王志浩 葉猛
影響中國水彩人物畫創(chuàng)作的因素有很多,本文將從時(shí)間、地域以及創(chuàng)作觀念三方面,系統(tǒng)分析了創(chuàng)作風(fēng)格的演變對(duì)中國水彩人物畫創(chuàng)作發(fā)展的影響。
一、中國水彩人物畫創(chuàng)作在不同時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r
(一)從新中國成立開始到改革開放前
新中國成立之初,我國面臨外交封鎖和包圍,只和蘇聯(lián)、朝鮮等少數(shù)國家建立了外交關(guān)系。特殊的歷史背景下,大批文藝工作者到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)交流,其中不乏水彩畫家。第二屆全國美術(shù)展覽會(huì)上的水彩畫作品大多都受到了蘇聯(lián)藝術(shù)的影響,采用的是寫實(shí)的表現(xiàn)手法。那時(shí),水彩畫家積極響應(yīng)黨的號(hào)召,重點(diǎn)描繪勞動(dòng)人民的生活場景,他們深入基層,利用水彩便捷的特性,將勞動(dòng)人民的生活面貌以及祖國建設(shè)的變化發(fā)展表現(xiàn)出來。這一時(shí)期的水彩畫家采用對(duì)景寫生和即興創(chuàng)作的方式,作品大多是反映各地不同風(fēng)情的小幅風(fēng)景或點(diǎn)景式的場景畫,因此人們產(chǎn)生了“它只適合畫小幅的即興創(chuàng)作,不適合大尺幅的創(chuàng)作”的觀念。受這種觀念的影響,當(dāng)時(shí)水彩畫的題材大多為風(fēng)景和靜物,水彩人物畫還沒有得到人們重視。
20世紀(jì)80年代初,中國的文藝創(chuàng)作復(fù)蘇,水彩畫得以進(jìn)一步發(fā)展。隨著中國外交事業(yè)的發(fā)展,中西方文化交流也活躍起來。在這一時(shí)代背景下,中國的水彩畫家開始思考水彩畫的發(fā)展方向,探討水彩畫的表現(xiàn)形式、題材和技法。正是在這個(gè)時(shí)候,水彩人物畫開始受到重視,這對(duì)加強(qiáng)水彩人物畫的研究,提高水彩人物畫的創(chuàng)作水平,促進(jìn)中國水彩畫的全面發(fā)展具有重要的意義。
(二)改革開放后
改革開放后,人們的思想得到了極大解放,水彩畫的創(chuàng)作風(fēng)格開始變得多元。一批老一輩的水彩畫家率先改變了自己的創(chuàng)作題材,將注意力轉(zhuǎn)移到水彩人物畫的研究上。在保留水彩明快、流暢特性的基礎(chǔ)上,這些老一輩畫家研究出了一些新的水彩技法,不僅能表現(xiàn)畫面明快、流暢的效果,也能體現(xiàn)出畫面的凝重感和水彩畫豐富的色彩表現(xiàn)力。除了在技法上的創(chuàng)新和畫面效果上的突破外,這些畫家的努力,初步改變了人們“水彩畫只適合畫小幅的即興創(chuàng)作,不適合大尺幅的創(chuàng)作”的觀念,進(jìn)一步突破水彩畫傳統(tǒng)小品的格局。
第六屆全國美術(shù)展覽會(huì)是水彩畫發(fā)展的分水嶺,其中水彩人物畫創(chuàng)作也有了新的突破。此時(shí)的水彩畫作品表現(xiàn)出個(gè)性化的特征,在創(chuàng)作題材上有了突破和開拓,在技法上也有了創(chuàng)新和發(fā)展。黃中羊《兒時(shí)的歌》在展覽會(huì)上獲得了銀獎(jiǎng),這表明中國水彩人物畫獲得了全國的認(rèn)可。第九屆全國美術(shù)展覽會(huì)中,水彩畫一改之前小品習(xí)作的面貌,除了畫面尺幅變大之外,更是講究畫作的包裝,畫面的效果也表現(xiàn)出了更多的可能性。黃增炎的《同心協(xié)力》在這次展覽會(huì)中榮獲金獎(jiǎng),顯示出中國水彩人物畫不再拘泥于傳統(tǒng)的繪畫形式,在探索新的表現(xiàn)方式上也取得了令人可喜的成績。
(三)近十幾年來
近十幾年來,中國的水彩人物畫得到了前所未有的發(fā)展,水彩畫家在繼承前輩創(chuàng)作精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革與創(chuàng)新。
水彩畫家開始選擇創(chuàng)新制作材料。革新畫紙,他們不用水彩紙,轉(zhuǎn)而在色紙、白板紙、宣紙和布等材料上進(jìn)行創(chuàng)作;在顏料上創(chuàng)新,他們?cè)诋嬅婢植考尤氲安暑伭?、粉畫顏料、丙烯顏料、色粉和蠟筆等做出不同的藝術(shù)效果;在畫筆以外的工具上創(chuàng)新,比如噴、刮、磨、印時(shí)會(huì)使用刀片、砂紙等工具;在創(chuàng)新技法時(shí)還用到了粉、沙、油等各種媒介劑。廣東水彩畫家黃增炎的許多作品,就是在紙上先用丙烯粉作了鋪墊,使畫中人物產(chǎn)生斑駁粗厚的質(zhì)感,形成了強(qiáng)烈的肌理效果。
