顧文雯

【摘要】民族唱法是中國藝術領域當中帶有民族特色的一種演唱形式，各個民族都具有代表性同時又有著明顯民族特色的歌曲，在我們?nèi)缃翊罅μ岢褡寤屠^承傳統(tǒng)的背景下，更要在民族聲樂演唱方面投入更多的精力與研究。戲曲是中國傳統(tǒng)文化體系當中的核心要素，其表演形式和其中的唱腔元素是值得民族唱法學習與借鑒的。所以，在推動民族音樂發(fā)展的過程中，要注意在不同的民族音樂類型當中找到共同之處，并進行有效的融合和借鑒，把戲曲獨特巧妙的唱腔元素應用到民族聲樂演唱當中，也讓民族音樂文化發(fā)揚光大。

【關鍵詞】民族聲樂演唱;地方戲曲;唱腔元素;運用

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

民族聲樂的產(chǎn)生根植于我國的傳統(tǒng)音樂文化土壤，而戲曲就是我國傳統(tǒng)音樂文化體系當中的一朵奇葩，有著獨具特色的民族風韻，也有著濃厚的民族氣息，展現(xiàn)出了中華兒女的風俗習慣以及理想信念?？v觀當前的民族聲樂演唱，雖然在發(fā)展的過程中注意繼承傳統(tǒng)，保持民族風格，但是受到西方音樂的沖擊較大，不能夠主動吸納中華傳統(tǒng)音樂文化當中的精華，無法實現(xiàn)繼承基礎上的創(chuàng)新。面對這樣的情況，民族聲樂演唱可以積極吸納和運用地方戲曲的唱腔元素，比如把川劇當中的諸多唱腔特色要素和聲樂演唱結合起來，實現(xiàn)二者的雙贏。

一、民族聲樂和戲曲唱腔的依附共存關系分析

（一）民族聲樂特性分析

民族音樂在演唱方面和說唱、戲曲、民歌等有著一定的區(qū)別，民族聲樂是在繼承傳統(tǒng)藝術特征精華基礎之上同時借鑒吸納西方音樂優(yōu)勢特征而形成的一個結合體，帶有時代性以及民族性突出的顯著特點。在我國的漫長歷史發(fā)展中，各民族均留下了寶貴財富，民族聲樂就是文化遺產(chǎn)花園當中的一朵奇葩。我國有種類多樣的民族聲樂，在演唱方面也各具特色，不僅僅涵蓋傳統(tǒng)戲曲演唱、曲藝說唱，還包含演唱新歌劇、新民歌等。民族聲樂演唱就是在不斷地吸收借鑒當中成長和發(fā)展起來的，所以在未來的民族聲樂演變當中，要繼續(xù)發(fā)揚和有選擇地傳承，推動民族聲樂演唱步入全新的藝術境界。

（二）戲曲唱腔特性分析

我國戲曲已有千百年發(fā)展歷史，長久屹立在中國舞臺帶有濃郁的民族特色，其魅力無與倫比。對于戲曲這門藝術來說，基本功主要指的是演唱與演技，而人們在進行戲曲作品的鑒賞時，也會把關注點放在表演和演唱方面，因此唱腔在戲曲藝術當中所占地位非常重要。在戲曲的整個發(fā)展歷程當中，表演技巧是在不斷發(fā)生變化的，會結合觀眾的實際需要以及時代變遷進行一定的更改，但其中變化最小的就是唱腔上的改變，因此，唱腔技巧的改進與發(fā)展顯得尤為重要。

（三）民族聲樂和戲曲唱腔融合滲透分析

民族聲樂和戲曲唱腔是有大量共性存在的，都需要具有明亮音質、優(yōu)美音色與細膩風格。在時代發(fā)展的背景下，人們的審美需求逐步增多，審美層次也有所上升，使戲曲唱腔發(fā)展領域有所減小與民族聲樂產(chǎn)生了一定的距離，甚至是讓戲曲唱腔處在了危險境地。我們需要認識到，民族聲樂演唱和戲曲唱腔是不可分割的，二者彼此影響又彼此滲透，只有切實把戲曲唱腔元素融入民族聲樂演唱才能夠展現(xiàn)出音樂無法替代的魅力。戲曲也有諸多流派，其中極具代表性的川劇存在很多的傳統(tǒng)技巧、獨特的潤腔，是發(fā)展民族聲樂必不可少的財富，也可以助推民族聲樂走向完善。總之，戲曲唱腔元素在民族聲樂當中的融入與應用是必然趨勢，我們需要積極挖掘和運用好戲曲唱腔的元素與要點，讓民族音樂走向繁榮，也進一步促進戲曲藝術的繼承和發(fā)揚。

