梁燕 劉冠宏

[摘?要]通過將優(yōu)美的旋律、膾炙人口的歌詞以及鋼琴伴奏音樂完美地融合在一起，給聽眾展現(xiàn)出來它獨(dú)特的品質(zhì)和內(nèi)涵，這就是藝術(shù)歌曲的魅力，這也是它深受廣大人民群眾所喜愛的原因之一。在真正的音樂藝術(shù)中，聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂之間的關(guān)系是相輔相成的，缺少它們?nèi)魏我粔K音樂就是不完美的。本文首先從聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂本體的關(guān)系進(jìn)行探索，結(jié)合實(shí)際具體分析它們二者之間常常出現(xiàn)的問題，以及如何協(xié)調(diào)好二者之間的關(guān)系，將聲樂作品進(jìn)行最好的展示。

[關(guān)鍵詞]聲樂演唱;聲樂鋼琴伴奏音樂;關(guān)系

[中圖分類號(hào)]J616?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）03-0004-02

“紅花”是需要“綠葉”來襯托的，有了“綠葉”的襯托才能突出“紅花”的紅。所以“紅花和綠葉”經(jīng)常被用來描述鋼琴伴奏音樂和聲樂演唱之間的關(guān)系。但這就是他們之間真正的關(guān)系嗎？目前聲樂最常見的呈現(xiàn)方式是結(jié)合聲樂和鋼琴伴奏音樂，兩者都是聲樂的主要組成部分。一部好的聲樂作品需要完美地將聲樂與鋼琴伴奏音樂融合，才能帶給觀眾美感，真正實(shí)現(xiàn)音樂之美。因此，必須處理好它們之間的關(guān)系。雖然聲樂和鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)和表現(xiàn)力不同，但如果兩者能相互結(jié)合，聲樂就會(huì)更加完美、更加藝術(shù)。這表明，如果你想完成一部好的音樂作品，聲樂和鋼琴伴奏是必不可少的。因?yàn)樗麄兊耐昝廊诤峡梢栽诜?wù)聲樂的同時(shí)也向觀眾展示他們的魅力。

一、聲樂演唱與聲樂鋼琴伴奏音樂本體間的關(guān)系

在聲樂表演中，聲樂表演和鋼琴伴奏之間從來沒有明確的區(qū)別。有人認(rèn)為鋼琴伴奏和聲樂表演之間的關(guān)系是“紅花和綠葉”。鋼琴伴奏就像綠葉一樣，它的存在只是為了襯托聲樂表演，整個(gè)環(huán)節(jié)只是起到一定的襯托作用。另一些人將聲樂演唱和鋼琴伴奏與水和船的關(guān)系相比較，水和船在本質(zhì)上是相互依存的。還有人說鋼琴伴奏是聲樂的核心，兩者地位相同。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆萊特，每個(gè)觀點(diǎn)都有一定的正確性，但是又都不全面，他們只是理解的角度不同而已。

聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂之間是一個(gè)整體，而這個(gè)整體內(nèi)部又是互相獨(dú)立的，既相輔相成，又對(duì)立統(tǒng)一。接下來我們就具體從以下兩個(gè)方面來具體分析。

（1）二者之間相輔相成，缺一不可

聲樂與鋼琴伴奏在音樂旋律上有互補(bǔ)的關(guān)系。首先，音樂旋律的主要內(nèi)容包括音樂的音調(diào)、強(qiáng)度、頻率、節(jié)奏和曲調(diào)。這些因素的協(xié)調(diào)在聲樂表演中起著至關(guān)重要的作用。例如，在聲樂的實(shí)際演奏中，鋼琴伴奏音樂需要與聲樂中所表達(dá)的所有情緒在音調(diào)、強(qiáng)度、頻率、節(jié)奏、曲調(diào)等方面保持一致，并且還必須與聲樂播放器保持良好的協(xié)調(diào)。為了避免主唱的聲音，因?yàn)殇撉侔樽嘁魳返母咭袅繜o法很好的傳達(dá)，這將不可避免地影響整個(gè)表演的效果，因此，我們必須不斷調(diào)整兩者之間的合作程度。達(dá)到一定的協(xié)調(diào)性，從而增強(qiáng)聲樂作品的優(yōu)美旋律和藝術(shù)感染力[2]，震撼觀眾。