二、地域性差異下的中國水彩人物畫創(chuàng)作
不同的地域環(huán)境和地域文化,形成了中國水彩畫地域特色分化的特點(diǎn)。
在白山黑水養(yǎng)育下,東北走出了一批以趙云龍為代表的水彩畫家,他們畫風(fēng)純樸,并以寫實(shí)功力見長。江蘇、上海、浙江三地形成的海派畫家,擅長表現(xiàn)水彩的水色淋漓、滋潤流暢,其繪畫作品具有江南清新、流暢、秀麗而富有詩意的風(fēng)格。湖北的水彩人物畫以陳國慶為代表,他們?cè)谶M(jìn)行水彩人物畫創(chuàng)作時(shí),將人體形態(tài)高度提煉,通過水彩顏色的運(yùn)用,表現(xiàn)出瀟灑飄逸的人體形象,將水彩的水韻表達(dá)得淋漓盡致。湖南水彩畫受到湘楚文化的影響,畫面厚重,裝飾風(fēng)格強(qiáng)烈而濃郁。山東的水彩畫樸實(shí),刻畫人物時(shí)深入細(xì)膩,技術(shù)性強(qiáng),以陶世虎為代表。北京水彩畫也發(fā)展迅速,關(guān)維興和李亞軍的人物、蔣智南的光影、秦小松的裝飾、王維新的豪情奔放都給人們留下深刻的印象。而內(nèi)蒙古以民族題材為主,老一輩畫家有張忠、云希望、王榮、奧迪、孟顯波等,新一代畫家有頡元芳等。
中國的水彩人物畫的表現(xiàn)形式單一,觀念略顯老舊,以寫實(shí)為主,雖然也存在其他形式與觀念,但發(fā)展?fàn)顩r不容樂觀。年輕的水彩畫家接受新事物的能力強(qiáng),思維活躍,想法大膽新穎,敢于嘗試新的表現(xiàn)形式,但這些新的創(chuàng)作形式大多還處于探索階段,還需要不斷打磨研究,才能發(fā)展成熟。
水彩畫發(fā)展到今天,無論是在創(chuàng)作水平上還是學(xué)習(xí)人數(shù)上都已經(jīng)達(dá)到了較高的水平和規(guī)模,但水彩畫依舊不被人們重視。造成這種現(xiàn)象的原因與水彩畫創(chuàng)作的形式樣貌分不開。要想在觀念上改變?nèi)藗儗?duì)于水彩的認(rèn)識(shí),水彩畫家就需要進(jìn)一步發(fā)展和完善各地域水彩的創(chuàng)作形式,積極引導(dǎo)和鼓勵(lì)創(chuàng)作形式與觀念的創(chuàng)新,只有讓全國各地域的水彩形式與觀念共同發(fā)展,中國水彩畫才能真正地繁榮,中國水彩人物畫才能進(jìn)一步發(fā)展。
三、創(chuàng)作觀念差異下的中國水彩人物畫創(chuàng)作
藝術(shù)不是獨(dú)立存在和發(fā)展的,而是在與其他藝術(shù)的交流學(xué)習(xí)中不斷發(fā)展變化的。例如,從《同心協(xié)力》中可以看出,黃增炎吸收了油畫的特點(diǎn),通過材料的創(chuàng)新與運(yùn)用,利用丙烯粉在畫面上做底,再用水彩顏料進(jìn)行繪畫,使畫作呈現(xiàn)出很強(qiáng)的肌理感。湖北陳國慶的水彩人物畫用色灑脫,下筆肯定,水分與顏色充分融合下的水彩人物溫潤如玉,色彩暈染恰到好處地表現(xiàn)出人體形態(tài),從中不難發(fā)現(xiàn)他在創(chuàng)作時(shí)融入了中國畫寫意的手法。
為使中國水彩人物畫進(jìn)一步發(fā)展,畫家還需要改變創(chuàng)作的觀念。一直以來,寫實(shí)的創(chuàng)作觀念深刻地影響著中國的水彩畫家,但在創(chuàng)作中,依然有畫家進(jìn)行了大膽的嘗試。例如,周剛的水彩人物畫在創(chuàng)作觀念上從傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格中脫離出來,他的作品用色大膽,構(gòu)圖新穎,礦工系列的作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。中國水彩人物畫在創(chuàng)作觀念上還需要更多的改變,只有不斷地進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展,它才能夠與時(shí)俱進(jìn),不被時(shí)代淘汰。
中國水彩人物畫在機(jī)遇中迎接挑戰(zhàn)。國家提出了“文化自信”的口號(hào),這給中國水彩人物畫的發(fā)展帶來了機(jī)遇。但是中國水彩人物畫要想抓住機(jī)遇,謀求發(fā)展,還需要接受更大的考驗(yàn)。中國水彩人物畫的創(chuàng)作如何與時(shí)代接軌,如何改變中國水彩人物畫的創(chuàng)作在當(dāng)代藝術(shù)中的失語等問題都亟待解決,這就需要中國水彩畫家做出更大的努力,使中國水彩畫重新煥發(fā)光彩。
(湖北師范大學(xué))