林婷

內(nèi)容摘要：中篇小說《局外人》的出版令阿爾貝·加繆聲名大噪，這部存在主義代表性作品充滿了世界的荒誕：主人公默爾索的人物性格是荒誕的，默爾索是個(gè)悲劇人物，造成他的悲劇命運(yùn)的不僅僅只有個(gè)人因素，還有社會(huì)因素;默爾索生活的世界是荒謬的，整個(gè)社會(huì)都顯得荒誕不經(jīng)，作品中的荒誕性也由此產(chǎn)生了巨大的影響。本文在分析《局外人》作品中的荒誕性的產(chǎn)生背景的同時(shí)，對(duì)主人公默爾索的性格、默爾索生活的世界和作品中的荒誕性產(chǎn)生的影響也展開了分析，從而探討《局外人》的荒誕性。

關(guān)鍵詞：荒誕性 背景 表現(xiàn) 影響

? 一.《局外人》荒誕性的產(chǎn)生背景

分析一部作品的創(chuàng)作內(nèi)容，必然少不了分析它的創(chuàng)作背景。分析《局外人》中的荒誕性，要從作品產(chǎn)生的背景著手，本節(jié)從作家本人、作品產(chǎn)生的時(shí)代及其他作家的影響來討論《局外人》荒誕性的背景因素。

首先，作品是由作家創(chuàng)造出來的，會(huì)體現(xiàn)出作者的意志。作品《局外人》中充滿了荒誕性，而這種荒誕性與作者阿爾貝·加繆是緊密相連的。加繆的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷影響了他的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作傾向，讓他的這部作品中帶上了荒誕元素。1913年，加繆出生在還屬于法屬殖民地的阿爾及利亞，加繆自幼早孤，家境貧寒，讀書時(shí)間不得不依靠助學(xué)金和打工維持生活，作為孤兒的他又屬于當(dāng)?shù)啬滤沽稚鐣?huì)仇視的歐洲人行列，這讓孤苦無依的他常常處于與世隔絕的狀態(tài)。由此可見，這個(gè)冷酷的世界對(duì)加繆來說是極為殘酷的，可他又無法摒棄這個(gè)社會(huì)，于是他覺得這個(gè)世界充滿了荒誕性。他創(chuàng)作的很多作品都可以看出荒誕的意味，這部《局外人》也不例外。從心理學(xué)的角度來看，《局外人》中主人公默爾索身上反映出來的荒誕性其實(shí)也是作家加繆內(nèi)心的體驗(yàn)。

其次，一個(gè)作品的誕生和時(shí)代的關(guān)系也是極為密切的。詩(shī)歌也好，散文也罷，一個(gè)文學(xué)作品的創(chuàng)作總是會(huì)烙上這個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、政治等一個(gè)或多個(gè)因素的烙印，《局外人》亦是如此?！毒滞馊恕愤@部作品醞釀?dòng)?938-1939年，完成于1940年5月，出版于1942年。與此同時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，并迅速席卷了大半個(gè)陸地，人民在戰(zhàn)爭(zhēng)的黑云下不安與恐懼地生活著，法國(guó)在水深火熱，不久也成為淪陷區(qū)。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷讓時(shí)代蒙上了壓抑、苦悶、孤獨(dú)、恐懼等消極情緒。世界是荒誕的，時(shí)代是恐怖的，人生是痛苦的。加繆創(chuàng)作的《局外人》就是在這種歷史現(xiàn)實(shí)下應(yīng)運(yùn)而生的。文學(xué)來源于社會(huì)生活，文學(xué)是社會(huì)生活的再現(xiàn)，從社會(huì)歷史觀的角度來看，加繆的《局外人》也是對(duì)那個(gè)時(shí)代社會(huì)的加工。

最后，同時(shí)期其他作家的創(chuàng)作藝術(shù)的影響。文學(xué)史上是將小說《局外人》劃分為“存在主義文學(xué)”中的。讓-保羅·薩特等一些存在主義作家的創(chuàng)作或多或少地影響著加繆的創(chuàng)作。比如存在主義者們認(rèn)為“世界是荒謬的，人生是痛苦的”，這里就表明了世界充滿了荒誕、充斥著丑惡與罪行，這與《局外人》中以自我為中心的主人公默爾索所處的荒謬性世界可以說是不謀而合了;又比如薩特在《存在主義與人道主義》中說：“人在為自己做出選擇時(shí)，也為所有的人做出了選擇?！薄熬滞馊恕蹦瑺査髟诿鎸?duì)法院最終的判決時(shí)，選擇了接受，這是給他自己做的選擇，而這個(gè)選擇又順應(yīng)了法官、律師等人的選擇。

