孫成文

欣賞張丹哲的書(shū)法，總會(huì)讓我情不自禁地想起那首名為《書(shū)法》的詩(shī)：在撇、點(diǎn)、橫、捺的旅途中＼總有一條清清的溪流，像絞絲旁＼陪伴左右……當(dāng)夜晚的蜜被慢慢耗盡＼鳥(niǎo)語(yǔ)的飛白＼正在干凈的宣紙上，悄悄落陣＼氣沉丹田，儒雅地懸腕＼濃濃的墨壓過(guò)來(lái)，鎖住了紙質(zhì)的白天＼入木三分，瀟灑的劍客＼緊貼雪原上的微光，穿行＼踮著腳的筆尖，用旋轉(zhuǎn)的鋒刃＼攜帶行書(shū)里的花蕊＼偷看狂草的芭蕾：突然蘇醒＼千年的壽紙之上，黑白分明的詩(shī)＼屏住呼吸，一聲不吭。

2016年，在遼寧文學(xué)院首屆詩(shī)歌研修班上認(rèn)識(shí)了詩(shī)人張丹哲。讀過(guò)她的多首詩(shī)歌，或蒼勁厚重，或清新歡快，或真摯溫婉，或細(xì)膩凄美，富有強(qiáng)烈的感染力。同時(shí)了解到她也深?lèi)?ài)書(shū)法。

張丹哲對(duì)書(shū)法的喜愛(ài)如同對(duì)詩(shī)歌的喜愛(ài)，詩(shī)歌創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)又賦予了她書(shū)法創(chuàng)作的靈性。在手機(jī)微信上欣賞過(guò)她多幅書(shū)法作品?？傮w的感觀是：筆酣墨飽，神充氣足，娟秀而雄渾，豪放而靜美。不僅有女人的細(xì)膩清雅、婉轉(zhuǎn)柔和，又有男人的潑墨如灑、波瀾起伏。

她曾在一篇文章中這樣寫(xiě)道：詩(shī)歌與書(shū)法，如同外相與靈魂，是形影不離的，是無(wú)法剝離的血肉關(guān)系，是靈魂攪?yán)@的一體，絕對(duì)分不出更喜歡誰(shuí)，它們都是人生中比情感更可靠更久長(zhǎng)的伴侶。

她有一位做教師的父親，從小父親經(jīng)常出差，每次出差回來(lái)父親都會(huì)省下微薄的差旅費(fèi)給孩子們買(mǎi)書(shū)，她第一次臨寫(xiě)的趙孟頫《五柳傳》就是其中的一本。就是這幾筆臨寫(xiě)，讓她在師范學(xué)校的基本功大賽中脫穎而出，曾經(jīng)參加荷蘭大使來(lái)參觀的基本功表演。后來(lái)上學(xué)、畢業(yè)、上班、成家、照顧孩子，工作的繁重、生活的瑣事讓她疏遠(yuǎn)了書(shū)法，但卻始終懷揣著寫(xiě)一手好字的夢(mèng)想。

工作之后，她愛(ài)上了寫(xiě)詩(shī)。這一愛(ài)就是好多年，勤奮寫(xiě)作加上較好的詩(shī)歌悟性，她的詩(shī)歌創(chuàng)作水平得到了很大的提升，她很快就成為錦州乃至遼寧省的骨干作者。

詩(shī)歌創(chuàng)作取得成績(jī)的同時(shí)，張丹哲開(kāi)始重拾自己另外一種愛(ài)好——書(shū)法。2013年，她結(jié)識(shí)了凌海市第一位中國(guó)書(shū)協(xié)家協(xié)會(huì)會(huì)員武志堅(jiān)老師，業(yè)余時(shí)間開(kāi)始到“武志堅(jiān)書(shū)法藝術(shù)中心”學(xué)習(xí)，武志堅(jiān)老師勤奮、好學(xué)，不僅自己書(shū)藝精湛，又廣交書(shū)法界朋友，這讓她大開(kāi)眼界，同時(shí)武志堅(jiān)老師也摸索出了一套屬于自己的獨(dú)特教學(xué)方法，帶出的學(xué)生，頻繁入展中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的比賽。

于是，在老師的指導(dǎo)下她開(kāi)始臨摹《曹全碑》《禮器碑》。2013年12月，學(xué)習(xí)書(shū)法創(chuàng)作不到一年的張丹哲入選了遼寧省書(shū)協(xié)四年一屆的“蘭亭獎(jiǎng)”。這小小的成功，讓她信心大增，在書(shū)法創(chuàng)作的道路上她走得更踏實(shí)穩(wěn)健。

