胡文婷

摘 要 隨著全球化交流的增多，大數(shù)據(jù)技術(shù)不斷地發(fā)展，接觸國外影視劇也成了一件容易的事情，互聯(lián)網(wǎng)成為獲得國外影視劇的重要途徑。因此，網(wǎng)絡(luò)字幕組成為一個特殊而受歡迎的平臺，免費的為網(wǎng)友提供外國影視劇譯制，憑借著及時的傳播和獨特的翻譯風(fēng)格受到網(wǎng)友的支持。網(wǎng)絡(luò)字幕組不僅滿足了受眾需求，培育了一大批的影視劇迷，還促進了文化傳播、發(fā)展了商業(yè)經(jīng)濟。但同時由于影視劇授權(quán)問題，使得網(wǎng)絡(luò)字幕組面臨著侵權(quán)、資金的困境。

關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò)字幕組；受眾需求；侵權(quán)

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）236-0108-02

1 國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組的產(chǎn)生與興起

《紐約時報》曾將我國網(wǎng)絡(luò)字幕組稱為“打破文化屏蔽的中國字幕組”。

1）網(wǎng)絡(luò)字幕組的含義。字幕組是指愛好者自愿無償?shù)胤瞰I智力和時間，為國外影視作品翻譯制作本國字幕并進行廣泛傳播[1]。所以網(wǎng)絡(luò)美劇字幕組就是借助網(wǎng)絡(luò)傳播，由美國影視文化愛好者自發(fā)進行美劇譯制與發(fā)布的群體。

2）國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組產(chǎn)生的時代背景——光盤時代到大數(shù)據(jù)時代[2]。1994—1999年是光盤產(chǎn)業(yè)的巔峰時期；2000年開始，臺式電腦進入人們的日常生活，不少用戶通過電驢、迅雷、網(wǎng)盤下載影視作品，光盤產(chǎn)業(yè)開始走下坡路，2005年土豆網(wǎng)、2006年優(yōu)酷網(wǎng)的正式上線使得光盤產(chǎn)業(yè)受到致命打擊；現(xiàn)如今，大數(shù)據(jù)時代，用戶可以在線看影視作品、聽歌、玩游戲、視頻聊天等，信息的海量性、即時共享性、互動交流性等特點為網(wǎng)絡(luò)字幕組的發(fā)展提供了強有力的背景支持。

3）國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組的興起。[2]2001—2002年國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組初見雛形，作品大多屬于個人成果，數(shù)量稀少并且質(zhì)量粗糙；2003—2009年國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組進入發(fā)展期，制作數(shù)量和質(zhì)量不斷提升，制作隊伍也在不斷地壯大，各字幕組之間相互競爭又相互合作；2009年至今國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組進入成熟期，高質(zhì)量作品數(shù)不勝數(shù)，網(wǎng)絡(luò)字幕組充分利用互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢，不斷擴大自身規(guī)模、影響范圍和譯制范圍，為觀眾提供了更多選擇。

2 國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組的發(fā)展現(xiàn)狀

2.1 國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組發(fā)展的必然性

1）互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展成為網(wǎng)絡(luò)字幕組發(fā)展的客觀條件。最初，美劇以“錄像帶”或“盜版碟片”的方式進入國內(nèi)，一部美劇需要幾十張光盤，按照一張5元計算，買一部美劇至少需要花費近百元[3]；隨著網(wǎng)絡(luò)時代不斷更新，光盤時代成為過去，DVD也成為觀眾們用來懷舊或擺設(shè)的“古董”，互聯(lián)網(wǎng)的及時性、海量性以及低成本性讓觀眾們足不出戶就可以看遍世界，也正是這些特點為網(wǎng)絡(luò)字幕組的發(fā)展帶來了曙光。

