【摘要】本文以巴洛克時(shí)期著名的音樂(lè)創(chuàng)作人巴赫和亨德?tīng)枮榇?，?duì)巴洛克鍵盤(pán)樂(lè)進(jìn)行對(duì)比分析，并綜合相關(guān)的研究類(lèi)論文進(jìn)行分類(lèi)綜述，希望為后者提供一定的參考。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期;鍵盤(pán)樂(lè);巴赫;亨德?tīng)?/p>

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)家對(duì)音樂(lè)的題材、體裁、結(jié)構(gòu)的全方位探索，對(duì)后世音樂(lè)家的音樂(lè)創(chuàng)造具有直接的啟示作用。所以，近些年學(xué)術(shù)界涌現(xiàn)出6篇研究巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)，7篇研究巴赫鍵盤(pán)樂(lè)及2篇研究亨德?tīng)栨I盤(pán)樂(lè)的論文?？v觀其研究領(lǐng)域，主要集中于：從歷史背景分析時(shí)代特征與音樂(lè)的聯(lián)系;從人物性格特點(diǎn)、生平經(jīng)歷等分析音樂(lè)家的作品風(fēng)格;從音樂(lè)家的作品中分析當(dāng)時(shí)鍵盤(pán)樂(lè)的特點(diǎn)及影響因素等。以及研究過(guò)程中出現(xiàn)的爭(zhēng)議。這些研究成果在很大的程度上，對(duì)現(xiàn)代樂(lè)的發(fā)展和現(xiàn)代演奏家對(duì)巴赫亨德?tīng)栆魳?lè)的演奏起到了很大的推動(dòng)作用。

一、巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)樂(lè)

鍵盤(pán)樂(lè)器可以成為樂(lè)器家族中最為復(fù)雜的一種樂(lè)器了，其中，古鋼琴是現(xiàn)代學(xué)術(shù)界進(jìn)行展開(kāi)研究的重點(diǎn)。

《巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)藝術(shù)概要》對(duì)鍵盤(pán)樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行了介紹。認(rèn)為最早的是管風(fēng)琴，在15世紀(jì)之前已用于教堂儀式。之后，歐洲就開(kāi)始流行古鋼琴。分為兩種形制，一種是撥弦古鋼琴，另一種是擊弦古鋼琴。世界上第一臺(tái)現(xiàn)代鋼琴是由意大利人克利斯托弗于1709年發(fā)明的。與古鋼琴最大的特點(diǎn)就是音量上的變化，現(xiàn)代鋼琴要比古鋼琴的音量大了許多。

《巴洛克時(shí)期歐洲各國(guó)的音樂(lè)》則對(duì)古鋼琴和現(xiàn)代鋼琴之間的關(guān)系做出了闡述，作者認(rèn)為古鋼琴與歌劇在當(dāng)時(shí)的法國(guó)都盛行于貴族府中，古鋼琴和羽管鍵琴等同為現(xiàn)代鋼琴的前身。

《亨德?tīng)柎箧I琴組曲》則是從亨德?tīng)杽?chuàng)建的大鍵琴曲中去剖析音樂(lè)的特點(diǎn)與手法，并提出了大鍵琴由于和鋼琴的發(fā)生原理不同，故不能算是鋼琴的前身，此觀點(diǎn)也證實(shí)了上述《巴洛克時(shí)期歐洲音樂(lè)的特點(diǎn)》中作者古鋼琴是現(xiàn)代鋼琴前身的觀點(diǎn)?！墩摴配撉倥c巴洛克音樂(lè)的融合及發(fā)展》與之觀點(diǎn)持相同。所以目前學(xué)術(shù)界對(duì)古鋼琴是現(xiàn)代鋼琴的前身都持相同的觀點(diǎn)。文中還介紹到古鋼琴的發(fā)展和起源，作者得出的結(jié)論和《巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)藝術(shù)概要》的作者是相同的。

由上述可知，研究者對(duì)古鋼琴是現(xiàn)代鋼琴的前身是持相同的觀點(diǎn)，古鋼琴分為撥弦和擊弦也是無(wú)爭(zhēng)議的。

二、外部因素與巴赫亨德?tīng)栕髌凤L(fēng)格的聯(lián)系

作者們多從音樂(lè)家創(chuàng)作的作品、人物的背景、經(jīng)歷、喜好、性格特點(diǎn)等去分析巴洛克時(shí)期音樂(lè)的題材、結(jié)構(gòu)、調(diào)式等。以巴洛克時(shí)期最著名的兩位音樂(lè)家巴赫、亨德?tīng)枮槔归_(kāi)論述。

