潘志梅

摘要：巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂(lè)，通常以古典宮廷題材的音樂(lè)創(chuàng)作為主，在音色、音調(diào)表現(xiàn)方面與管風(fēng)琴等鍵盤(pán)樂(lè)器類(lèi)似。本文主要探討巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的演奏風(fēng)格與特點(diǎn)，分析了巴赫、亨德?tīng)柕茸髑业匿撉偾耙魳?lè)創(chuàng)作技法。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期? ?鋼琴音樂(lè)? ?演奏風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）06-0047-02

巴洛克時(shí)期的是音樂(lè)主要使用羽管鋼琴，演奏有關(guān)教堂、宮廷或城市市民主題的音樂(lè)。相比于文藝復(fù)興時(shí)期的鋼琴作品，巴洛克鋼琴音樂(lè)旋律更加富有跳躍性，樂(lè)句長(zhǎng)短、彈奏速度快慢不一，斷奏與連奏交替進(jìn)行，再加上倚音、顫音、波音、回音等裝飾音，使得巴洛克鋼琴曲呈現(xiàn)出華麗、莊嚴(yán)與靈動(dòng)的特征，充分展現(xiàn)出巴洛克時(shí)期城市居民的生活氣息。

一、巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)作品的特征分析

（一）巴洛克鋼琴音樂(lè)恢弘壯觀的氣勢(shì)

17世紀(jì)法國(guó)波旁王朝不斷向外殖民掠奪、領(lǐng)土擴(kuò)張，音樂(lè)等藝術(shù)領(lǐng)域受皇權(quán)思想影響，創(chuàng)作出一系列表現(xiàn)宮廷生活的巴洛克音樂(lè)。其中巴洛克鋼琴音樂(lè)以宮廷生活、宗教和歷史傳說(shuō)為主要題材，開(kāi)創(chuàng)出二十四大小調(diào)的調(diào)性體系，并將豐富化的和弦、和聲或裝飾音，應(yīng)用到巴洛克鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中。通過(guò)調(diào)式、調(diào)性、和聲、多聲部音樂(lè)空間的互相融合，使巴洛克鋼琴曲呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)復(fù)雜、宏偉壯觀的音樂(lè)特征。

（二）巴洛克鋼琴音樂(lè)華麗的表現(xiàn)力

巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)華麗的表現(xiàn)力，主要源于歐洲科學(xué)與藝術(shù)的高速發(fā)展，文藝復(fù)興帶來(lái)藝術(shù)家思想與創(chuàng)作的解放。巴赫、亨德?tīng)柵c拉莫在鋼琴曲創(chuàng)作中，也開(kāi)始大量使用十二平均律、復(fù)調(diào)手法等，不僅注重每個(gè)鋼琴觸鍵音多線(xiàn)條、多層面的音樂(lè)表現(xiàn)，更加注重和聲復(fù)調(diào)的歌唱性特征。通常在巴洛克鋼琴曲演奏時(shí)，級(jí)進(jìn)使用連奏、三度以上的音使用斷奏方式，演奏家會(huì)控制好手指下鍵的柔緩、速度，加強(qiáng)不同樂(lè)段之間強(qiáng)弱對(duì)比，以使音樂(lè)音量、音調(diào)的變化更加華麗。此外，巴洛克鋼琴音樂(lè)還加入復(fù)雜的裝飾音，吸收歐洲不同地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格、演奏形式，對(duì)多種怪異音樂(lè)元素進(jìn)行，以形成一種富有哲理性、邏輯性，華麗卻不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)表現(xiàn)。

（三）注重鋼琴音樂(lè)的裝飾音與調(diào)性

巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的最重要特征，在于其對(duì)裝飾音的頻繁使用，以及調(diào)性取代調(diào)式進(jìn)行不同音符的排序。首先鋼琴曲中裝飾音的大量使用，大大增加了音樂(lè)旋律的立體感、層次感，使巴洛克鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力與風(fēng)格風(fēng)更多樣化。巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的裝飾音，包括顫音、波音、倚音、回音、滑音和琶音等，其中顫音是指演奏時(shí)中心音、中心音鄰近音之間的快速交換，演奏者要對(duì)這些音進(jìn)行均勻彈奏;倚音指的是出現(xiàn)在主音前面或后面的裝飾音，包括長(zhǎng)倚音、短倚音等，彈奏時(shí)由主音快速帶出;波音、滑音、琶音等屬于輔助音，適當(dāng)運(yùn)用裝飾音能極大豐富鋼琴樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