2）受眾的多元化需求成為網(wǎng)絡(luò)字幕組發(fā)展的主觀條件。“使用與滿足”理論從媒介期待、媒介接觸和需求滿足等方面強調(diào)了受眾是通過接觸媒介來滿足自身特定需求的群體。在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的大背景下，受眾的多元化需求成為網(wǎng)絡(luò)字幕組發(fā)展的無形推手[4]。2015年2月，人人影視改版為人人美劇社區(qū)，提供論壇討論、影視資訊以及字幕資源的分享和下載。以劇情類網(wǎng)絡(luò)美劇社區(qū)為例，隨機抽取該類型中的5個社區(qū)，對社區(qū)會員數(shù)、發(fā)帖量進行統(tǒng)計：（統(tǒng)計范圍：2015年2月—6月）

在當(dāng)時，光是劇情類網(wǎng)絡(luò)美劇就有546個社區(qū)，可想而知其他類型的網(wǎng)絡(luò)美劇數(shù)量也是極其的龐大。從抽樣數(shù)據(jù)得出，抽取的這5個社區(qū)的數(shù)據(jù)在很大程度上反映了現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)美劇的狀態(tài)——是被需要的，而網(wǎng)絡(luò)美劇被需要的背后，正是國內(nèi)受眾需求多元化的表現(xiàn)，因此，網(wǎng)絡(luò)字幕組也應(yīng)運而生[4]。

2.2 國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組的發(fā)展現(xiàn)狀

從生存特點來看，每個網(wǎng)絡(luò)字幕組都側(cè)重滿足受眾的特定需求，或?qū)Ｗ⒎g美劇、或?qū)Ｗ⒎g動漫，并且擁有各自的翻譯風(fēng)格和固定受眾群。從存在形式來看，大型網(wǎng)絡(luò)字幕組有官方主頁，方便受眾下載影視資源、進行社區(qū)探討以及了解影視資訊；而中小型網(wǎng)絡(luò)字幕組則以論壇為平臺發(fā)布資源，其中有些字幕組對下載資源具有嚴格的限制，所以許多中小型字幕組的資源僅限于愛好者之間的群體傳播[5]。

3 國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組的發(fā)展特點

1）多元化。主要體現(xiàn)為題材多元化和資源多元化。以網(wǎng)絡(luò)美劇為例，愛情片、生活片、驚悚片等種類繁多，媒體甚至?xí)⑹找暵矢叩木W(wǎng)絡(luò)美劇做出衍生劇，擴大了國內(nèi)的譯制范圍；新作品發(fā)布時，網(wǎng)絡(luò)字幕組會提供多種下載通道，同時還會提供不同清晰度的版本來滿足受眾不同需求。

2）實時互動性強。網(wǎng)絡(luò)字幕組運用微博等平臺進行宣傳互動，同時開設(shè)專屬論壇與粉絲一起探討劇情、交流意見甚至互換資源，受眾已不再是被動地接受傳播的內(nèi)容。

3）快速及時高效。現(xiàn)如今一部美劇在周一首播，當(dāng)天晚上網(wǎng)絡(luò)字幕組便能獲得“生肉”資源，周二就能提供多種下載通道的雙語字幕資源。

4 國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組主要發(fā)展困境及解決策略

4.1 發(fā)展困境[6]

1）侵權(quán)和被侵權(quán)問題。網(wǎng)絡(luò)字幕組傳播的是別國已經(jīng)申請版權(quán)保護的作品，很顯然國內(nèi)許多網(wǎng)絡(luò)字幕組提供的譯制作品是沒有經(jīng)過授權(quán)許可的，更不要說在網(wǎng)絡(luò)中進行傳播和下載，這是嚴重的侵權(quán)行為，所以網(wǎng)絡(luò)字幕組也一直游走在法律邊緣。

2）資金問題。在商業(yè)化氣息濃厚的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，網(wǎng)絡(luò)字幕組若沒有資金支持，也只能是小作坊式的產(chǎn)出；同樣，譯制人員無償付出固然難得，但適當(dāng)?shù)馁Y金獎勵也許更能留住人才。但是這樣又會使得網(wǎng)絡(luò)字幕組坐實侵權(quán)牟利的罪名，讓其進退兩難。

4.2 解決策略[6]