? 二.《局外人》荒誕性的具體表現(xiàn)

作品《局外人》的荒誕性體現(xiàn)在很多方面，本節(jié)從主人公默爾索的荒誕性人物性格、默爾索所處的荒誕性社會(huì)以及作品中虛構(gòu)的荒誕性故事展開。

首先，《局外人》的荒誕性體現(xiàn)在荒誕主人公默爾索身上。默爾索對(duì)社會(huì)和世界的態(tài)度是冷漠的、麻木的，他與周圍的人也格格不入，一般的人遵循人的倫理道德規(guī)則、信仰上帝，而他絕不，他是一個(gè)絕對(duì)的孤獨(dú)者。對(duì)于母親的去世是一種漠不關(guān)心的態(tài)度：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道?！边@是作品的開篇，雖然只有短短的兩句話，但是卻表現(xiàn)出了默爾索對(duì)周圍世界的漠不關(guān)心：自己的親生母親去世了，一般人都會(huì)痛哭流涕，而他卻連母親的死亡日期都不清楚，更別談傷心流淚了。對(duì)于女友提出結(jié)婚也一副與我無關(guān)的樣子：默爾索表示他愛不愛她并不重要，如果說女友希望的話，那么他可以娶她。對(duì)于一般男人都很看重的事業(yè)，默爾索也沒有表現(xiàn)出熱衷的情緒，只想做個(gè)普普通通的小職員，就算巴黎有好崗位，他也無所謂。默爾索脫離了世界，他能感知的只有光與熱，作品中多次描寫了默爾索對(duì)陽光的變化產(chǎn)生了感知，這樣的描寫看似與人物性格毫無關(guān)聯(lián)，實(shí)際上也表明了默爾索對(duì)周圍的冷漠。默爾索就是一個(gè)荒誕人物。

其次，《局外人》的荒誕性體現(xiàn)在默爾索所處的社會(huì)中。偌大的社會(huì)對(duì)默爾索的態(tài)度不是寬容和理解，而是批判和譴責(zé)，這主要體現(xiàn)在小說的第二部中。小說的第二部講的是社會(huì)對(duì)默爾索的無情又無理的審判：在一次外出中，默爾索莫名其妙地成了一個(gè)殺人犯，等待他只有監(jiān)獄和法庭，在法庭上，一個(gè)個(gè)看似普通又正常的人帶著偏見對(duì)默爾索進(jìn)行了一又一次不可理喻地審判。代表著公平和正義的法庭并沒有就案件本身來討論默爾索是否有罪，而是以他在生活中的所作所為來判定他就是有罪。生活在默爾索周圍的人仿佛都在不約而同地替社會(huì)論證默爾索的罪行，在重重證詞之后，默爾索就變成了一個(gè)冷血又邪惡的殺人犯，默爾索生而有罪?！拔衣犞衣犚娝麄冋J(rèn)為我聰明。但我不太明白，平常人身上的有點(diǎn)到了罪犯的身上，怎么就能變成沉重的罪名。”默爾索是不能夠理解的，社會(huì)是荒誕的，世界是荒謬的，正是因?yàn)檫@種荒誕不經(jīng)才會(huì)讓默爾索身陷囹圄。

最后，《局外人》的荒誕性體現(xiàn)在整個(gè)故事建構(gòu)中。作品中有的故事情節(jié)就是很平常的生活敘事，看似普通，但是串聯(lián)起來就有深意了。守靈、安葬、戀愛、殺人入獄等一系列故事情節(jié)都看似毫無聯(lián)系，作者卻在最后的審判環(huán)節(jié)中將它們密切聯(lián)系在了一起。法院最終的審判依靠的證據(jù)不是指控默爾索殺人的證據(jù)，而是他以前的種種過往。本來默爾索有獲得無罪釋放的機(jī)會(huì)，可是法院的審判環(huán)節(jié)中，幾乎所有證人都是在刻意提及他的過往，讓默爾索成為法律、成為往事回憶的犧牲品。這樣的安排打破了慣常的邏輯思維模式，然而這樣的拼接建構(gòu)又讓人無法反駁。從文學(xué)創(chuàng)作手法上來看，整部作品懸念四伏卻又前后呼應(yīng)，這種手法創(chuàng)作是作品獲得成功的原因之一。