倪嘉彥

【摘要】肖邦鋼琴敘事曲來源于浪漫派詩人的敘事詩、波蘭民間的“杜馬”，是對歐洲專業(yè)音樂創(chuàng)作中的聲樂敘事曲的創(chuàng)造性發(fā)展。本文將從作品結(jié)構(gòu)、音樂特點和創(chuàng)作特點等方面對該作品進(jìn)行音樂分析。

【關(guān)鍵詞】《第一敘事曲》;曲式結(jié)構(gòu);創(chuàng)作特征;和聲

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、該作品為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其曲式結(jié)構(gòu)圖如下

二、技術(shù)說明

（一）引子（1-7）

作品一開始就從g小調(diào)的bⅡ6和弦開始，即拿波里六和弦，左右手八度奏出七小節(jié)引子的旋律，直到引子結(jié)束也沒有明確調(diào)性，其和聲進(jìn)行為：bⅡ6—Ⅳ6—Ⅵ2。

（二）呈示部（8-93）

1.主部主題（8-35）

主部的主題核心可分為兩個具有不同特征的動機(jī)，動機(jī)1即第8小節(jié)，由兩個3音組構(gòu)成，動機(jī)2則是第9小節(jié)后三拍開始具有下行二度的旋律特征。其結(jié)構(gòu)是一個由4+4+4+16小節(jié)組成的復(fù)樂段。從21小節(jié)開始，低音改成了較多的級進(jìn)進(jìn)行。和聲語言上在21小節(jié)和33小節(jié)有分別向c小調(diào)和降B大調(diào)離調(diào)的趨勢，最后以g小調(diào)的Ⅳ6—K46—Ⅴ7—Ⅵ6的阻礙終止結(jié)束呈示部。

2.連接部（36-67）

連接部Ⅰ（36-44），是一個4+4的平行方整性結(jié)構(gòu)，其材料用的是主部主題中的動機(jī)2。連接部Ⅱ（44-67），可分為三個部分：片段①（44-47），2+2的結(jié)構(gòu)，后兩小節(jié)是高八度重復(fù);片段②（48-55），2+2+4的結(jié)構(gòu)，和聲進(jìn)行都是Ⅶ2—Ⅰ。片段③（56-67），和聲進(jìn)行由g—bB—bE向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，最后經(jīng)過兩小節(jié)的過渡引出副部主題。

3.副部主題（68-82）

副部主題也是一個復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，一開始出現(xiàn)降E大調(diào)的屬。在第72小節(jié)通過b E大調(diào)的重屬增五六和弦轉(zhuǎn)到c小調(diào)，并延遲解決增六和弦，在第74-75小節(jié)通過c小調(diào)的Ⅴ7—Ⅰ解決。

4.結(jié)束部（82-93）

結(jié)束部的材料用的是主部主題的動機(jī)1的變形，在降E大調(diào)主音持續(xù)上進(jìn)行，和聲上是副部的補充。在4小節(jié)的基本結(jié)構(gòu)中，后2小節(jié)由于降低了音階的Ⅵ、Ⅶ級音從而變?yōu)樾纱笳{(diào)音階使音調(diào)更為柔和。這里的和聲進(jìn)行變成了從主—下屬功能，正好與樂曲最開始的g小調(diào)bⅡ6呼應(yīng)。

（三）展開部（94-165）

1.主部展開（94-105）

整個段落是在a小調(diào)的屬持續(xù)音上進(jìn)行展開，運用主部材料進(jìn)行發(fā)展，第98-101小節(jié)是第一樂句的變化重復(fù)，之后4個小節(jié)將主部主題的動機(jī)2進(jìn)行擴(kuò)充，通過重復(fù)和模進(jìn)的手法，引出副部主題的展開。

2.副部主題展開（106-125）

這里副部主題的展開在A大調(diào)上進(jìn)行，與呈示部中副部主題的區(qū)別是這里更注重和聲的豐滿成都和力度。調(diào)性上前半部分為A大調(diào)的Ⅴ—Ⅰ進(jìn)行，之后則離到其平行#f小調(diào)，在124小節(jié)處停在#f小調(diào)的Ⅶ7開放終止上，之后進(jìn)入到插部Ⅰ的展開。

3.插部Ⅰ（126-137）

這個段落是一個bE大調(diào)的屬功能樂段，旋律進(jìn)行采用和弦分解附加和弦外音，外音形式使用肖邦所喜歡的倚音和換音，這與動機(jī)裝飾手法如出一轍。

4.插部Ⅱ（138-165）

插部Ⅱ可分為兩部分，第一部分（138-145），建立在bE大調(diào)的主和聲持續(xù)上，以四五度跳進(jìn)為主。第二部分（146-166），從154小節(jié)開始，音樂進(jìn)行到#f小調(diào)，最后通過等和弦轉(zhuǎn)換至bE大調(diào)的K46，最后從162小節(jié)右手的一段快速音階下行將全曲推向再現(xiàn)部。

（四）再現(xiàn)部（166-207）

1.副部再現(xiàn)（166-180）

這首曲子的再現(xiàn)部采用了倒裝再現(xiàn)，調(diào)性上這里的副部再現(xiàn)并沒有回到主調(diào)g小調(diào)，而是仍然留在bE大調(diào)，與呈示部相比，再現(xiàn)的副部旋律保留了呈示部的進(jìn)行特點，和聲語言運用中附加副屬和弦豐富了音響色彩，低音聲部在保持屬音持續(xù)的基礎(chǔ)上。

2.連接部（180-193）

從180小節(jié)開始，作曲家在這里使用相同的音樂材料實現(xiàn)了功能轉(zhuǎn)換——呈示部中的結(jié)束部在再現(xiàn)部中轉(zhuǎn)化為兩個主題之間的連接部，調(diào)性布局為bE—g，為主部的再現(xiàn)做了屬準(zhǔn)備。

3.主部再現(xiàn)（194-207）

這里的主部再現(xiàn)運用了緊縮的手法，左手一直保持屬持續(xù)音的進(jìn)行，從而使旋律回歸主調(diào)g小調(diào)。15小節(jié)的音樂進(jìn)行中，前面7小節(jié)再現(xiàn)呈示部中的主部主題，隨后的7小節(jié)再現(xiàn)展開部中的主部主題，最后的1小節(jié)旋律作平行六度進(jìn)行，和聲以典型的K46—Ⅴ7—Ⅰ的進(jìn)行完成終止。

（五）尾聲（208-264）

1.尾聲Ⅰ（208-215）

這個段落是一個4+4的方整性結(jié)構(gòu)樂段，節(jié)奏采用前休止的八分均等型節(jié)奏，在g小調(diào)的Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ的和聲進(jìn)行中陳述;另外節(jié)拍從之前的6/4拍變?yōu)?/2拍，增強(qiáng)了音樂的速度和律動感。

2.尾聲Ⅱ（216-242）

這是一個重復(fù)性的段落結(jié)構(gòu)，前8小節(jié)的材料來自呈示部中的連接部，之后的18小節(jié)是前8小節(jié)的擴(kuò)充。

3.尾聲Ⅲ（242-264）

這段音樂都在g小調(diào)的主持續(xù)音上展開，到第251小節(jié)開始左手也參與進(jìn)來，與右手一同八度彈奏快速音階上行，最后在一段由反向到同向的快速三連音半音階的進(jìn)行中掀起全曲的高潮，最后以一聲最強(qiáng)烈的主和弦結(jié)束全曲。

參考文獻(xiàn)

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