調(diào)性取代調(diào)式作為巴洛克鋼琴音樂(lè)的另一特色。巴洛克早期的音樂(lè)創(chuàng)作，仍舊秉持著圍繞某一中心音進(jìn)行音符排列的創(chuàng)作方法，對(duì)鋼琴曲調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行選擇與呈現(xiàn)。而在大小調(diào)三和弦的調(diào)性創(chuàng)作出現(xiàn)后，鋼琴樂(lè)曲的創(chuàng)作就更加自由與富有變化性，情感表達(dá)也更加充沛與自然。

二、巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)作品的體裁分類(lèi)

（一）巴洛克鋼琴曲之賦格曲

賦格曲由中世紀(jì)宗教圣詠發(fā)展而來(lái)，是一種聲部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)調(diào)曲式，其建立在模仿和聲對(duì)位的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)性、邏輯性特征。巴洛克時(shí)期作曲家巴赫在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，常常針對(duì)某一主題，進(jìn)行賦格曲的二重對(duì)位創(chuàng)作。巴赫不僅在賦格曲創(chuàng)作中使二重對(duì)位旋律同時(shí)進(jìn)行，而且在之后多種旋律進(jìn)入后，仍能夠保持原有二部對(duì)位結(jié)構(gòu)之間存在的關(guān)聯(lián)性。通過(guò)利用賦格曲結(jié)構(gòu)展開(kāi)鋼琴創(chuàng)作，并在其中融入作曲家個(gè)人的情感，從而將復(fù)雜多變的旋律進(jìn)行協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，以形成一種此起彼伏、前呼后擁的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)效果。

（二）巴洛克鋼琴曲之奏鳴曲

鋼琴奏鳴曲是源于康塔塔（彌撒吟唱）的音樂(lè)形式，其主要由單一樂(lè)章、多器樂(lè)樂(lè)章等構(gòu)成，出現(xiàn)在器樂(lè)演奏的前奏或中間部分。巴洛克時(shí)期的鋼琴奏鳴曲，通常分為教堂奏鳴曲、室內(nèi)奏鳴曲兩種類(lèi)型，奏鳴曲多個(gè)樂(lè)章的排列、組織沒(méi)有固定順序，室內(nèi)奏鳴曲中還可以加入舞曲等音樂(lè)內(nèi)容。因此鋼琴奏鳴曲曲風(fēng)嚴(yán)肅、曲式自由的編排風(fēng)格，不同樂(lè)章之間的速度快慢安排為慢、快、慢、快。所以巴洛克鋼琴奏鳴曲是以宮廷、教堂為主題的音樂(lè)創(chuàng)作，在不同樂(lè)章、曲式組織方面更松散，鋼琴奏鳴曲通常配合小提琴、長(zhǎng)笛等器樂(lè)進(jìn)行合奏，從而表現(xiàn)出宮廷富麗堂皇的氣息。

（三）巴洛克鋼琴曲之協(xié)奏曲

巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲是通過(guò)不同獨(dú)奏樂(lè)器的組合，形成具有豐富音色變化的曲式體裁，主要包括大協(xié)奏曲、樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲和獨(dú)奏協(xié)奏曲等。作曲家在創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲時(shí)，通常會(huì)將鋼琴樂(lè)器、管弦樂(lè)器進(jìn)行配合，比如鋼琴、小提琴、大提琴或木管樂(lè)器的配合，或者單獨(dú)利用鍵盤(pán)樂(lè)器貫穿整個(gè)套曲，進(jìn)而加強(qiáng)鋼琴等華麗樂(lè)器的音色，與合奏樂(lè)器之間的鮮明對(duì)比。不同樂(lè)器分別負(fù)責(zé)協(xié)奏曲演奏的不同部分，來(lái)完成鋼琴曲多個(gè)樂(lè)章的組合協(xié)奏。

三、巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的演奏風(fēng)格研究

在研究巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的演奏風(fēng)格時(shí)，本文選取作曲家巴赫的《d小調(diào)托卡塔與賦格曲》，展開(kāi)鋼琴曲觸鍵、音色、聲部、裝飾音和彈奏速度等的分析。巴赫作為巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家，其在十二平均律、復(fù)調(diào)音樂(lè)或賦格曲方面具有突出貢獻(xiàn)，推動(dòng)了復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作盛世的來(lái)臨，也能代表16-17世紀(jì)歐洲鋼琴創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)。《d小調(diào)托卡塔與賦格曲》是以托卡塔、賦格套曲為主題的音樂(lè)創(chuàng)作，整個(gè)鋼琴曲分為托卡塔、賦格、托卡塔三部分，曲式風(fēng)格即興自由、宏偉大氣，樂(lè)曲節(jié)奏的安排緊湊而靈活，展現(xiàn)出巴赫孤苦與艱辛的人生境遇。

