翟永軍

【摘 要】淮劇進(jìn)入上海后，在曲調(diào)和唱腔上的改革和突破是十分顯著的。受海派戲曲文化的影響，1927年，謝長(zhǎng)鈺、陳為翰、戴寶雨合作首創(chuàng)了“老拉調(diào)”，開(kāi)創(chuàng)了淮劇弦樂(lè)的先河。1939年，由筱文艷創(chuàng)造的“自由調(diào)”和此后的“大悲調(diào)”“小悲調(diào)”相繼出現(xiàn)。這些無(wú)一不是受到地域文化的影響，不斷求新求變、適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)結(jié)晶。這些藝術(shù)結(jié)晶，表現(xiàn)出淮劇藝人觀念上的自覺(jué)轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】淮??；文化氛圍；自覺(jué)突破

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0036-01

淮劇別名江淮戲，它與全國(guó)各地大多數(shù)地方戲曲一樣，是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初產(chǎn)生，到20世紀(jì)上半葉才趨于成熟、定型的。大多數(shù)地方戲曲都經(jīng)歷了以下發(fā)生、發(fā)展過(guò)程：起源于農(nóng)村，從民歌小調(diào)、香火戲、門(mén)嘆詞、土臺(tái)、廟會(huì)直到劇場(chǎng)?；磩∵M(jìn)入上海后，又經(jīng)歷了搭墩子、拉圍子等早期簡(jiǎn)陋的表演階段。早期的淮劇在農(nóng)村演出，往往以板門(mén)為臺(tái)，門(mén)閂當(dāng)劍，柳枝抵馬，只唱不做。直到吸收徽班表演程式以后，淮劇才開(kāi)始講究“一引、二白、三笑、四哭”“生旦凈末丑，獅子老虎狗，龍?zhí)讕率帧薄?906年，蘇北地區(qū)洪水暴發(fā)，“三可子”班底開(kāi)始從農(nóng)村進(jìn)入城市，從草臺(tái)進(jìn)入戲館，為了生存，淮劇完成了無(wú)意識(shí)的文化突圍。

一、淮劇從鄉(xiāng)野到都市的發(fā)展歷程

在剛剛進(jìn)入城市時(shí)，淮劇演出的劇目還帶著泥土氣息，帶著農(nóng)民的眼光，表現(xiàn)農(nóng)民的價(jià)值觀、倫理觀、道德觀。后來(lái)，淮劇劇目開(kāi)始慢慢發(fā)生變化。由于京劇演員經(jīng)常參加淮劇戲班、同臺(tái)演出，這種被稱(chēng)為“京夾淮”的演出形式極大地豐富了淮劇的劇目和表演程式。在京劇的影響下，淮劇的連臺(tái)本戲也得到了極大發(fā)展，《貍貓換太子》《封神榜》《七世不團(tuán)圓》《十把穿金扇》等劇目，就是那個(gè)年代的常演淮劇劇目?；磩“嗌绲臄?shù)量也在不斷擴(kuò)大，其中較有影響的有駱家班、謝家班、武家班、韓家班、單家班、顧家班等。

在建國(guó)之前，淮劇是沒(méi)有固定名稱(chēng)的，其稱(chēng)謂相繼經(jīng)歷了“鹽淮小戲”“三可子”“徽夾可”“皮夾可”“江北戲”“江淮戲”等，淮劇班社也一直是松散型的社團(tuán)組織。直到1949年11月，劇種的稱(chēng)謂才得到統(tǒng)一，政府幫助淮劇等地方劇種完成建制，成了國(guó)家劇團(tuán)。

進(jìn)入40年代中后期，淮劇無(wú)論劇目還是形式都已相當(dāng)成熟。不過(guò)，淮劇的第一次輝煌時(shí)期，應(yīng)該是建國(guó)之后“百花齊放，推陳出新”時(shí)期到60年代中期，這是淮劇發(fā)展史上的黃金時(shí)期。在搶救、挖掘、整理大量經(jīng)典劇目并得以繼承與創(chuàng)新之后，淮劇《女審》《三女搶板》《秦香蓮》《探寒窯》《海港的早晨》等劇目在社會(huì)各個(gè)層面產(chǎn)生了廣泛影響。