（一）從背景身世進(jìn)行分析

《比較巴赫與亨德?tīng)柕纳胶鸵魳?lè)風(fēng)格的異同》從背景對(duì)巴赫和亨德?tīng)栠M(jìn)行介紹和對(duì)比研究。筆者的觀點(diǎn)與作者相同，巴赫有著一個(gè)音樂(lè)享有很高地位的家族，所以音樂(lè)在此家族世代相傳給巴赫營(yíng)造了濃厚的音樂(lè)氛圍，同時(shí)提供了便利的條件，使之能夠從小學(xué)習(xí)小提琴、中提琴等，接受人文神學(xué)的教育，后來(lái)又在樂(lè)隊(duì)擔(dān)任各類(lèi)職位，這些經(jīng)歷都為他的作品備好了精美的果實(shí)，從而能給人們帶來(lái)絕美的視聽(tīng)盛宴。亨德?tīng)柕囊魳?lè)風(fēng)格和其閱歷也是有著密切聯(lián)系的。對(duì)于二者風(fēng)格對(duì)比研究，作者還給出了《德裔英國(guó)鍵盤(pán)藝術(shù)家亨德?tīng)枴肺闹形瓷婕暗降囊粋€(gè)原因，亨德?tīng)査幍臅r(shí)代與巴赫不同，音樂(lè)不再是貴族的專(zhuān)利，中產(chǎn)和市民階級(jí)對(duì)音樂(lè)的需求也越來(lái)越大，所以亨德?tīng)柕囊魳?lè)更具有大眾群體風(fēng)?！稖\析巴洛克時(shí)期巴赫與亨德?tīng)栆魳?lè)風(fēng)格的異同》也是從二者生活的背景，社會(huì)環(huán)境去介紹，得出巴赫藝術(shù)是內(nèi)省的，音樂(lè)是向往和平生活的，充滿(mǎn)宗教因素，主要以和聲復(fù)調(diào)、組曲、奏鳴曲為主，亨德?tīng)杽t是外向積極、慷慨，以主調(diào)為主，世俗樂(lè)，歌劇和清唱?jiǎng)∈莿?chuàng)作核心的結(jié)論。

（二）從性格特點(diǎn)進(jìn)行分析

《巴洛克時(shí)代的兩座豐碑》則分別從二者共同點(diǎn)和不同點(diǎn)去進(jìn)行剖析，給出了與其他作者不同的觀點(diǎn)，認(rèn)為巴赫并不只關(guān)注德國(guó)本土音樂(lè)，他的音樂(lè)還具有歐洲各國(guó)的民族風(fēng)格。他的創(chuàng)作根植于民間傳統(tǒng)音樂(lè)和集中在器樂(lè)曲上。文中還從音樂(lè)風(fēng)格的角度去分析巴赫和亨德?tīng)柕淖髌罚J(rèn)為巴赫以宗教復(fù)調(diào)手法為主，亨德?tīng)杽t是以世俗主調(diào)音樂(lè)為主。

《巴赫的性格與音樂(lè)風(fēng)格》與上述作者持相同觀點(diǎn)，以巴赫從小抄寫(xiě)圣經(jīng)、對(duì)宗教虔誠(chéng)的信仰、所處時(shí)代等方面來(lái)證實(shí)巴赫作品是著力將宗教元素根植于音樂(lè)作品中的。

《對(duì)巴洛克時(shí)期亨德?tīng)栆魳?lè)作品風(fēng)格的分析》此文作者給出了與之作者不同的觀點(diǎn)，認(rèn)為亨德?tīng)柕囊簧鷦?chuàng)作以宗教作品為主流，民族音樂(lè)是他創(chuàng)作根基的一部分。從眾多作者給出的結(jié)論來(lái)看，認(rèn)為亨德?tīng)栆宰诮套髌窞橹髁鞯挠^點(diǎn)占少數(shù)，至于孰對(duì)孰錯(cuò)，則仁者見(jiàn)仁，各抒己見(jiàn)。

（三）從生平閱歷進(jìn)行分析

在《比較巴赫與亨德?tīng)柹郊耙魳?lè)風(fēng)格的異同》一文中作者也是以二者生平不同，出身不同去對(duì)比介紹二者之間的風(fēng)格特點(diǎn)。作者說(shuō)到了一個(gè)問(wèn)題，巴赫后期逐漸沒(méi)落受諸多原因影響，在《德裔英國(guó)鍵盤(pán)藝術(shù)家亨德?tīng)枴芬晃闹凶髡呓o出了一個(gè)回答，認(rèn)為巴赫是根據(jù)自己的興致譜曲，所以沒(méi)有亨德?tīng)柛茏プ〈蟊姷男睦怼?/p>