二、民族聲樂演唱中地方戲曲唱腔元素的具體運用——以四川川劇為例

（一）川劇唱腔吐字咬字技巧在民族聲樂演唱當中的運用

咬字吐字技巧是川劇唱腔當中至關重要的一部分內(nèi)容，川劇在唱腔咬字吐字方面提出的重要要求是要字正，也就是發(fā)音準確、吐字清楚，使欣賞者能夠準確區(qū)分，以免出現(xiàn)混淆和模糊的情況。在吐字方面，民族聲樂演唱和川字唱腔是大同小異的，自然可以從川劇唱腔當中積極吸納優(yōu)秀元素來優(yōu)化民族聲樂演唱。戲曲演員為了呈現(xiàn)出完整作品，要利用唱詞的說與肢體的演進行密切整合，利用這樣的方式完成藝術創(chuàng)作，而這里所說的“說”，實際上指的是吐字發(fā)音，指出了戲曲情節(jié)表現(xiàn)的關鍵點，而音節(jié)是發(fā)音的重中之重，所以需要把韻律和節(jié)奏的特征展現(xiàn)出來。在演唱民族聲樂作品時，要理清吐字發(fā)音技巧就先要明確唱的定義。當前有不少演唱者受流行樂影響，在民族聲樂發(fā)音吐字方面存在誤區(qū)。民族聲樂在處理音節(jié)時強調(diào)單字清楚精準，同時還應保障音節(jié)連貫，這樣的吐字技巧和川劇唱腔當中提倡的運字是高度契合的。川劇音節(jié)處理抑揚頓挫，富有韻律感，所以，民族聲樂演唱可以借鑒唱腔當中的這一要素，用來提升聲樂演唱的藝術表現(xiàn)力，但是一定要避免照抄照搬，而是有選擇地學習與繼承。另外，川劇講求確保呼吸綿延順暢，從而確保唱腔穩(wěn)定和發(fā)音精準。民族聲樂對呼吸也是有很高要求的，長期以來廣泛應用的是腹式呼吸法，但該方法雖可以穩(wěn)定氣息，但是靈活性較差，很容易產(chǎn)生緊迫壓抑的效果。民族聲樂演唱在吸納川劇唱腔元素的同時學習胸腹式呼吸方法，提高呼吸運用靈活性，讓呈現(xiàn)出來的聲音更加穩(wěn)定、舒適。

（二）川劇唱腔中的潤腔藝術在民族聲樂演唱當中的運用

腔圓是川劇唱腔當中另外一個關鍵部分，講求的是演唱者，把唱詞進行生動表現(xiàn)，同時也強調(diào)原因，讓欣賞者獲得良好的聽覺體驗。潤腔是川劇演唱最為常用的一種表現(xiàn)技巧，在民族聲樂演唱當中也是這樣，需要表演者滿懷深情，不斷增加和凸顯藝術感染力，從而提升演唱境界。所以，民族聲樂可以積極運用和融入川劇唱腔當中獨特的潤腔技巧，讓民族聲樂作品當中蘊含的情感大大增強，提升藝術的靈活度以及生動性，與此同時，也給民族聲樂技巧改革提供全新的途徑方法。具體而言，川劇唱腔當中潤腔藝術應用于民族聲樂演唱可以抓住以下幾個方面：第一，修飾性潤腔。也就是借助倚音和波音等技巧手段修飾延長音節(jié)，從而將作品的情感顯現(xiàn)出來。比方說，在演唱溫柔平緩的民族聲樂作品時，可借助波音進行民族聲樂演唱腔調(diào)的處理，提高唱腔的細膩度和平滑度;在演唱動感激昂的音樂作品時，可借助倚音技巧，讓腔調(diào)依托唱詞表達深厚情感。第二，節(jié)奏性潤腔。通過對大量的川劇曲目，哪怕是縱觀我國傳統(tǒng)戲曲當中的曲目，極少有作品通篇是有一種節(jié)奏的，會借助多元化節(jié)奏將戲曲情節(jié)變化和情感變化進行表現(xiàn)。所以，演唱者可以對這樣的技法進行吸收借鑒，結合不同部分感情的表達需求轉變唱腔節(jié)奏，提高聲樂演唱的層次性，把聽眾帶入到特定的情境當中。第三，音樂性潤腔。民族聲樂演唱者可以學習川劇當中情感表現(xiàn)方法，加入一定的主觀體驗，比方說，在演繹情感悲痛的曲目時川劇當中的哭腔，有效帶動欣賞者，增加音樂作品的表現(xiàn)力和感染力，進而把民族聲樂演唱的魅力體現(xiàn)出來，也使戲曲唱腔元素的應用價值得到展現(xiàn)。

戲曲唱腔是歷史以及傳統(tǒng)音樂文化的結晶，伴隨時間推移擁有了深厚歷史文化內(nèi)涵，是我們在目前積極發(fā)展民族文化進程中需要特別珍惜與保護的一部分。戲曲唱腔為民族聲樂演唱和發(fā)展打下了重要基礎，帶有鮮明獨特的民族個性。我們在積極推動民族聲樂演唱發(fā)展的過程中，要認識到地方戲曲唱腔元素的應用價值，并找到二者之間的密切關聯(lián)，使川劇唱腔要素融入到民族聲樂系統(tǒng)，成為優(yōu)化民族聲樂演唱的強大助力。

參考文獻

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