李如藝

（淮安市淮劇二團(tuán) 江蘇 淮安 223200）

淮劇是我國(guó)一種歷史悠久并且極具藝術(shù)特色的表演形式。出色的淮劇表演需要優(yōu)秀的淮劇演員進(jìn)行成功藝術(shù)形象的塑造和表現(xiàn)?；磩”硌菪枰磩⊙輪T進(jìn)行反復(fù)地思考和揣摩，以持之以恒的心態(tài)進(jìn)行淮劇形象的塑造，進(jìn)而準(zhǔn)確深刻的傳達(dá)出淮劇想要真正傳達(dá)的意境與內(nèi)涵。真正的淮劇表演包括兩個(gè)方面的成功塑造，其一是表演理論的掌握，其二就是表演實(shí)踐的進(jìn)行。

關(guān)于淮劇的表演理論重要性得到了很多名家的強(qiáng)調(diào)與論述，當(dāng)淮劇演員能夠自覺(jué)的進(jìn)行表演理論的應(yīng)用時(shí)，其就會(huì)深刻并且全面的對(duì)舞臺(tái)形象的人格特點(diǎn)和性格特征的分析與揣摩，進(jìn)而理性地對(duì)演出進(jìn)行指導(dǎo)。表演理論的應(yīng)用能夠幫助淮劇演員對(duì)舞臺(tái)形象的生活背景進(jìn)行充分的感受與理解，將自身情感與劇中形象人物進(jìn)行融合，從而在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)能夠表達(dá)出真情實(shí)感，生動(dòng)地傳達(dá)出劇中人物心情與性格特點(diǎn)。如果淮劇演員缺乏扎實(shí)的表演理論基礎(chǔ)，就會(huì)導(dǎo)致其在進(jìn)行淮劇舞臺(tái)表演時(shí)出現(xiàn)盲目的情況，使得藝術(shù)形象不能夠與淮劇演員進(jìn)行很好的融合，出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象，其淮劇表演也就不能夠具備相應(yīng)的藝術(shù)感染力，使淮劇表演遭遇失敗。因此，一個(gè)優(yōu)秀的淮劇演員是不能夠忽視表演理論的，必須要加強(qiáng)對(duì)表演理論的學(xué)習(xí)和掌握，進(jìn)而使自己得到充實(shí)，才能夠更好的在舞臺(tái)上進(jìn)行藝術(shù)表演，塑造成功的藝術(shù)形象，達(dá)到與觀眾的情感共鳴。

一個(gè)真正優(yōu)秀的淮劇演員，其舞臺(tái)表演要具有足夠的深度，對(duì)淮劇人物形象的刻畫能夠入木三分，很快地對(duì)劇情進(jìn)行準(zhǔn)確和深刻的把握。戲劇表演的優(yōu)秀藝術(shù)家往往也是表演理論的大家，具有扎實(shí)的戲劇理論基礎(chǔ)，能夠做到觸類旁通，對(duì)劇中的人物形象進(jìn)行準(zhǔn)確的把握和適時(shí)的創(chuàng)作發(fā)揮。

同樣的，戲劇表演實(shí)踐在淮劇表演當(dāng)中占據(jù)著重要的地位，淮劇演員在進(jìn)行演出的過(guò)程當(dāng)中對(duì)劇中人物形象的特點(diǎn)進(jìn)行不斷地領(lǐng)會(huì)和體驗(yàn)，對(duì)劇中人物形象與關(guān)系進(jìn)行揣摩與感悟。進(jìn)而在不斷的舞臺(tái)實(shí)踐當(dāng)中進(jìn)行淮劇表演經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和反思，也就能夠很好的提高自身的淮劇表演水平以及技巧?；磩”硌輰?shí)踐不僅僅表現(xiàn)在不斷的練習(xí)與劇本揣摩當(dāng)中，還可以體現(xiàn)在每一次的實(shí)際舞臺(tái)表演當(dāng)中，表演實(shí)踐能夠?qū)Ρ硌堇碚撨M(jìn)行很好的驗(yàn)證，同時(shí)還能夠在實(shí)踐的過(guò)程中進(jìn)行表演理論的豐富以及完善，進(jìn)而在更加深刻的層面上對(duì)淮劇進(jìn)行體驗(yàn)與掌握。成功卓越的淮劇表演不僅僅依賴于豐富扎實(shí)的表演理論，更加依賴于表演實(shí)踐中得出的實(shí)際舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。多次的表演和實(shí)踐才能夠完美的進(jìn)行藝術(shù)形象的塑造和表達(dá)，正所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。

