劉宇飛

摘 要 綜藝節(jié)目導(dǎo)演水平直接關(guān)系著節(jié)目質(zhì)量及影響力，在新時代綜藝節(jié)目百花齊放的背景下，更需要注重導(dǎo)演水平的提升。文章首先對新時代下綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀進行分析，探討綜藝節(jié)目導(dǎo)演應(yīng)具備的職業(yè)素養(yǎng)。在此基礎(chǔ)上，對綜藝節(jié)目導(dǎo)演的創(chuàng)新發(fā)展提出幾點建議對策。

關(guān)鍵詞 新時代；綜藝節(jié)目；導(dǎo)演創(chuàng)新

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）236-0048-02

在互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展下，電視綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)，許多網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目形式新穎、制作精品，深受觀眾喜愛。傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目也不斷推陳出新，整體呈多樣化、娛樂化發(fā)展趨勢。在此情況下，如何通過提升導(dǎo)演水平，突出節(jié)目競爭力，成為每一名綜藝節(jié)目導(dǎo)演需要思考的問題。應(yīng)在當(dāng)前綜藝節(jié)目市場的整體形勢下，注重創(chuàng)新，提升節(jié)目質(zhì)量。

1 新時代綜藝節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀

目前國內(nèi)綜藝節(jié)目類型、數(shù)量不斷增加，特別是網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，推動綜藝節(jié)目進入一個全新時代。從2011年開始，我國綜藝節(jié)目進入黃金發(fā)展期，各電視臺、網(wǎng)絡(luò)媒體平臺，為了創(chuàng)新節(jié)目形式，不惜花費高額成本從國外購入版權(quán)，然后結(jié)合本土情況進行二次創(chuàng)作，讓許多國外流行綜藝節(jié)目形式被搬到國內(nèi)熒幕。包括《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等，在國內(nèi)受到熱烈追捧。

在互聯(lián)網(wǎng)時代下，國內(nèi)外綜藝節(jié)目交流十分密切。對此，習(xí)近平總書記在文藝座談會上指出，文藝不能在市場經(jīng)濟的大潮中迷失方向，應(yīng)始終將社會效益放在首位，實現(xiàn)社會、經(jīng)濟、藝術(shù)文化效益的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。習(xí)近平總書記作出的指示值得每一位綜藝節(jié)目導(dǎo)演深思，特別是在當(dāng)前的市場環(huán)境下，綜藝節(jié)目同質(zhì)化、泛娛樂化的現(xiàn)象普遍存在，一些綜藝節(jié)目刻意嘩眾取寵，甚至成為有悖于主流社會價值觀念的滋生土壤。針對這種情況，在當(dāng)下的綜合節(jié)目發(fā)展過程中，必須注重提高節(jié)目導(dǎo)演質(zhì)量，以正確的方式和方法提升節(jié)目影響力，推動綜藝節(jié)目的健康、可持續(xù)發(fā)展[1]。

2 新時代綜藝節(jié)目導(dǎo)演應(yīng)具備的職業(yè)素養(yǎng)

2.1 綜藝節(jié)目導(dǎo)演的基本職能

一名好導(dǎo)演可成就一期好節(jié)目，導(dǎo)演在綜藝節(jié)目中扮演著重要角色，是整個制作團隊的核心任務(wù)。在很大程度上，導(dǎo)演個人的職業(yè)素養(yǎng)、審美觀念，決定著一款綜藝節(jié)目的形式表現(xiàn)，是綜藝節(jié)目的靈魂所在。這首先是由導(dǎo)演在綜藝節(jié)目制作中承擔(dān)的職能決定的。導(dǎo)演在綜藝節(jié)目制作過程中具有統(tǒng)籌全局的職能，從節(jié)目設(shè)計、編輯到節(jié)目錄制中的舞臺布置、燈光攝影等都需要導(dǎo)演的參與。由導(dǎo)演統(tǒng)籌兼顧各方面的細(xì)節(jié)工作，從而確保綜藝節(jié)目能夠具有一個鮮明的主題和風(fēng)格。比如遼寧衛(wèi)視《歡樂飯米粒兒》節(jié)目，主打小品喜劇類節(jié)目，故事取材于生活，通過王振華、李靜、孫濤等常駐演員的演繹，不僅充滿歡笑，而且十分有親切感。在節(jié)目制作過程中，導(dǎo)演負(fù)責(zé)與節(jié)目編輯、攝影等部門的人員進行溝通，協(xié)調(diào)各部門工作，從而提高節(jié)目制作效率，在保證節(jié)目質(zhì)量的同時，節(jié)省成本。在節(jié)目的導(dǎo)播過程中，導(dǎo)演則負(fù)責(zé)指揮主持人、演員和嘉賓，確保節(jié)目播出效果能夠達(dá)到預(yù)期水平。比如通過對節(jié)目順序、嘉賓出場順序的合理安排，使一期綜藝節(jié)目有張有弛，高潮迭起。此外，導(dǎo)演還要負(fù)責(zé)處理現(xiàn)場節(jié)目錄制過程中的一些突發(fā)狀況，包括設(shè)備故障等，及時聯(lián)系相關(guān)部門人員進行處理，保證節(jié)目順利錄制[2]。

