李敏

摘 要：瓷枕是古代勞動人民的智慧造物，是中國陶瓷藝術和技術的結晶。它始于隋，歷經唐、宋、元、明、清各朝。從藝術、審美、文化等方面看，瓷枕都具有重要的研究價值。宋代瓷枕作為古代陶瓷藝術史上的經典類型，在造型、裝飾、技法等方面均呈現(xiàn)出多樣性特征，為研究瓷枕文化提供了巨大的參考價值。

關鍵詞：瓷枕;宋代;三門峽

枕頭在中國很早就出現(xiàn)了?？脊刨Y料表明，我國最古老的枕頭是天然石塊，后來開始使用初步加工過的石塊作為枕頭，以后逐步擴大到使用其他材料來制作枕頭，如竹枕、木枕，玉枕、銅枕等。歷代留存下來數(shù)量最多的是瓷枕。東漢許慎在《說文解字》中說：“枕，臥為所薦首者也?！薄对娊洝分杏小敖钦眙淤?，錦衾爛兮”的描述，說明先秦時代已經有角制或以角為裝飾的硬枕。宋代女詞人李清照的《醉花陰》中寫道：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透?！薄坝裾砑啅N”再現(xiàn)了當時的枕席陳設，也寫出了古人對瓷枕的喜愛。三門峽市博物館收藏了不少宋代的瓷枕，下文為大家介紹幾款館藏的宋代瓷枕。

珍珠地“福德”瓷枕（圖1），通高10厘米，面長22.8厘米、寬15厘米，底面長15厘米、寬12厘米。枕面刻“福德”二字，枕四周雕刻了菊花紋與牡丹紋。

臥女瓷枕（圖2），高20厘米，面長38厘米，底長31厘米、寬7.5厘米。瓷枕的形狀十分別致，為一位女子側臥塌上。該女子梳著雙髻，臉頰十分紅潤，身材豐滿，一只手撫摸著自己的頸部。女子身著外套短衣，衣服上還繡了精致的花紋。

珍珠地花卉紋瓷枕（圖3），高11厘米，面長26.4厘米、寬17.7厘米，底長22.2厘米。瓷枕整體為橢圓形，前低后高，中間微微向下凹。瓷枕后方有一個直徑約為1.1厘米的孔洞，瓷枕表面采用珍珠地花卉圖案進行裝飾。

荷花白瓷枕（圖4），高約13厘米，面約長35.5厘米、約寬17厘米。瓷枕整體為長方體，底部及后壁較為平直。瓷枕上半部分為白釉，下半部分露出淺紅色胎。瓷枕主要裝飾圖案為荷葉與荷花，圖案顏色為黑色。

珍珠地菊花紋瓷枕（圖5），高11.6厘米，面長27.6厘米、寬18.6厘米，底長23.9厘米。瓷枕整體形狀似元寶，前寬后窄，前低后高，枕面低凹，外施白釉至底，面及壁周繪有褐色花草圖案。

瓷枕雖微，但它貼近生活，亦不乏藝術表現(xiàn)。它是“臥時薦首之具”，主要集中出現(xiàn)在唐、宋、金、元、明、清這段中國古代陶瓷藝術百花爭艷的黃金時期?？v觀瓷枕的發(fā)展史，大致經過隋唐的初始期、宋金的勃發(fā)期、元代以后的式微期三個大的階段。這三個階段既相互貫通，每一個階段又有其獨有特色，而宋代瓷枕正好處于瓷枕發(fā)展史的鼎盛階段。隋代的瓷枕僅見一件模型，也無文獻資料佐證，故此時期的瓷枕發(fā)展狀況難以知曉。唐代瓷枕主要以方形枕和獸形枕為主，一般形體較小，多為陶胎或半陶瓷胎，采用的裝飾技法主要有三彩和絞胎兩種。至宋金時期，瓷枕發(fā)展迅速，是陶瓷枕的鼎盛期，不僅燒造瓷枕的窯口多，出土數(shù)量也多。這一時期，枕面變化較大，枕面內凹現(xiàn)象明顯。枕壁直立或內收，或雕鏤，變化較大。裝飾技法和裝飾紋飾極為豐富，將宋人的世俗人情、生活理想都凝固在小小的瓷枕上。元代以后，瓷枕發(fā)展式微，這一趨勢和當時時代背景有關，游牧民族的生產方式極大地限制了制瓷業(yè)的發(fā)展，以至于到元代后期很多瓷窯都已到了強弩之末。元代瓷枕體積較大，造型趨于單一，以長方形枕為主，比較僵化、呆板，缺乏生氣。明代以后瓷枕的制售就更為衰落了。瓷枕從產生、發(fā)展到鼎盛，直至衰落，走過了漫長的道路，其形制也經過由小到大、從單一到多樣再復歸單一的發(fā)展變化。

宋代是文化發(fā)展極為昌盛的王朝，從物質文化到精神文化，從上層文化到民間文化，其發(fā)展令人矚目。宋代也是中國制瓷業(yè)迅猛發(fā)展、成就最為杰出的時代，可以說是官窯林立、民窯四起。從瓷器的造型上看，“宋代瓷器造型集中國古代器皿造型之大成”。其造型方圓有度，胎骨厚重，形體簡練。在審美趣味上，不以絢麗和奇俊為旨，而以造型和釉色取勝，體現(xiàn)宋人簡約靜斂的氣質和理性純然的人情意蘊，為陶瓷藝術審美開辟了新的境界。

宋代瓷器作為宋代物質文化的典型而名留青史，瓷枕則是宋瓷在民間的重要體現(xiàn)載體，是富有時代特色、承載歷史和文化的民間造物。

宋代的瓷枕最具典型意義，是古代瓷枕藝術發(fā)展的最高峰。宋代瓷枕興盛在藝術上的反映就是瓷枕本身在造型和裝飾上的巨大進步。與唐代相比，其造型打破方形枕和獸形枕的單調局面，創(chuàng)新出童子形、臥女形、橢圓形、多角形、建筑形等枕式。裝飾上也突破了唐三彩、絞胎、青釉、白釉、劃花、印花等相對單一的藝術樣式，而將多種技法融于一體，還使用了新的技法。在裝飾題材、裝飾手法、美學意趣上都有進一步的發(fā)展。瓷枕在宋代的地位是無可替代的，除了其數(shù)量多、裝飾美之外，還在于它與日常生活的緊密聯(lián)系。

在宋代瓷枕中，抽象造型的瓷枕要在數(shù)量上大大超過具象造型的瓷枕，但這并不是造物藝術中普遍存在的規(guī)則。如墓葬中的陪葬陶瓷大都是具象造型，為各種動物俑、人物俑、建筑模型。這其中內含著造物的法則：造物的功能和應用場域決定造物的造型。瓷枕以實用為主旨的功能決定著它的造型，它在民眾生活中的使用場域規(guī)約著它的造型。同時，瓷枕的生產成本和經濟效益也影響著它的造型選擇。其實，最后可歸結到一點——人的需求決定了瓷枕的造型。

一千多年來，一直悄無聲息地隱身于一張張鴻篇巨制的夢境背后，隱身于滾滾彌漫的窯煙之中，為世人忽略的精美絕倫的傳世精品——古代瓷枕，已成為名副其實的藝術精品。

參考文獻

[1]孫發(fā)成.宋代瓷枕[M].福建：廈門大學出版社，2015.

【作者簡介】李敏（1982—），男，河南三門峽人，本科，文博館員，研究方向：文博研究。