《巴洛克時(shí)代的兩座豐碑：亨德?tīng)柵c巴赫之異同》中認(rèn)為是因?yàn)楣诺渲髁x音樂(lè)風(fēng)格的興起。《比較巴赫與亨德?tīng)柹郊耙魳?lè)風(fēng)格的異同》和《淺析巴洛克時(shí)期巴赫與亨德?tīng)栆魳?lè)風(fēng)格的異同》關(guān)于巴赫音樂(lè)是否具有宗教風(fēng)味兒產(chǎn)生了異議，前者認(rèn)為從巴赫音樂(lè)中常聽(tīng)不出宗教的意味，把音樂(lè)從宗教附屬品的位置上解放出來(lái)了，使之更加平民化，而后者認(rèn)為巴赫的音樂(lè)一般是宗教音樂(lè)。

三、巴赫亨德?tīng)栦撉僮髌返脑忈?/p>

巴洛克音樂(lè)的特色和巴洛克建筑一樣都具有裝飾性。作曲家在音樂(lè)中運(yùn)用了大量復(fù)調(diào)主調(diào)、對(duì)比，對(duì)位的手法等，對(duì)后來(lái)的音樂(lè)的發(fā)展提供了很大的幫助和推動(dòng)作用。

《淺析巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)》得出巴赫的創(chuàng)作手法是富麗堂皇，織體龐大、構(gòu)思宏達(dá)、手法變化多端，而亨德?tīng)杽t是主題簡(jiǎn)明、織體簡(jiǎn)單、通俗易懂，認(rèn)為二者都是以復(fù)調(diào)織體為主這就與《探索巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)樂(lè)》作者的觀點(diǎn)相悖，后者認(rèn)為巴赫以復(fù)調(diào)為主，亨德?tīng)杽t以主調(diào)為主，這也是學(xué)術(shù)界現(xiàn)在研究所存在的爭(zhēng)論，不能確切地對(duì)他們做出定論。

《音樂(lè)的外部因素與音樂(lè)風(fēng)格巴赫與亨德?tīng)栔畬?duì)比》從作品去分析巴赫與亨德?tīng)栐谝魳?lè)風(fēng)格的不同。在旋律方面，亨德?tīng)栭L(zhǎng)于寫(xiě)作活潑明朗的動(dòng)機(jī)，旋律寬廣而外放，具有一種紀(jì)念碑式的效果，巴赫則長(zhǎng)于寫(xiě)作復(fù)雜精致的線(xiàn)條，織體豐富，旋律集中而內(nèi)收，具有一種抽象的魅力。

《用鋼琴演奏巴洛克音樂(lè)的精彩CD》是從佩拉希亞演奏的亨德?tīng)査鞯匿撉偾蟹治鲎髌返牧Χ?、情感，得出佩拉希亞是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)而不炫耀技巧的演奏家，從側(cè)面印證了亨德?tīng)枌?duì)曲子的嚴(yán)謹(jǐn)高度，《G大調(diào)薩空舞曲》采用方整型，8小節(jié)的主題和21段變奏。文章用佩拉希亞和普雷特涅夫演奏風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比說(shuō)明巴洛克時(shí)期亨德?tīng)柤肮配撉僮髌返奶攸c(diǎn)，進(jìn)一步說(shuō)明了亨德?tīng)栕髌返膰?yán)整性。

《淺談巴洛克時(shí)期音樂(lè)》認(rèn)為巴洛克時(shí)期的古鋼琴音樂(lè)習(xí)稱(chēng)“古典組曲”的多發(fā)展于英國(guó)，而法國(guó)意大利則是在此時(shí)期將古鋼琴帶上了頂峰，主要是單樂(lè)章結(jié)構(gòu)，曲式上還保留了古典組曲的二部結(jié)構(gòu)，有的稍有變化，初步形成三部曲式結(jié)構(gòu)，還有雙主題的，對(duì)鋼琴演奏技巧有特定的要求。

四、結(jié)語(yǔ)

從上述研究者的觀點(diǎn)來(lái)看，可以將巴赫亨德?tīng)栨I盤(pán)樂(lè)音樂(lè)特點(diǎn)總結(jié)為以下幾點(diǎn)：音樂(lè)家，巴赫和亨德?tīng)柕淖髌纷顬榱餍?。音?lè)受家庭背景、性格特點(diǎn)、人生經(jīng)歷的影響。由于當(dāng)時(shí)鍵盤(pán)樂(lè)的性能和記譜法的限制，使得作品多為非連貫性作品。

對(duì)于巴赫以復(fù)調(diào)為主，亨德?tīng)栆灾髡{(diào)為主，大多數(shù)作者是持相同觀點(diǎn)的，而巴赫和亨德?tīng)柕淖髌氛l(shuí)具有宗教性這個(gè)問(wèn)題在現(xiàn)在學(xué)術(shù)界仍存疑，筆者未能從各研究者研究的作品中得出定論，也望以后的研究者能夠著力從此方面著手，早日得出定論。

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作者簡(jiǎn)介：張珂（1997—），女，漢族，河南新鄉(xiāng)，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，16級(jí)在讀本科生，音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)。