2.2 綜藝節(jié)目導(dǎo)演的核心素養(yǎng)

基于綜藝節(jié)目導(dǎo)演承擔(dān)的重要職能，以及當(dāng)前綜藝節(jié)目的激烈競爭形勢，一名綜藝節(jié)目導(dǎo)演應(yīng)具備以下幾點核心素養(yǎng)：

1）政治素養(yǎng)，導(dǎo)演作為綜藝節(jié)目質(zhì)量的把關(guān)人，自身必須具備較高的政治素養(yǎng)，能夠在節(jié)目編排中向觀眾傳輸正確的價值理念，引導(dǎo)輿論發(fā)展。綜藝節(jié)目導(dǎo)演在節(jié)目制作過程中始終堅持原則，拒絕嘩眾取寵，故意扭曲社會主流價值觀念。

2）創(chuàng)新素養(yǎng)，在綜藝節(jié)目多樣化發(fā)展趨勢下，也客觀存在較為嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象。在引進國外綜藝節(jié)目的過程中，二次創(chuàng)作變化較小，出現(xiàn)許多雷同主題、情節(jié)。因此，當(dāng)下綜藝節(jié)目導(dǎo)演應(yīng)注重創(chuàng)新素養(yǎng)的提升，從節(jié)目定位和觀眾需求出發(fā)，真正對節(jié)目作出創(chuàng)新，不斷豐富綜藝節(jié)目形式。

3）專業(yè)素養(yǎng)，綜藝節(jié)目導(dǎo)演要具備扎實的專業(yè)技術(shù)能力，并在節(jié)目制作形式的改變過程中，掌握各種信息化操作技能，從而適應(yīng)新時代的工作環(huán)境。此外還應(yīng)具備精益求精的職業(yè)精神，對節(jié)目質(zhì)量進行嚴(yán)格把關(guān)，將質(zhì)量作為提升節(jié)目影響力的關(guān)鍵途徑[3]。

3 新時代綜藝節(jié)目導(dǎo)演的創(chuàng)新發(fā)展策略

3.1 創(chuàng)新節(jié)目主題設(shè)定

選定綜藝節(jié)目主題、把握綜藝節(jié)目風(fēng)格，是綜藝節(jié)目導(dǎo)演的重要工作內(nèi)容之一，對一款綜藝節(jié)目的呈現(xiàn)效果有較大影響。以目前較少的電影資訊類綜藝節(jié)目為例，知名度較高的包括《光影星播客》《世界電影資訊》和《愛電影》等，雖然在大類型上都屬于電影資訊類綜藝節(jié)目，但是不同節(jié)目也有不同的主題定位。比如央視《光影星播客》采取“影星+電影+資訊”的形式，由知名電影人解讀影視作品，傳遞影視資訊，節(jié)目主題鮮明，具有較為穩(wěn)定的觀眾群體。但是此類節(jié)目整體來說收視率不高，熱度不足，各大衛(wèi)視也沒有嘗試制作此類節(jié)目。這主要是由于在解讀電影、傳播咨詢的過程中，節(jié)目風(fēng)格較為嚴(yán)肅，與當(dāng)下的娛樂化趨勢有所不符。因此，電影資訊類綜藝節(jié)目需要創(chuàng)新節(jié)目設(shè)定策略，比如采用電影人作主持人的方式，應(yīng)突出其演員的身份特點，根據(jù)每一期要解讀的電影內(nèi)容，選擇相對應(yīng)的喜劇演員、功夫演員等。然后采取邊講邊演的方式，在提升電影解讀專業(yè)性的同時，增加節(jié)目的趣味性，滿足觀眾的精神娛樂需求。