隸書(shū)由篆書(shū)發(fā)展而來(lái)，它是中國(guó)書(shū)法史上一種非常重要的字體。一幅好的書(shū)法作品不僅意蘊(yùn)深厚，還會(huì)帶給人終身的審美愉悅。張丹哲以漢隸入門(mén)，從《曹全碑》《禮器碑》開(kāi)始臨帖，之后臨寫(xiě)趙之謙的隸書(shū)。晚清書(shū)法巨擘趙之謙是杰出的書(shū)法家和篆刻家，他的書(shū)法博取北碑、漢魏之長(zhǎng)，以其活潑的姿態(tài)和飛動(dòng)的氣勢(shì)獨(dú)樹(shù)一幟。他將北碑用筆方法巧妙融入篆隸之中，用筆渾厚遒潤(rùn)，圓通婉轉(zhuǎn)、留白自然。張丹哲喜歡上了這種厚重渾潤(rùn)，一邊查閱趙之謙傳記，了解他的創(chuàng)作狀態(tài)，一邊刻苦臨摹。她的臨帖和創(chuàng)作作品連續(xù)在各種比賽中入展、獲獎(jiǎng)。在書(shū)法創(chuàng)作中，丹哲既繼承了傳統(tǒng)書(shū)法的精髓，又摒棄“起收不干凈”的弊病，不斷地融入新的元素。她的字帖不僅僅有隸書(shū)，上至甲骨文、金文、大篆、小篆，下至隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、大草，各類(lèi)字帖可謂齊全。讀帖也占用了她更多時(shí)間。她不僅臨摹隸書(shū)，也嘗試臨摹篆書(shū)和行書(shū)，以篆書(shū)之藏鋒起筆、中鋒運(yùn)籌追溯隸書(shū)之源頭，以行書(shū)之飛逸、婉轉(zhuǎn)尋隸書(shū)之凈化的線(xiàn)條趨向，然后又回臨隸書(shū)，如此反復(fù)揣摩，逐漸形成自己的氣質(zhì)。又向鄧石如和吳讓之取法，觀其書(shū)法作品，淳樸自然，古韻中不失新意，細(xì)節(jié)處的筆墨處理獨(dú)到自然，字與字的結(jié)構(gòu)布局更是在灑脫中蘊(yùn)藏嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)。

每次欣賞張丹哲的作品，都如沐浴了一場(chǎng)心靈的洗禮，不管古樸端莊的還是靈秀靜雅的總能帶給人強(qiáng)烈的震撼。也會(huì)詫異于其創(chuàng)作的巧思妙造為何總是源源不斷，我想，這與她豐富的詩(shī)歌修養(yǎng)和想象力是分不開(kāi)的。筆墨雍容典雅，體態(tài)閑雅超逸，無(wú)不透露出詩(shī)人的審美意蘊(yùn)。

幾年來(lái)，張丹哲堅(jiān)持自己創(chuàng)作的初衷，創(chuàng)作計(jì)劃和理想是把詩(shī)歌和書(shū)法進(jìn)一步提升，追求的書(shū)法目標(biāo)不是為了入展獲獎(jiǎng)，而是為了真正實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌與書(shū)法的結(jié)合，表達(dá)自己內(nèi)心的情感。

她曾說(shuō)過(guò)，她很享受書(shū)法創(chuàng)作的過(guò)程，創(chuàng)作會(huì)把黑色的夜晚變短，時(shí)間不知不覺(jué)越過(guò)午夜，越過(guò)困頓與疲憊的時(shí)候也是最清醒和覺(jué)悟的時(shí)候。雖然每一次創(chuàng)作都有或多或少的缺憾，沒(méi)有達(dá)到自己追求的境地，但她深入思考，多方嘗試，為的就是可以將自己的藝術(shù)修養(yǎng)提升到更高境界?！拔乙宰藨B(tài)端正不再圓滑＼我追求立意不求象形＼言行一致，愛(ài)憎分明＼如春蠶吐絲，上下而求索＼我方圓并用，左右舒展?！睆埖ふ芟矚g這首《隸書(shū)》，我想，這也是張丹哲詩(shī)意書(shū)法創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)吧。

張丹哲簡(jiǎn)介：

張丹哲，20世紀(jì)70年代出生，遼寧省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省新詩(shī)學(xué)會(huì)理事，錦州市作家協(xié)會(huì)理事，凌海市作家協(xié)會(huì)副主席，2012年出版詩(shī)集《指上的春天》。2013年開(kāi)始進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作，2016年加入遼寧省書(shū)法家協(xié)會(huì)?，F(xiàn)任凌海市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，凌海市人大常委。書(shū)法作品數(shù)十次在全國(guó)、省、市各級(jí)各類(lèi)大賽中入展、獲獎(jiǎng)。2018年12月入展中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的第六屆全國(guó)婦女書(shū)法篆刻展。