表演理論與表演實(shí)踐都是成功的淮劇表演不能夠缺少的重要部分，二者不能夠進(jìn)行分割，僅僅討論表演理論或者表演實(shí)踐是不能夠全面的對(duì)戲劇表演進(jìn)行認(rèn)識(shí)的。優(yōu)秀的淮劇演員必須將兩個(gè)部分進(jìn)行完美的結(jié)合才能夠真正的表達(dá)出淮劇藝術(shù)的特點(diǎn)和劇本的真正內(nèi)涵。兼具理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的淮劇演員才是合格的淮劇藝術(shù)演員。此外，淮劇表演需要能夠真正的體現(xiàn)出淮劇的獨(dú)特藝術(shù)特色，淮劇演員的服裝、動(dòng)作以及唱腔都是需要進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范的，只有真正具備藝術(shù)特點(diǎn)的戲劇藝術(shù)形式才能夠得到良好的發(fā)展和進(jìn)步，吸引更多的觀眾去關(guān)注這一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。只有具備藝術(shù)特色才能夠真正稱得上為具有藝術(shù)吸引力的藝術(shù)形式，才能夠體現(xiàn)出自身的特性，推動(dòng)自身的長(zhǎng)足發(fā)展。

淮劇的發(fā)展不僅要依賴于舞臺(tái)表演，其更加需要的是淮劇創(chuàng)新與創(chuàng)造，淮劇想要跟進(jìn)時(shí)代發(fā)展的步伐和趨勢(shì)，就必須做到推陳出新。如果固步自封，不進(jìn)行新的淮劇內(nèi)容的創(chuàng)造，就會(huì)使得淮劇的發(fā)展停步不前，進(jìn)而在封閉的情況下逐漸消亡，藝術(shù)創(chuàng)新往往能夠帶來(lái)藝術(shù)的進(jìn)步與蓬勃的發(fā)展。在當(dāng)前的淮劇表演與內(nèi)容當(dāng)中，往往存在著故事內(nèi)容陳舊并且人物形象俗套的現(xiàn)象，劇本內(nèi)容缺乏對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的肯定和具有時(shí)代特色的審美，尤其對(duì)于古裝劇目來(lái)說(shuō)，大都存在著似曾相識(shí)的情況。這就是淮劇創(chuàng)新和創(chuàng)造的不足，缺少戲劇文學(xué)的品格和足夠水準(zhǔn)的文化品位。這就需要現(xiàn)代的淮劇藝術(shù)家和淮劇團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)造者對(duì)當(dāng)前的格局和文化現(xiàn)狀進(jìn)行深刻的剖析，選取富有時(shí)代特色的內(nèi)容對(duì)傳統(tǒng)的淮劇劇本進(jìn)行一定程度的創(chuàng)新，并且根據(jù)現(xiàn)代的審美品位和需求進(jìn)行淮劇的合理創(chuàng)造，使淮劇能夠富于時(shí)代特色，從而逐漸的發(fā)展和適應(yīng)社會(huì)變化。