3.2 創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容形式

創(chuàng)新節(jié)目的內(nèi)容和形式，是綜藝節(jié)目導(dǎo)演創(chuàng)新發(fā)展的根本，特別是在當(dāng)下綜藝節(jié)目主題較為相似的情況下，更需要從節(jié)目內(nèi)容和形式的細(xì)節(jié)處著手，體現(xiàn)節(jié)目的新穎性，吸引觀眾眼球。綜藝節(jié)目導(dǎo)演在參與節(jié)目制作的過程中，應(yīng)充分發(fā)揮自身專業(yè)優(yōu)勢，為節(jié)目內(nèi)容和形式創(chuàng)新提供更多建議。比如《年代秀》是深圳衛(wèi)視主打的一款綜藝節(jié)目，每一期嘉賓都分為“60”“70”“80”“90”等幾個陣容，在主持人與嘉賓的互動過程中，年代感十足，能夠引領(lǐng)觀眾產(chǎn)生對應(yīng)年代的回憶。節(jié)目名字中同樣帶了一個“秀”字的《飯沒了秀》，則采取了另一種完全不同的節(jié)目內(nèi)容和形式設(shè)計方法，以“魔力寶貝找媽媽”為主題，設(shè)計一款家庭娛樂真人秀節(jié)目。在細(xì)節(jié)上，通常采取來自不同地域孩子交換照顧的方式，讓孩子體驗地域文化差異和飲食差異，在節(jié)目鏡頭下記錄他們的表現(xiàn)。正是對節(jié)目內(nèi)容和形式的創(chuàng)新，使《年代秀》《飯沒了秀》均能夠獲得成功，吸引到大批忠實觀眾。

3.3 創(chuàng)新節(jié)目導(dǎo)演流程

針對當(dāng)下綜藝節(jié)目導(dǎo)演工作越來越復(fù)雜的情況，團隊導(dǎo)演逐漸成為一種新形式，在一支匯聚各方面人才的導(dǎo)演團隊配合下，能夠更好的把握綜藝節(jié)目的設(shè)計和制作流程。每一名導(dǎo)演都有自己擅長的領(lǐng)域，比如編寫劇本、現(xiàn)場導(dǎo)播、舞臺設(shè)計等，而且不同的導(dǎo)演工作經(jīng)驗不同，有的擅長歌唱類節(jié)目導(dǎo)演、有的擅長家庭真人秀節(jié)目導(dǎo)演、有的擅長脫口秀節(jié)目導(dǎo)演。在一款綜藝節(jié)目的創(chuàng)新過程中，通過建立一種優(yōu)秀的導(dǎo)演團隊，取個人之所長，合理分工配合，可以有效提升導(dǎo)演水平和節(jié)目質(zhì)量。目前較為知名的《快樂大本營》《星光大道》等老牌精品綜藝節(jié)目，都采取團隊導(dǎo)演形式，在總導(dǎo)演組織和協(xié)調(diào)下，由各專業(yè)導(dǎo)演分工合作，形成緊密配合，讓節(jié)目導(dǎo)演過程更加流暢，節(jié)目質(zhì)量不斷提升。通過采取這種方式創(chuàng)新綜藝節(jié)目導(dǎo)演流程，可以進一步提升節(jié)目競爭力。

3.4 創(chuàng)新節(jié)目宣傳方式

在網(wǎng)絡(luò)時代下，一款電視綜藝節(jié)目要獲得成功，必須注重節(jié)目宣傳和觀眾反饋，與觀眾之間構(gòu)建開放式溝通渠道。在此方面，應(yīng)充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)媒體的作用，即使是傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目，也可通過開通網(wǎng)絡(luò)同步直播、建立官方微信、微博等，擴大節(jié)目傳播渠道。對于一款綜藝節(jié)目而言，最好的宣傳就是精品節(jié)目本身?？赏ㄟ^在節(jié)目中設(shè)計多種觀眾互動形式，比如通過掃描、搖一搖讓觀眾參與到節(jié)目游戲環(huán)節(jié)，在官方微博、微信隨機抽取幸運觀眾，鼓勵觀眾參與節(jié)目互動等，擴大節(jié)目影響力。此外，還可以采取“用節(jié)目宣傳節(jié)目”的方式，比如《組團上春晚》是遼寧衛(wèi)視“春暖人間歡樂季”的重要預(yù)熱節(jié)目，同時通過為草根搭建舞臺，建立與遼視春晚的聯(lián)系，在短時間內(nèi)獲得了較高的關(guān)注度。

4 結(jié)論

綜上所述，導(dǎo)演在綜藝節(jié)目制作和播出過程中扮演著重要角色，通過提升導(dǎo)演自身專業(yè)素養(yǎng)，可以推動綜藝節(jié)目創(chuàng)新，不斷加入更多新穎的形式和內(nèi)容。同時通過提升導(dǎo)演水平，也可以為綜藝節(jié)目質(zhì)量提供保障，更好地滿足觀眾收視需求。

參考文獻(xiàn)

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