如今，我們依然沉浸在《女審》《秦香蓮》《探寒窯》的優(yōu)美旋律之中。一方水土養(yǎng)一方人，上海的淮劇已和蘇北的淮劇產(chǎn)生了明顯的風(fēng)格之別。這是因?yàn)椋磩∫焉钍芎Ｅ晌幕挠绊?，深深打上了都市的烙印。這是淮劇前輩藝術(shù)家們努力與城市觀眾溝通的結(jié)果，是海派淮劇第一次整體的、有意識(shí)的、自覺(jué)的文化突破。

二、“都市新淮劇”藝術(shù)形式的蛻變

有人曾對(duì)“都市新淮劇”的提法提出質(zhì)疑。其實(shí)，當(dāng)淮劇進(jìn)入上海那天開(kāi)始，淮劇就是都巿淮劇了，與蘇北的淮劇相比，它在氣質(zhì)上已開(kāi)始發(fā)生變化。隨著時(shí)間的推移，這種區(qū)別越來(lái)越明顯?！督瘕埮c蜉蝣》問(wèn)世后在全國(guó)引起轟動(dòng)，并在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)影響著全國(guó)地方戲舞臺(tái)的走向。很多劇團(tuán)學(xué)習(xí)《金龍與蜉蝣》的舞臺(tái)形式，結(jié)果形成一種新的固定模式，似乎說(shuō)到“都市新淮劇”就只想到《金龍與蜉蝣》了?！岸际行禄磩　钡恼嬲齼?nèi)涵，也就是上海這座城市帶給淮劇的內(nèi)涵，應(yīng)該是前衛(wèi)、探索、創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)。它不是某一個(gè)固定的模式，不是定格，不是靜態(tài)，它是一種動(dòng)態(tài)平衡，始終站在戲曲改革的最前沿，思考、探索、實(shí)踐戲曲舞臺(tái)的未來(lái)走向，以滿(mǎn)足現(xiàn)代人們的審美需求。

“都市新淮劇三部曲”不僅在劇目、舞臺(tái)表現(xiàn)形式上作出了創(chuàng)新，而且在表演上也突破了傳統(tǒng)，進(jìn)入體驗(yàn)層面，達(dá)到了體驗(yàn)與體現(xiàn)結(jié)合的全新境界，適應(yīng)了現(xiàn)代文本的表現(xiàn)形式要求。

當(dāng)然，任何新生事物都要經(jīng)歷一個(gè)被人接受的過(guò)程。因此，對(duì)于淮劇唱腔的創(chuàng)新、對(duì)于“都市新淮劇”的提法有爭(zhēng)議，是十分正常的現(xiàn)象。這并不重要，重要的是我們?nèi)绾瓮苿?dòng)淮劇事業(yè)的發(fā)展，這才是“硬道理”。在歷史的長(zhǎng)河之中，我們正逢改革、轉(zhuǎn)型的時(shí)期。思想的大解放產(chǎn)生了創(chuàng)造的大環(huán)境，有了創(chuàng)造的大環(huán)境就有了“戲劇整體思考”，就有了自身的價(jià)值，這是歷史的進(jìn)步、人生的幸事。

“都巿新淮劇三部曲”已成過(guò)去。事實(shí)上，它也只能是歷史的某個(gè)階段。以歷史的眼光看整個(gè)上?；磩〉陌l(fā)展過(guò)程，是一個(gè)“自覺(jué)突破和創(chuàng)新的過(guò)程”，是一部從農(nóng)村走向城市的變遷史，是一部充滿(mǎn)悲情美感的奮斗史。它的每一頁(yè)，都浸透著上海的百年滄桑巨變，它身后那或大或小的腳印，有意無(wú)意間構(gòu)架了這個(gè)劇種波瀾起伏的生命曲線(xiàn)。這條跌宕起伏的生命線(xiàn)，負(fù)載著淮劇人為生存而博弈的變革意識(shí)和永不放棄的精神品質(zhì)。正因淮劇從根本上承襲了楚文化的基因，具有楚文化的氣質(zhì)，所以它才能臨危不懼、背水一戰(zhàn)。從敢于面對(duì)時(shí)代要求，到善于面對(duì)時(shí)代要求，它歷經(jīng)了種種成功與失敗的嘗試，經(jīng)歷了文化蛻變與發(fā)展過(guò)程中的轉(zhuǎn)型和新生，才最終確立了其在上海的地位。

參考文獻(xiàn)：

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