāng)巨變》副文本的版本情況及考察依據(jù)

《山鄉(xiāng)巨變》現(xiàn)有12個(gè)中文版本，包括正篇（1964年后稱(chēng)為上部）6個(gè)版本，續(xù)篇（1964年后稱(chēng)為下部）3個(gè)版本，正、續(xù)合集（上、下合集）3個(gè)版本，與之對(duì)應(yīng)的也有12個(gè)副文本版本。按時(shí)間順序進(jìn)行標(biāo)號(hào)，如表1所示：

表1 副文本版本情況Tab.1 Versions of paratexts

在梳理版本的基礎(chǔ)上，根據(jù)正、副文本的具體情況，制定了相應(yīng)的比對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，如表2所示：

表2 版本依據(jù)Tab.2 Version basis

6、7版與8、9版的封面相同，因此封面設(shè)計(jì)考察共計(jì)10種封面。2、5版是最早出現(xiàn)插圖的版本，8、9版是另一插圖本，因此插圖設(shè)計(jì)考察選取4個(gè)版本，為行文方便，稱(chēng)“1版插圖”“2版插圖”。

二、封面設(shè)計(jì)修辭重構(gòu)

封面好比是給書(shū)本穿衣裳，在裝幀中的地位不言而喻?！渡洁l(xiāng)巨變》共有10套不同款式的“時(shí)裝”。時(shí)代潮流在發(fā)展，這10款“時(shí)裝”也表現(xiàn)出因時(shí)而變、隨事而制的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在主色調(diào)變化與圖案變化。

（一）“綠鄉(xiāng)”“紅鄉(xiāng)”主色調(diào)修辭重構(gòu)

主色調(diào)是封面設(shè)計(jì)理念的重要表現(xiàn)，《山鄉(xiāng)巨變》封面的主色調(diào)集中在紅、綠之間，并隨時(shí)間發(fā)展呈現(xiàn)山峰式的起伏，發(fā)展過(guò)程中不乏出現(xiàn)如6、7版的色彩豐富的水墨畫(huà)，也出現(xiàn)8、9版主色調(diào)隨著主題回歸重回綠色的情況，但總體還是呈現(xiàn)綠色向紅色的發(fā)展方向。

綠色是1、2版的主色調(diào)。1版用綠色描繪了景物，2版則直接是無(wú)圖像的淺綠與深綠相結(jié)合的純色封面。綠色象征著人與自然和諧共生的理念，運(yùn)用在封面中令人感受到鄉(xiāng)村的原始活力。1、2版通過(guò)綠色描繪了湖南鄉(xiāng)村的自然與純潔，為接受者們繪制了一幅寧?kù)o的“綠鄉(xiāng)”。不到半年的時(shí)間，改革的星星之火悄然點(diǎn)燃了這片“綠鄉(xiāng)”。

紅、黃就是星星之火的色彩表達(dá)。3、4版不同程度地使用了這兩種顏色來(lái)勾勒線條。紅、黃是革命的顏色，富有激情，到了近代，紅、黃成為了國(guó)旗和黨旗的顏色，這兩種顏色的儀式意味也變得更加濃厚，是熱烈、激進(jìn)的帶有政治性意味的色彩。此時(shí)，小面積的紅、黃點(diǎn)染已然凸顯了時(shí)代潮流的顏色。

一年后，改革之火讓這座鄉(xiāng)村“紅遍半邊天”。不同于3、4版小部分的紅、黃色彩，5版大面積地使用了橘紅色，人物、道具、村莊統(tǒng)一“穿戴”橘紅，剩下的部分也使用了濃烈的墨綠色，橘紅與墨綠作為對(duì)比色，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比效果，濃墨重彩的色彩使用旨在表現(xiàn)當(dāng)時(shí)浩浩蕩蕩的合作化改革潮流。

