文/黃啟團

記得看中央二套的某一期《對話》，那一期節(jié)目請到了兩位知名大導(dǎo)演——卡梅隆和張藝謀。在節(jié)目中，主持人陳偉鴻向兩位導(dǎo)演提出了一個非常有挑戰(zhàn)性的問題，他說：“兩位導(dǎo)演，你們都是代表中西方導(dǎo)演界的精英，我能代表網(wǎng)友問你們一個問題嗎？”他這個問法非常巧妙，他不說是自己在為難這兩位導(dǎo)演，而是說代表網(wǎng)友提問，即便這個問題可能會有點冒犯導(dǎo)演們，也沒有關(guān)系，因為這是觀眾們想知道的問題。在得到兩位導(dǎo)演的允許后，他接著說：“網(wǎng)友說，你們兩位導(dǎo)演的電影都有一個共同的特點，就是故事都很爛。對于這個問題，兩位導(dǎo)演有什么要回應(yīng)網(wǎng)友的嗎？”

經(jīng)過一番推讓之后，張藝謀先回答了這個問題，他說：“我的電影不是靠故事情節(jié)打動人的，而是靠畫面和細節(jié)打動人的，所以我不太注重電影的故事情節(jié)。”張藝謀的電影也確實是這樣的，從《英雄》開始，到后面的《滿城盡帶黃金甲》《十面埋伏》《金陵十三釵》，這些故事都很簡單，但是場面卻非常華麗，每一部片子都是大制作，每一場電影都是視覺盛宴，但是看完之后，觀眾會覺得故事情節(jié)有點單調(diào)。

張藝謀的電影成本相對于卡梅隆的電影成本，簡直就是小巫見大巫，卡梅隆每一部電影制作成本都達數(shù)億美元，而且制作成本一部比一部高，尤其是《阿凡達》，為了處理這部影片的技術(shù)難題，卡梅隆甚至等了幾十年，等待科技進步。雖然視覺效果無比華麗，但是故事情節(jié)也同樣被很多人詬病——因為很簡單，沒有什么深度，孩子都能看懂。

面對這個問題，卡梅隆是怎么回答的呢？他說：“我的電影是拍給全人類看的，所以我選擇的故事不能掉到某一個民族的情結(jié)里面，我要共鳴到所有的人。比如說，我拍《泰坦尼克號》，我選了三個主題，第一個叫愛情，第二個叫離別，第三個叫死亡，是人都會面對這三個主題?！?/p>

此言一出，我不知道其他看節(jié)目的人有什么感受，而我的大腦好像被什么東西敲了一下，有種豁然開朗的感覺。我不知道這算不算一種開悟，但對我來說，這絕對可以說“恍然大悟”！我終于明白了為什么卡梅隆的電影能夠全球大賣?？仿〉碾娪笆桥慕o全人類看的，其立足之高，讓人驚嘆，所以其經(jīng)典之作《泰坦尼克號》大賣兩次，2D的時候大賣過一次，3D的時候又大賣一次。我相信當(dāng)VR技術(shù)成熟之后，VR版的《泰坦尼克號》還會大賣一次。

對于自己電影的內(nèi)容，卡梅隆也不只在《對話》節(jié)目上回答過，他還在一個叫《綜藝最看點》的節(jié)目上說過，他的電影必須面對全球觀眾，必須能夠在各種文化間傳播，必須破除語言障礙，所以必須遵守一些人類擁有的規(guī)則，必須有讓全人類都能共鳴的元素?！短┨鼓峥颂枴分v述愛、離別和死亡，這三個話題是人類共有的話題，大家都感到熟悉，所以才能產(chǎn)生共鳴。

兩種回答，兩種高度，張藝謀的電影雖好，但其立足點與卡梅隆的立足點相比，明顯不同，這也就是為什么像《金陵十三釵》這樣的好電影在海外沒有市場。