于慧

【摘要】王建中先生的《山丹丹開花紅艷艷》是融合中西音樂藝術(shù)性以及美學(xué)元素的典型作品，在旋律、節(jié)奏以及樂感上具有典型的民族性特征，有著濃厚的藝術(shù)魅力，基于此，文章主要對鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的藝術(shù)性特征進行了分析，探究了內(nèi)在的美學(xué)元素。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》;藝術(shù)性;美學(xué)元素

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

在中國鋼琴的發(fā)展過程中，中國的作曲家在借鑒和吸收西方音樂文化的過程中融入了中國民族的文化元素與藝術(shù)特征，充分的彰顯了其內(nèi)在的藝術(shù)價值。而《山丹丹開花紅艷艷》作為一首改編的鋼琴曲，在創(chuàng)作過程中有著濃厚的中國藝術(shù)特征，彰顯了群眾對共產(chǎn)黨的熱愛與感情。

一、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的藝術(shù)性

《山丹丹開花紅艷艷》是一首充滿了信任真摯情感的民歌，唱出了人民群眾對共產(chǎn)黨的情誼。而在改編之后的鋼琴曲，完整的保持了自身的風(fēng)格特征，通過琴聲、旋律升華了樂曲，通過鋼琴的語言詮釋了民歌的情感?！渡降さら_花紅艷艷》是凝聚了中國民族音樂美學(xué)元素的藝術(shù)作品，它是根據(jù)陜北民歌以及信天游編寫的。在鋼琴改編曲中，充分的借鑒了陜北民歌的韻味，在樂曲中蘊含了具有黃土高原的色彩和音樂語匯，具有鮮明的民族色彩與藝術(shù)特征，是一種彰顯民族樂曲神韻的鋼琴曲，將鋼琴演奏與民族色彩有效的融合，是一種具有“中西合并”藝術(shù)特征的樂曲。

《山丹丹開花紅艷艷》這首歌有著濃厚的民族特征，在歌曲中彰顯了人民群眾對共產(chǎn)黨的真摯、濃厚的情誼，而在改編之后，完整地保存了原有的韻味與特征，將歌聲通過琴聲表現(xiàn)，在旋律中升華了歌曲的內(nèi)涵，通過鋼琴的語言來描述民族色彩，具有濃厚的藝術(shù)性。樂曲的引子旋律悠長，寬廣，A樂段（7-27小節(jié)）整體旋律悠長，具有粗獷、豪爽的陜北特色;而B樂段（28-98）則突然轉(zhuǎn)入到了熱鬧的場面中，在樂曲的B1、B2、B3小樂段中通過熱鬧、歡悅的氛圍彰顯了人民對紅軍的歡迎之情。在A樂段再現(xiàn)（99-111小節(jié)）中，整個音樂恢復(fù)到了初期的綿長節(jié)奏，表達的是一種告別的心境。

我國多數(shù)的鋼琴作品都是通過改編民歌形成的，將傳統(tǒng)的演唱方式轉(zhuǎn)變形成鋼琴演奏的方式，為了保持民歌自身的藝術(shù)特征，就要融合鋼琴與民歌兩種藝術(shù)形式。例如，在民歌中較為關(guān)鍵的一些歌詞以及唱腔是不會在鋼琴曲中表現(xiàn)出來的，而是通過純音樂的方式表現(xiàn)其內(nèi)在的藝術(shù)特征。也就是說，在對其改編過程中，鋼琴的語言重現(xiàn)歌詞以及民族唱腔的意境是較為重要的內(nèi)容，也是鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的主要藝術(shù)特征，是民族化音樂藝術(shù)彰顯的重點內(nèi)容。

我國的鋼琴改編曲在創(chuàng)作過程中，會對歌曲原有的民族樂曲旋律特色以及其要表現(xiàn)的意境進行詮釋，通過模仿民族器樂音色以及演奏技法，彰顯其整體的民族特征。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》也正是如此，在演奏的技法上有著鮮明的鋼琴特征、濃重的民族音樂藝術(shù)風(fēng)格。

對特定的時代背景、曲式結(jié)構(gòu)等分析《山丹丹開花紅艷艷》的藝術(shù)特征，可以了解到在作品中，音樂主題具有顯著的線性特征，整個音樂結(jié)構(gòu)具有隨意灑脫的特征，音樂題材具有濃厚的文學(xué)藝術(shù)特征。

二、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的美學(xué)元素

《山丹丹開花紅艷艷》有著濃厚的美學(xué)元素，其中有著獨具韻味的陜北民族音樂美學(xué)特征，具有中西合并的美學(xué)元素，是一種藝術(shù)糅合的音樂作品。通過鋼琴演繹的方式詮釋了內(nèi)在的民族特征，給人一種與眾不同的藝術(shù)享受。