在這改革的浪潮中，6（7）版的封面顯得有些獨(dú)樹(shù)一幟，作為唯一的彩色水墨畫(huà)，僅在標(biāo)題處使用了黃、黑作為封面的主色調(diào)，水墨畫(huà)部分色彩豐富，用色層次分明。這一轉(zhuǎn)變歸功于文藝政策的興盛，1959至1965年是中國(guó)裝幀藝術(shù)的初步繁榮時(shí)期，6、7、8、9版均誕生于“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針時(shí)期。8、9版中，這座村莊又再次回歸綠色，這也是作品主題的回歸在色彩上的反映。此后，由于年代逐漸久遠(yuǎn)，書(shū)籍也從最初的政策宣傳定位演變成為了紅色經(jīng)典書(shū)籍定位，封面的主色調(diào)統(tǒng)一轉(zhuǎn)變?yōu)榧t色與其他顏色的結(jié)合，如10、11、12版分別是紅色或與藍(lán)、黃相結(jié)合的顏色作為主色調(diào)。

每一種顏色有著不同的象征意義。《山鄉(xiāng)巨變》封面的主色調(diào)從最初的綠色發(fā)展到小部分的紅、黃，再發(fā)展為大面積的橘紅色，繼而回歸綠色，最后再次轉(zhuǎn)向紅色，與之同步的是作品主題定位的變化——文學(xué)、政治宣傳、紅色經(jīng)典，可見(jiàn)時(shí)代主題的變化體現(xiàn)在作品的各處細(xì)節(jié)之中，除了主色調(diào)外，封面圖案同樣也隨著時(shí)代的變化而改變。

（二）政治意味逐漸凸顯的圖案修辭重構(gòu)

《山鄉(xiāng)巨變》的封面圖案豐富，涵蓋了人物、動(dòng)物、植物等，從歷時(shí)的角度看，它經(jīng)歷了從山鄉(xiāng)風(fēng)景到政治場(chǎng)景的修辭重構(gòu)歷程，圖案視覺(jué)中心的政治意味也發(fā)生了由淺入深的變化。

圖1 1版封面Fig.1 1st cover

圖2 5版封面Fig.2 5th cover

圖3 6(7)版封面Fig.3 6th(7th)cover

圖4 12版封面Fig.4 12th cover

1-4版的封面圖案主要圍繞自然景物進(jìn)行設(shè)計(jì)。1版（見(jiàn)圖1）描繪了農(nóng)民們牽著牛走在田間小路的山鄉(xiāng)生活場(chǎng)景，2版封面未設(shè)計(jì)圖案，3、4版采用了當(dāng)時(shí)流行的植物花卉圖案做紋飾，只是花紋的位置略有不同。但不論是山鄉(xiāng)風(fēng)景，還是植物花卉，此時(shí)的圖案風(fēng)格都可以歸為質(zhì)樸。

5版（見(jiàn)圖2）的圖案發(fā)生了重要的改變，它一改質(zhì)樸的畫(huà)風(fēng)，轉(zhuǎn)而選取了慶祝合作社建立的熱鬧場(chǎng)景作為封面圖案，中分的構(gòu)圖將舞龍、放鞭炮的場(chǎng)景突出地呈現(xiàn)給接受者，繪畫(huà)風(fēng)格也由寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄?，旨在表現(xiàn)熱情洋溢的感情態(tài)度。結(jié)合當(dāng)時(shí)“文藝為政治服務(wù)”的政策背景，我們可以理解群眾慶祝合作社豐收的熱鬧場(chǎng)景與當(dāng)時(shí)的政策宣傳有著密不可分的關(guān)系。

自然風(fēng)景到社會(huì)場(chǎng)景的重構(gòu)是顯著的，更值得關(guān)注的是，6（7）版（見(jiàn)圖3）與 1版選擇了相似的圖案，但圖案卻存在不同視覺(jué)中心，這一變化雖然細(xì)微，卻具有典型意義。兩個(gè)封面都選擇了農(nóng)民、山、水、田等作為構(gòu)圖元素呈現(xiàn)鄉(xiāng)間勞作的場(chǎng)景，但通過(guò)進(jìn)一步比較，“1版”的山水風(fēng)光占畫(huà)面的2/3，是圖案的視覺(jué)中心，剩余的1/3是農(nóng)民行走在山間小路上的場(chǎng)景，并且圖像呈現(xiàn)的信息是模糊的。相較之下，6（7）版封面的視覺(jué)中心是一位短發(fā)女性，熟悉情節(jié)的讀者可以一眼就辨認(rèn)出鄧秀梅。這一細(xì)節(jié)處理的改變可以歸功于藝術(shù)方面的精致化，但更重要的是鄧秀梅的政治身份——干部，她的出現(xiàn)有著特殊的政治含義。20世紀(jì)60年代中期，比起使用風(fēng)土人情作為小說(shuō)的賣(mài)點(diǎn)，時(shí)代審美已發(fā)展至傾向于選擇干部形象作為宣傳賣(mài)點(diǎn)。封面塑造了一位勤勤懇懇的改革干部的形象，尤其這位干部還是女性，這樣一來(lái)更加符合時(shí)代的要求。