1）自身業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型。網(wǎng)絡(luò)字幕組將字幕創(chuàng)作作為重點，比如轉(zhuǎn)型后的人人美劇社區(qū)就只提供字幕下載，影視資源則需要連接其他網(wǎng)站自行獲得；轉(zhuǎn)變譯制內(nèi)容，多開發(fā)具有公開版權(quán)的國外視頻，這樣既傳播了自身的字幕文化又減少了法律風(fēng)險。

2）與正規(guī)機構(gòu)合作。正規(guī)機構(gòu)有能力和資金購買版權(quán)引進片源，而網(wǎng)絡(luò)字幕組只需要提供高質(zhì)量翻譯，兩者優(yōu)勢互補達到共贏，例如著名美劇《生活大爆炸》就是搜狐視頻與人人影視網(wǎng)絡(luò)字幕組合作譯制的。

3）發(fā)展周邊業(yè)務(wù)。網(wǎng)絡(luò)字幕組可以開發(fā)影視文化產(chǎn)品，拓展生產(chǎn)渠道，比如玩偶、手辦、具有影視特色的日用品等，既能賺取資金又能起到良好的宣傳作用。

4）網(wǎng)絡(luò)字幕組之間形成聯(lián)盟。網(wǎng)絡(luò)字幕組之間形成聯(lián)盟不僅可以有效的整合資源，提高生產(chǎn)質(zhì)量和數(shù)量，還可以擴大業(yè)務(wù)范圍，提高經(jīng)濟收入。

5 國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)字幕組的發(fā)展趨勢

1）發(fā)展范圍廣而深。大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展給網(wǎng)絡(luò)字幕組帶來新的成長方式。以新浪微博為例，搜索關(guān)鍵詞“網(wǎng)絡(luò)字幕組”就能得到上千個結(jié)果，其中提供的影視劇不僅涉及許多國家和地區(qū)，種類和數(shù)量也是相當(dāng)豐富。論壇已不再是發(fā)展的唯一陣地，許多新媒體平臺將逐漸成為發(fā)展的主戰(zhàn)場。

2）資源分享快速化。隨著網(wǎng)絡(luò)字幕組的逐漸擴大和成熟，催生了許多快速分享資源的方式，資源發(fā)布的速度成為觀眾的主要需求，也成為網(wǎng)絡(luò)字幕組今后主要發(fā)展目標。

3）互動交流便捷化。網(wǎng)友不僅可以在發(fā)布資源的微博評論區(qū)進行劇情討論，還可以通過論壇、微信公眾號、發(fā)彈幕等形式進行實時互動[2]；在將來，像彈幕這樣新型發(fā)表評論的互動方式還會出現(xiàn)很多，都會大力促進互動交流的便捷化。

6 結(jié)論

總而言之，網(wǎng)絡(luò)字幕組順應(yīng)時代潮流的發(fā)展，不斷地沖擊著傳統(tǒng)權(quán)威，最終形成了適合自己的發(fā)展模式?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，將麥克盧漢提出的“地球村”預(yù)言變?yōu)楝F(xiàn)實，網(wǎng)絡(luò)字幕組則成為“地球村”中獨特的風(fēng)景。盡管，網(wǎng)絡(luò)字幕組涉及侵權(quán)及被侵權(quán)、資金不足等問題，也不可否認的是，網(wǎng)絡(luò)字幕組不僅是受眾滿足需求的重要途徑，更是我國與他國進行跨文化交流的重要樞紐。

參考文獻

[1]王彤，陳一.跨文化傳播下的字幕組：在看似侵權(quán)與違法的背后[J].傳媒觀察，2014（4）：15.

[2]燕道成，陳曦.從美劇字幕組看我國網(wǎng)絡(luò)字幕組的發(fā)展困境與趨勢[J].傳媒觀察，2016（8）：26-28.

[3]張雯婷.字幕組的網(wǎng)絡(luò)傳播路徑與傳播效果分析[D].廣州：暨南大學(xué)，2013.

[4]奐森元.我國網(wǎng)絡(luò)字幕組發(fā)展困境及其管理機制研究[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2016.

[5]康璐.國內(nèi)字幕組的生存困境及發(fā)展對策研究[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古大學(xué)，2015.

[6]林青華.國內(nèi)字幕組傳播現(xiàn)象研究[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2016.