淮劇團(tuán)的劇本創(chuàng)作者在進(jìn)行新時(shí)代淮劇的創(chuàng)造時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重淮劇創(chuàng)新與創(chuàng)造的幾個(gè)重要方面，處理好在進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的關(guān)系和內(nèi)容，進(jìn)而真正意義的實(shí)現(xiàn)淮劇的再創(chuàng)造與發(fā)展，使淮劇這一古典的藝術(shù)形式能夠生生不息并且歷久彌新。首先，應(yīng)當(dāng)明確和處理淮劇主角與主演之間的關(guān)系，主演是戲劇當(dāng)中的主角，而主角則是戲劇當(dāng)中的主要演員或者主要的人物。在實(shí)際的淮劇表演當(dāng)中，往往會(huì)有人將這兩個(gè)概念進(jìn)行混淆，這也就使得淮劇這一藝術(shù)表演創(chuàng)造過(guò)程受到了忽略。其次，在淮劇這一藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程當(dāng)中，需要對(duì)表現(xiàn)與表面這兩個(gè)概念進(jìn)行明確和理解，因?yàn)樗囆g(shù)表演的過(guò)程就是對(duì)人物形象性格以及感情的表達(dá)，從而為整個(gè)劇本進(jìn)行服務(wù)。表現(xiàn)過(guò)程需要進(jìn)行細(xì)膩生動(dòng)的傳達(dá)，需要在深層次上進(jìn)行傳達(dá)，而不是淺薄的在表面上進(jìn)行分析和創(chuàng)造。部分淮劇演員認(rèn)為自己掌握了扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和基本功，沒(méi)有對(duì)人物形象進(jìn)行深層次的剖析，結(jié)果導(dǎo)致了自己的表演停留于表面的基本功層面，沒(méi)有進(jìn)入真正意義上的角色創(chuàng)造。真正優(yōu)秀的淮劇演員必須處理好表現(xiàn)與表面的關(guān)系，避免自己的表演過(guò)于膚淺，達(dá)不到淮劇創(chuàng)造的目的。

此外，淮劇創(chuàng)造是一個(gè)艱巨的藝術(shù)再造過(guò)程，需要對(duì)當(dāng)前的淮劇進(jìn)行一定程度上的改變與創(chuàng)新，并且進(jìn)行新劇本內(nèi)容的創(chuàng)作和創(chuàng)造，使人物形象能夠通過(guò)演員的表演得到傳達(dá)和表現(xiàn)?；磩?chuàng)造還需要處理好程度與程式二者間的關(guān)系。程式是對(duì)淮劇表演動(dòng)作的美化以及提煉，并且通過(guò)這個(gè)過(guò)程形成富有一定意義的規(guī)范化動(dòng)作，是淮劇進(jìn)行表演的一種重要的手段和方式，淮劇的表演離不開程式。然而這卻不能夠成為束縛和限制演員的方式，淮劇表演想要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和創(chuàng)造，就必須在繼承傳統(tǒng)程式的重要基礎(chǔ)之上進(jìn)行新程式的創(chuàng)造。使淮劇創(chuàng)造能夠適應(yīng)觀眾的需求，進(jìn)而得到觀眾的喜愛(ài)，避免陷于固定僵化的淮劇程式而忽略創(chuàng)新的局面，使淮劇創(chuàng)造能夠真正的具有時(shí)代氣息，拋開就有程式的桎梏，在一個(gè)新的高度上達(dá)到淮劇創(chuàng)造所需要的程度，推動(dòng)傳統(tǒng)淮劇的現(xiàn)代化發(fā)展，使之適應(yīng)不斷變化的社會(huì)文化。

總而言之,淮劇表演是一門深刻并且具有深度的學(xué)問(wèn)，需要淮劇演員從多個(gè)方面進(jìn)行研究與感悟，提高自身的表演能力和表演水平，在練好基本功的基礎(chǔ)上生動(dòng)傳神的傳達(dá)淮劇真正的意境。在形象的藝術(shù)塑造方面，更加需要演員的高水平與高能力。藝術(shù)形象的塑造是淮劇表演的核心和重點(diǎn)，需要淮劇演員有扎實(shí)的表演理論基礎(chǔ)和卓越的表演實(shí)踐能力。與淮劇表演同樣重要的就是淮劇創(chuàng)造，這是淮劇表演的前提和基礎(chǔ)，需要淮劇藝術(shù)家和淮劇團(tuán)付諸努力和創(chuàng)新，對(duì)淮劇進(jìn)行創(chuàng)造和表達(dá)，使淮劇能夠緊跟時(shí)代發(fā)展和趨勢(shì)，使其能夠歷久彌新，長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

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