8、9版選擇了表現(xiàn)群眾積極入社的場(chǎng)景作為封面圖案，此后的封面也都以8、9版為準(zhǔn)，這一方面是因?yàn)檫@一版的木刻板畫(huà)有其經(jīng)典性，另一方面也是因?yàn)檫@一版的圖案主題與小說(shuō)主題有著較高契合度，更容易被讀者所接受。

但隨著時(shí)間刻度指向了21世紀(jì)，10版雖然也選取了8、9版中的插圖作為封面，但卻轉(zhuǎn)而選擇了受人們喜愛(ài)的農(nóng)民形象作為封面人物——亭面糊、陳先晉，主題定位的再一次變化依然是大眾喜好轉(zhuǎn)變的結(jié)果。此后，由于年代逐漸久遠(yuǎn)，書(shū)籍也從最初的政策宣傳定位演變成紅色經(jīng)典書(shū)籍定位，如10、11、12版（見(jiàn)圖4）在延續(xù)前版的封面圖案時(shí)，選擇通過(guò)轉(zhuǎn)變色彩向紅色經(jīng)典的標(biāo)桿靠攏。

封面的圖案設(shè)計(jì)是表達(dá)者思想的表現(xiàn)，更是表達(dá)者對(duì)接受者心理分析后的再表達(dá)?！渡洁l(xiāng)巨變》的封面圖案從最初的自然風(fēng)景發(fā)展到后來(lái)的政治現(xiàn)象，視覺(jué)中心也從景物轉(zhuǎn)移到人物，背后的推動(dòng)因素是時(shí)代政策、讀者審美的變化。如果說(shuō)封面是最先服務(wù)于接受者的表達(dá)內(nèi)容，在視覺(jué)接受效果上占據(jù)著先天的優(yōu)先地位，那么插圖的視覺(jué)表現(xiàn)效果則能夠產(chǎn)生更加深刻的修辭影響。

三、插圖設(shè)計(jì)修辭重構(gòu)

插圖將小說(shuō)的語(yǔ)言符號(hào)轉(zhuǎn)換為圖像符號(hào)，是一種更加直觀可感的表達(dá)形式。兩位為《山鄉(xiāng)巨變》作插圖的畫(huà)家都曾受周立波邀請(qǐng)前往湖南益陽(yáng)采風(fēng)、積累素材，“1版插圖”從醞釀到出版歷時(shí)4年，“2版插圖”因多種原因，歷時(shí)18年才得以出版。因此，兩版插圖對(duì)小說(shuō)情節(jié)的把握都是反復(fù)推敲、細(xì)致入微的，兩版插圖在設(shè)計(jì)理念上也反映出在接受基礎(chǔ)上的 “再表達(dá)”特征?！?版插圖”對(duì)“1版插圖”的修辭重構(gòu)主要體現(xiàn)在人物造型的“社會(huì)性別化”與語(yǔ)圖互文重心的轉(zhuǎn)移兩部分。

（一）人物造型“社會(huì)性別化”修辭重構(gòu)

社會(huì)性別是指由社會(huì)文化形成的對(duì)男女差異的理解，以及社會(huì)文化中形成的屬于女性或男性的群體特征的行為方式。[3]人物造型的“社會(huì)性別化”是指人物外形特征向社會(huì)性別審美靠攏，例如鄧秀梅，她的生理性別是女性，但由于她的干部身份，結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代認(rèn)知，她的社會(huì)性別指向了男性。在對(duì)比兩版插圖鄧秀梅的人物造型之前，我們先來(lái)觀察其對(duì)應(yīng)的相同的語(yǔ)言符號(hào)，如表3所示：