（2）二者之間存在對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系

聲樂和鋼琴伴奏在音量上具有對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。在聲樂表演中，對(duì)鋼琴伴奏的要求很高，尤其是音量控制這一塊。在演奏前，伴奏需要集中分析聲樂作品的內(nèi)容、情感和藝術(shù)特色。還需要對(duì)伴奏的曲調(diào)和音量有一個(gè)全面的把握，以確定伴奏如何才能最好地達(dá)到效果。只有這樣，聲樂演唱者和鋼琴伴奏者才能在演奏時(shí)相互補(bǔ)充，充分展現(xiàn)聲樂的魅力[3]。在伴奏前，全面把握作品，這有利于根據(jù)聲樂歌手在實(shí)際表演過程中的實(shí)際情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，找到兩者之間的平衡，使聲樂作品呈現(xiàn)的效果更加完善。比如，在《思鄉(xiāng)》這首歌的聲樂演唱中，情感因素相對(duì)比較高，因此必須完善聲樂歌手與鋼琴伴奏的搭配。尤其當(dāng)他們達(dá)到作品的高潮時(shí)，感情到達(dá)了最強(qiáng)烈的部分。此時(shí)，如果鋼琴伴奏不做相應(yīng)的調(diào)整，或者主唱在演唱過程中仍以相對(duì)溫和的方式演唱，本作品所包含的思想和情感就無法充分表達(dá)。因此，這要求鋼琴伴奏和聲樂歌手必須控制音量和節(jié)奏，并在聲樂作品達(dá)到情感釋放的高潮時(shí)相互配合，從而使聲樂作品所包含的所有情感得到充分釋放。這樣，觀眾和表演者就產(chǎn)生了情感共鳴。同時(shí)也只有這樣，聲樂才能真正完美。

聲樂表演和鋼琴伴奏在音調(diào)上是存在對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。聲樂表演和鋼琴伴奏的音調(diào)是和諧的。在音樂演奏的過程中，我們可以選擇各種樂器，但選擇也不是盲目的，因?yàn)椴煌臉菲饔胁煌囊羯?，所以需要根?jù)需要選擇最適合的樂器。在聲樂方面，聲樂和鋼琴伴奏音樂的音色上也是大不相同的，其藝術(shù)表現(xiàn)也不同。因此，它們的音色也可以被看作是聲樂表演中的對(duì)立統(tǒng)一。首先，主唱的音色會(huì)影響和限制鋼琴伴奏音樂的音色，而鋼琴伴奏音樂的音色也會(huì)對(duì)主唱的心情產(chǎn)生相應(yīng)的影響。

二、存在的問題

通常在實(shí)際情況中，許多聲樂家對(duì)聲樂與鋼琴伴奏的關(guān)系存在偏見。主要問題體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。首先，聲樂作品并不重視鋼琴伴奏的作用和地位，而是過分強(qiáng)調(diào)聲樂的作用和地位，認(rèn)為鋼琴伴奏音樂是一種任選的存在。造成這一問題的主要原因是兩者的互補(bǔ)特征不明確。其次，高估了鋼琴伴奏的作用和地位，主要表現(xiàn)在鋼琴作品與聲樂作品的分離，并認(rèn)為獨(dú)立鋼琴伴奏音樂發(fā)揮了非常重要的作用。造成這種現(xiàn)象的原因是它不承認(rèn)聲樂作品的性質(zhì)，而是任意將聲樂作品中的聲樂移除。結(jié)果，歌唱中所包含的情感也被移除，只剩下鋼琴伴奏的音樂。這兩種觀點(diǎn)都過于片面，難以被充分理解。他們忽視了彼此相互補(bǔ)充和矛盾的關(guān)系。這些觀點(diǎn)的結(jié)果將不可避免地阻礙聲樂作品的完美表現(xiàn)。

三、對(duì)策與建議

（一）認(rèn)清聲樂鋼琴伴奏音樂的重要性

一個(gè)完整的聲樂作品需要聲樂歌手和鋼琴伴奏的充分合作。如果沒有聲樂的部分，只有鋼琴伴奏，或者沒有鋼琴伴奏的聲樂，聲樂的藝術(shù)品質(zhì)就會(huì)受到影響。因此，有必要對(duì)它們之間的關(guān)系有一個(gè)正確和明確的理解。鋼琴伴奏可以幫助聲樂歌手更好地掌握節(jié)奏和速度，節(jié)奏是音樂的基礎(chǔ)，是音樂的脈搏。節(jié)奏和節(jié)奏是分不開的。沒有節(jié)奏，所有的旋律都不能獨(dú)立存在。例如，當(dāng)作曲家創(chuàng)作出悲傷而沉重的曲調(diào)時(shí)，節(jié)奏一般都比較慢。反之，激情和歡快的節(jié)奏更快，所以你可以發(fā)現(xiàn)節(jié)奏是音樂的支柱。它可以讓觀眾以一種非常直觀的方式感受到作曲家想要表達(dá)的情感。如果伴奏能給表演者一定的暗示，幫助掌握節(jié)奏和速度，那么聲樂必須能夠得到正確的詮釋。