（一）獨具韻味的民族音樂美學(xué)風(fēng)格

中華民族傳統(tǒng)音樂有著它獨有的韻味、韻律特征，有著民族的烙印，彰顯了淳樸、濃厚的民族特征與韻味。《山丹丹開花紅艷艷》是一種高亢的、奔放的陜北民歌，有著屬于自己的民族音樂美學(xué)風(fēng)格特征，這種風(fēng)格與一般的藝術(shù)特色、創(chuàng)作個性不同，是通過對藝術(shù)作品展示一種穩(wěn)定的、內(nèi)在的、深刻的思想觀念，是一種具有時代的、民族的美學(xué)元素，是一種審美理想與內(nèi)在精神的糅合，也是一種內(nèi)在性質(zhì)的深刻印記。例如在樂曲進入主題的時候，通過富有陜北氣息的的嘹亮高亢的信天游曲調(diào)給人一種耳目一新的感覺，整個樂曲是通過3/4、4/4、3/2、2/2四種拍子組合而形成，彰顯了典型的陜北特征。

中國鋼琴音樂在創(chuàng)作演奏上有著鮮明的特點，具有顯著的民族化特征，而這種民族化就是一種獨特的藝術(shù)思維模式，通過具有民族特征的藝術(shù)手法彰顯了現(xiàn)實生活，表達了民族固有的思想感情，在《山丹丹開花紅艷艷》中有著深厚的民族風(fēng)格特征。

《山丹丹開花紅艷艷》鋼琴曲的演奏風(fēng)格，受到了中國傳統(tǒng)文化的影響，在傳統(tǒng)的審美意識影響之下，有著獨具特色的民族美學(xué)風(fēng)格特征。為了彰顯作品的民族韻味，就要在中國傳統(tǒng)的音樂中汲取養(yǎng)分，分析《山丹丹開花紅艷艷》的內(nèi)在風(fēng)格以及韻味特征，精準的彰顯其內(nèi)在的民族神韻，這樣才可以實現(xiàn)韻傳神的既定效果。而在《山丹丹開花紅艷艷》中通過情景描寫，利用細致的、多變的音色，在不同的鋼琴織體中描繪出來一幅幅美好的場景，表達了內(nèi)在的意境與情感。

《山丹丹開花紅艷艷》中有著濃厚的民族音樂審美意識，彰顯了陜北人民勞動、生活的美好畫面，也反映了朝氣蓬勃、樂觀、美好的時代背景，通過對樂曲的創(chuàng)作分析，在定位音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，進行改編，充分展示了音樂作品的內(nèi)在魅力與價值。

（二）中西音樂美學(xué)元素

不同的民族有著屬于自己的風(fēng)格與演奏特征，在社會環(huán)境以及民族文化的影響之下，不同國家以及地區(qū)中的音樂會有屬于自己的韻味。在中國文化背景創(chuàng)作之下的鋼琴曲，有著濃重的中國文化韻味，在呈現(xiàn)中國風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，也充分的彰顯了鋼琴作品的內(nèi)在韻味，將鋼琴與民族的演奏技法充分的融合，真正實現(xiàn)了中西美學(xué)元素的融合。

在鋼琴演奏的時候，不僅僅要保持《山丹丹開花紅艷艷》原有的民族風(fēng)格，也要重視細節(jié)以及內(nèi)在情感的變化，要彰顯《山丹丹開花紅艷艷》的立體感以及蘊含的層次感。

這首具有濃重陜北氣息的歌曲中，有著深厚的民族韻味特征，通過歡快、流暢的旋律，給人一種厚重感，感受到陜北民族風(fēng)情以及他們所蘊含的韻味，感受到生命的美好與朝氣。在樂曲中充分的彰顯了革命時期的人們的對解放的渴望與內(nèi)心的期盼，在這種背景之下彰顯了陜北民族自強不息的內(nèi)在精神與品質(zhì)。

《山丹丹開花紅艷艷》屬于商調(diào)式的復(fù)三部曲式，引子部分通過模仿竹笛的聲音，使旋律悠長、寬廣，具有很強的歌唱性。通過散板，奏出一連串的三十二分音符，像流水般清澈，這也是一種中國美學(xué)元素。在演奏中必須要精準、深入的分析散板的特點，這樣才可以表現(xiàn)整個作品的神韻。在引子部分，整體的節(jié)奏相對較為自由，速度的變化相對較大，綜合了民族音樂中的“散板”特征，也充分的彰顯了其現(xiàn)代的民族特色，整個樂曲張弛有度，起伏變化明顯，有著顯著的韻律美感。

在散板樂段中也應(yīng)用了一些倚音、顫音等來模擬民族樂器特有的音樂效果，而將民族元素與鋼琴技法充分融合，利用裝飾音彰顯了民歌的甩音特色，可以讓人感受到陜北的風(fēng)情特征，彰顯了陜北民歌的旋律特征。

三、結(jié)束語

中國的鋼琴藝術(shù)在實踐中不斷的豐富、拓展。通過對傳統(tǒng)民間音樂的改編，形成了一首首人民群眾喜聞樂見的音樂作品，形成了獨有的中國鋼琴音樂風(fēng)格。通過鋼琴來表達民族性特征，并把藝術(shù)與美學(xué)元素凝聚在一起。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》中有著濃郁的民族特征，顯著的中西融合的藝術(shù)特性，是一種凝聚獨具韻味的民族音樂美學(xué)風(fēng)格以及中西音樂美學(xué)元素的藝術(shù)作品，有著屬于自己的藝術(shù)特征。

參考文獻

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