表3 ：鄧秀梅的語(yǔ)言符號(hào)Tab.3 Lansign about Deng Xiumei

在相同語(yǔ)言符號(hào)的基礎(chǔ)上，時(shí)代審美在畫(huà)家塑造人物時(shí)不自覺(jué)地流露出來(lái)，產(chǎn)生不同的表達(dá)效果，見(jiàn)圖5、6：

圖5 1版插圖（鄧秀梅）Fig.5 1st illustrated edition(Deng Xiumei)

圖6 2版插圖（鄧秀梅）Fig.6 2nd illustrated edition(Deng Xiumei)

圖7 1版插圖（劉雨生）Fig.7 1st illustrated edition(Liu Yusheng)

圖8 2版插圖（劉雨生）Fig.8 2nd illustrated edition(Liu Yusheng)

“2版插圖”的鄧秀梅相較于“1版插圖”有著明顯的“去女性化”的特征，“1版插圖”中的她是一個(gè)中短發(fā)的眉目清秀的形象，開(kāi)會(huì)時(shí)，她身體微微向前傾，雙腿直立，整體姿態(tài)顯出女性身體線條的美感，“2版插圖”中鄧秀梅穿著中山裝，頭發(fā)變短，顯得更加干凈利落，身材的線條也明顯變得粗壯了。

“社會(huì)性別化”的修辭重構(gòu)現(xiàn)象同樣出現(xiàn)在另一個(gè)主要干部劉雨生的身上。與鄧秀梅的“去女性化”相對(duì)應(yīng)，劉雨生的圖像符號(hào)出現(xiàn)了“加男性化”修辭效果（見(jiàn)圖7、8）。“1版插圖”中劉雨生身材略微圓潤(rùn)，面容清秀，有書(shū)生氣，“2版插圖”中劉雨生身材變得精壯、結(jié)實(shí)，肌肉線條明顯，面部明顯消瘦且表情堅(jiān)毅。同時(shí)，我們觀察劉雨生對(duì)應(yīng)的語(yǔ)言符號(hào)，可以發(fā)現(xiàn)作家刪去了劉雨生“文質(zhì)彬彬”的陰柔書(shū)生氣質(zhì)，即使“文質(zhì)彬彬”這一修辭尚屬于褒義性質(zhì)，但因?yàn)檫@與時(shí)代審美發(fā)生了錯(cuò)位，因此也出現(xiàn)了刪寫(xiě)重構(gòu)現(xiàn)象。讓劉雨生褪去了一身書(shū)卷氣、讓鄧秀梅削短頭發(fā)并強(qiáng)壯了體魄的更深層重構(gòu)動(dòng)力是時(shí)代對(duì)干部“高大全”形象的要求，是表達(dá)者回應(yīng)接受者審美呼喚的再表達(dá)。時(shí)代審美對(duì)插圖設(shè)計(jì)的影響體現(xiàn)在個(gè)體人物造型中，更體現(xiàn)在整體插圖主題中。

（二）語(yǔ)圖互文重心的修辭重構(gòu)

根據(jù)金宏宇提出的觀察新文學(xué)的研究重點(diǎn) “性、愛(ài)情、革命、政治、宗教、歷史等”為線索[4]，梳理《山鄉(xiāng)巨變》插圖所對(duì)應(yīng)的語(yǔ)言符號(hào)，在此基礎(chǔ)上，對(duì)插圖表現(xiàn)的主題進(jìn)行分類(lèi)，主要可以分為政治、勞動(dòng)、愛(ài)情等部分。政治主題包括政府安排工作，如開(kāi)會(huì)、開(kāi)展思想工作等；勞動(dòng)主題包括農(nóng)民勞作、用牛、耕地等；愛(ài)情主題主要是約會(huì)、情侶談話等。因?yàn)檎沃黝}與勞動(dòng)主題所占比重大，而愛(ài)情等其他主題的分類(lèi)較為分散，且每種類(lèi)型數(shù)量較少，因此統(tǒng)一計(jì)入其他主題。在此基礎(chǔ)上對(duì)兩版插圖本進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，見(jiàn)圖9：