（二）加強(qiáng)聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者之間的默契配合

聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者二者之間的配合直接決定著聲樂作品是否被完美呈現(xiàn)。為了完美地呈現(xiàn)聲樂作品，鋼琴伴奏和聲樂歌手必須把每一個(gè)聲樂作品都看作是一個(gè)共同的作品。因此，他們不能只根據(jù)自己的意愿將作品視為自己的獨(dú)奏曲或獨(dú)奏曲。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，臺(tái)上的每一場(chǎng)表演都將是聲樂演唱者和鋼琴伴奏者反復(fù)練習(xí)的最佳展示。一次又一次的練習(xí)只是為了使聲樂歌手的歌唱作品和鋼琴伴奏的完美結(jié)合。就比如在歌曲開始的銜接這一塊，在之前練習(xí)的過程中就可以提前協(xié)商好，在序曲結(jié)尾的最后一個(gè)音可以給予適當(dāng)?shù)臋?quán)重，作為延長開始的信號(hào)。讓表演者更好更及時(shí)的聯(lián)系，又或者其他類似的問題都可以進(jìn)行提前溝通，這樣就可以讓聲樂作品能夠得到更好的呈現(xiàn)效果

（三）加強(qiáng)聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者之間的技巧交流

如果你想讓聲樂表演帶給人們內(nèi)心的快樂和美麗，你必須讓聲樂表演和聲樂鋼琴伴奏在音量和節(jié)奏上完美結(jié)合，否則會(huì)對(duì)聲樂表演產(chǎn)生不良影響，如果嚴(yán)重的話，可能會(huì)產(chǎn)生破壞性的影響。因此，在演唱聲樂之前，聲樂演唱者和鋼琴伴奏者必須全面交流他們演奏的音樂。比如，通過雙方面對(duì)面交流來強(qiáng)化表現(xiàn)技能以及創(chuàng)造性動(dòng)機(jī)等方面，由此達(dá)成對(duì)作品的共同理解。

（四）加強(qiáng)聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者之間的情感交流

聲樂表演的情感表達(dá)是否充分是展示作品是否有效果的一個(gè)好方法，因此在表演之前，聲樂演唱者和鋼琴伴奏者都需要深入討論和分析表演作品的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，以便聲樂演唱者和鋼琴伴奏者能夠?qū)崿F(xiàn)完美的協(xié)調(diào)，進(jìn)一步提高作品的感染力和藝術(shù)魅力。

（五）加強(qiáng)聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者之間的合作聯(lián)系

熟能生巧，聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者只有通過不斷的配合練習(xí)，讓彼此間的配合度達(dá)到最佳，在聲樂作品演唱中才能達(dá)到更好的效果，逐漸克服演唱練習(xí)中存在的各種問題，最終聲樂作品呈現(xiàn)出來的效果更加趨于完美。

結(jié)?語

由此可見，聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂之間的關(guān)系是相輔相成、對(duì)立統(tǒng)一的。過分強(qiáng)調(diào)或突出其中的某一部分必將導(dǎo)致另一部分的作用得不到正常發(fā)揮，從而最終影響到作品的完美呈現(xiàn)。所以，相關(guān)人員需要認(rèn)清聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂之間的實(shí)質(zhì)關(guān)系，也要有效處理聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂本體之間的關(guān)系。通過把握好鋼琴伴奏的角度，幫助演唱者將作品蘊(yùn)藏最深處的情感表達(dá)出來，向觀眾呈現(xiàn)出更加完美和更加打動(dòng)人心的聲音，最終將作品蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵也傳遞出來，實(shí)現(xiàn)作品藝術(shù)性作業(yè)的最大發(fā)揮，從而讓聲樂作品帶給聽眾美的享受。

注釋：

[1]趙文媛.論聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系[J].科研，2015（19）：232—233.

[2]張?波，林?俊.淺談鋼琴伴奏音樂主體下的聲樂演唱[J].大眾文藝，2015（02）：164—165.

[3]王?玲.淺論鋼琴伴奏音樂主體下的聲樂演唱[J].小說評(píng)論，2008（S2）：136—137.

（責(zé)任編輯：郝愛君）