田亦軍

古代緙絲作品在緙絲工藝上，大多選用直接將蠶繭軟化抽拉出來半透明的生絲做經(jīng)線，用經(jīng)過脫膠、浸染上色的各色熟絲做緯線。唐、宋、元時期還有麻、毛等材料，混編緙織而成書畫藝術(shù)品、面料及服飾和實用品等。明、清、民國、近現(xiàn)代則都用純絲織成。迎著光源欣賞古代緙絲作品，兩色相交處的縫隙會透光，俗稱“水路”。

在緙織工藝上，古代緙絲經(jīng)線和緯線均為手工捻制，粗細不一，張力不均，緯線行走起伏較大。古代緙絲作品畫面泛黃或褪色，具有歷史滄桑感。因使用年代較長，由于揉、折、熨、洗、揭、裱等原因，使其表面“起毛”或“起絨”，更具綢緞般的光澤和柔潤。

唐、宋時期的緙絲作品絲線較粗，一般每厘米使用經(jīng)線多為10～20根，25根以上的較少使用。緯線每厘米使用多為50～70根，多者可達125～130根，如朱克柔的作品。

唐代一般以齊緙或平緙為主，間有摜緙、構(gòu)緙和搭梭等幾種簡單的技法。金線多用純金絲，圖案多用構(gòu)緙輪廓的技法表達繪畫內(nèi)容，有“屈鐵盤絲”的獨特風格，也常有用色塊表達物象的特點。

北宋沿用唐代技法，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造了結(jié)緙的戧色技法，使物象更加富于立體感和裝飾性。

南宋緙絲技法超越了實用工藝品的范疇，轉(zhuǎn)向純粹藝術(shù)性、欣賞性的創(chuàng)作，并達到前所未有的藝術(shù)成就。除了沿用原有技法外又創(chuàng)出了子母經(jīng)、長短戧、包心戧及參和戧等多種工藝技法和緙織手法，由此產(chǎn)生的作品，令后世千年緙絲追尋者高山仰止，成為無法逾越的藝術(shù)高峰。

遼金緙絲作品經(jīng)線也比較粗，一般為每厘米使用經(jīng)線多為11～15根，緯線多為68～74根。元代技法無大變化，只是較成熟地使用了子母經(jīng)技法，喜歡使用金線與合花線緙織物品，而皇家和貴族喜用茶色、褐色作底。

明代緙絲作品一般每厘米使用經(jīng)線多為25～30根，緯線有50根左右，個別也有60～90根，已相對穩(wěn)定，這一時期緙絲作品多現(xiàn)。緙絲技法在繼承傳統(tǒng)上創(chuàng)造出了鳳尾戧、雙子母經(jīng)技法。此外還常加織金線、孔雀羽線等雙股強捻的技法，以織出的花紋金翠耀眼，畫面華麗艷逸，翎毛栩栩如生。

清代緙絲作品差異較大，早期皇家用品其經(jīng)線多為30根，緯線30～54根左右。由造辦處督理，緙絲作造辦，不計成本，以盡顯皇家氣派。達官貴人的用品，經(jīng)線多為24～26根，緯線26～35根左右。而一般作品經(jīng)線20～24根，緯線20～24根不等。乾隆盛世時期，國力鼎盛，因而佳作頻出。并且在緙絲技法上，還研究出了三藍緙法、水墨緙法、緙繡混色法等。

晚清至民國時期由于國力衰微，緙絲作品多粗制濫制，逐漸走向了衰敗。

到了20世紀50—70年代，傳統(tǒng)手工業(yè)逐漸復蘇，緙絲也得到恢復發(fā)展。相較于古代緙絲作品，近代緙絲作品雖沿古創(chuàng)新，優(yōu)化材質(zhì)、規(guī)范工藝流程，但這一時期有的作品重制作輕創(chuàng)作，緙織物象生硬，用色俗艷，蘊意不足。