圖9 兩版插圖的主題比例Fig.9 Proportion of topic in two illustrated editions

“1、2版插圖”中的主題重點(diǎn)都落在了當(dāng)時(shí)的社會(huì)熱點(diǎn)即政治、勞動(dòng)上。對(duì)比兩者可以發(fā)現(xiàn)，“2版插圖”的政治主題較“1版插圖”略微增高，但勞動(dòng)主題的數(shù)量明顯下降，其他主題的篇幅明顯上升。這是因?yàn)椤?版插圖”繪制于“雙百”文藝方針政策期間，雖然政治主題依然占據(jù)了主要部分，但相對(duì)的，畫(huà)家能夠發(fā)揮更多主觀創(chuàng)作性——與其反復(fù)表現(xiàn)勞動(dòng)場(chǎng)景，不如轉(zhuǎn)而表現(xiàn)其他情節(jié)，比如刻畫(huà)亭面胡與陳先晉兩位深受讀者喜愛(ài)的老農(nóng)民閑聊的模樣，又如表現(xiàn)菊咬金憤怒撕標(biāo)語(yǔ)、砍樹(shù)等多個(gè)次要人物的圖像場(chǎng)景。與此同時(shí)，由于“2版插圖”基數(shù)大，在圖像表現(xiàn)的覆蓋范圍上也起到了很好的補(bǔ)齊效果，使圖像符號(hào)中的人物池更為豐富。這也是“2版插圖”能夠成為經(jīng)典的原因之一。

《山鄉(xiāng)巨變》插圖部分的修辭重構(gòu)是時(shí)代文藝的表現(xiàn)，人物造型的改變與語(yǔ)圖重心的轉(zhuǎn)移都側(cè)面印證了文藝政策對(duì)創(chuàng)作的影響。對(duì)于現(xiàn)代讀者來(lái)說(shuō)，這些插圖已經(jīng)成為一種特別的“相片”，它留存了時(shí)代的審美印記，同時(shí)也被深深地刻下了歷史痕跡。

四、結(jié)語(yǔ)

不論是封面設(shè)計(jì)“綠→紅”的革命化色彩修辭重構(gòu)，還是“風(fēng)景→人物”的政治化主題修辭重構(gòu)，亦或是插圖中人物造型的“社會(huì)性別化”時(shí)代審美傾向的修辭重構(gòu)，小說(shuō)的副文本版本變遷都不應(yīng)該看作是作家、畫(huà)家作為表達(dá)者的獨(dú)立活動(dòng)，而應(yīng)該被認(rèn)為是特定時(shí)代背景下政治、文化、審美相互聯(lián)系影響的修辭活動(dòng)。在表達(dá)與接受的雙向互動(dòng)中，《山鄉(xiāng)巨變》進(jìn)行著動(dòng)態(tài)的修辭活動(dòng)，周立波、插畫(huà)家和出版社作為表達(dá)者均不斷地傾聽(tīng)讀者的意見(jiàn)，讀者在接受時(shí)也反饋意見(jiàn)，他們共同推動(dòng)著“再表達(dá)”這一修辭行為的發(fā)生。

副文本重構(gòu)中所蘊(yùn)含的豐富話語(yǔ)提供了另一個(gè)視角，讓“再接受者”去思考文藝作品的發(fā)展與時(shí)代之間更深層的關(guān)系，尤其是在重視政治教育的年代，《山鄉(xiāng)巨變》副文本修辭重構(gòu)蘊(yùn)含深意?；厥姿媸酪詠?lái)的60年歲月，副文本版本流變經(jīng)歷過(guò)傷痛，卻也見(jiàn)證了那段波瀾壯闊的歷史，它向當(dāng)今讀者述說(shuō)著不斷改變的社會(huì)面貌，也存貯了中國(guó)文藝方向的歷史記憶。