（一）演奏的觸鍵、音色與聲部

“觸鍵”也就是與琴鍵接觸的輕重緩急，在演奏《d小調(diào)托卡塔與賦格》鋼琴曲時(shí)，只有把握不同樂(lè)段的音樂(lè)風(fēng)格，才能完成鋼琴音色、音調(diào)的準(zhǔn)確發(fā)聲。通常進(jìn)行《d小調(diào)托卡塔與賦格》曲式的觸鍵過(guò)程中，首先演奏者的手指一定要貼鍵彈奏，動(dòng)作要迅疾而精準(zhǔn)，這樣能夠有效減少手指在空中的無(wú)用停留。之后演奏者需將手臂下沉，手臂力量應(yīng)盡可能的貫注到手指尖上，以保證每個(gè)音色彈奏的準(zhǔn)確性。而在巴洛克時(shí)期鋼琴曲的音色表達(dá)方面，演奏者要根據(jù)樂(lè)譜中彈奏力度的強(qiáng)弱變化，進(jìn)行低聲部、中聲部、高聲部的音色控制，手指觸控力度需要平穩(wěn)而有力。

最后，在完成觸鍵、音色等曲式內(nèi)容的控制后，需要對(duì)巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格曲》中的多旋律、聲部復(fù)調(diào)等演奏技巧進(jìn)行關(guān)注。當(dāng)不同聲部在短時(shí)間內(nèi)相互獨(dú)立、互相融合的過(guò)程中，演奏者應(yīng)對(duì)每個(gè)聲部的主音、音樂(lè)主題等展開(kāi)分析，只有理清多聲部復(fù)調(diào)音樂(lè)的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，才能呈現(xiàn)出柔板、快板、急板適中的鋼琴曲演奏風(fēng)格。

（二）裝飾音

《d小調(diào)托卡塔與賦格曲》中的裝飾音有倚音、顫音兩種，通過(guò)在鋼琴作品中添加裝飾音，可以使樂(lè)曲的情感表達(dá)更加鮮活與飽滿(mǎn)?！禿小調(diào)托卡塔與賦格曲》在顫音使用方面，巴赫通常將顫音添加到情緒激烈的樂(lè)章部分，這一樂(lè)曲顫音部分的彈奏不能過(guò)于均勻，要準(zhǔn)確把握每個(gè)音符的輕重緩急，中間樂(lè)段要手指靈活的快速?gòu)椬?，以增?qiáng)整個(gè)音樂(lè)過(guò)程的生機(jī)與靈動(dòng)。而《d小調(diào)托卡塔與賦格曲》倚音的演奏，應(yīng)把演奏重心放在主音（中心音）上，運(yùn)用收治快速的滑離琴鍵，從而在短時(shí)間內(nèi)結(jié)束短倚音的彈奏。所以巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的裝飾音彈奏，要做到準(zhǔn)確、快速而不失豐富性。

（三）演奏的速度與力度

巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)作品，作曲家?guī)缀醪辉谇V中標(biāo)記每個(gè)音符彈奏的力度，但不同鋼琴曲演奏的速度與力度確實(shí)存在差別。以《d小調(diào)托卡塔與賦格曲》為例，該樂(lè)曲演奏的力度強(qiáng)弱在p-f之間，也就是既有很弱的音，也有力度與音量非常強(qiáng)的音，彈奏時(shí)演奏者的力度要適中，通過(guò)巧妙安排不同樂(lè)段的彈奏速度、力度，來(lái)保持每一段樂(lè)章音量的相對(duì)穩(wěn)定。

四、結(jié)語(yǔ)

巴洛克鋼琴音樂(lè)是承接文藝復(fù)興音樂(lè)的重要流派，也是在社會(huì)急劇變化的情況下，歐洲音樂(lè)不斷進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展的主要表現(xiàn)，其確立了現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)方式。在演奏巴洛克時(shí)期巴赫、亨德?tīng)柕茸髑业匿撉僖魳?lè)時(shí)，演奏者既要準(zhǔn)確把握巴洛克鋼琴曲的宮廷、宗教屬性，又要對(duì)彈奏的觸鍵、音色與聲部以及彈奏的速度、力度與裝飾音等進(jìn)行研究，才能做到鋼琴曲低聲部堅(jiān)實(shí)渾厚、高聲部干凈透亮的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙青.淺談巴洛克時(shí)期康塔塔的藝術(shù)風(fēng)格與信仰情感[J].藝術(shù)教育，2012，（04）.

[2]周子亞.淺析巴洛克時(shí)期巴赫與亨德?tīng)栆魳?lè)風(fēng)格的異同[J].北方音樂(lè)，2016，（09）.