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        為什么每部劇都需要一個(gè)胖子?

        2019-05-24 01:41:29何滿子
        東西南北 2019年8期
        關(guān)鍵詞:喜劇效果臉譜化小混混

        何滿子

        其實(shí)有關(guān)胖子的一切臉譜化形象,都只是大眾觀念里毫無(wú)根據(jù)的狹窄臆測(cè)。

        無(wú)論電視還是電影,銀幕上的胖子形象可說(shuō)不少,可是你發(fā)現(xiàn)沒(méi)有,這些胖子們扮演過(guò)的角色,卻來(lái)來(lái)回回就是那么幾樣?

        胖子的作用就是搞笑。事實(shí)上,從古至今,胖子撐起喜劇里的半邊天。不需要他們說(shuō)什么、做什么,只要他們足夠胖,就足夠好笑。因?yàn)椤芭帧倍税l(fā)笑的傳統(tǒng),可以追溯到電視和電影發(fā)明之前的數(shù)百年:舞臺(tái)時(shí)代的喜劇演員里,胖子總是最受歡迎的那個(gè),只要他走上臺(tái)來(lái),觀眾席里就已經(jīng)升起隱隱的笑聲。

        只要舞臺(tái)上的胖子跌倒、或者彎腰撿東西并露出胖胖的屁股,觀眾就毫無(wú)疑問(wèn)地爆發(fā)出一陣大笑

        從中世紀(jì)到文藝復(fù)興,再到大銀幕小銀幕全面登場(chǎng),娛樂(lè)領(lǐng)域的載體改頭換面,可是胖子的喜劇效果依舊只增不減。

        甚至在中國(guó),豬八戒也是西游記里唯一的喜劇擔(dān)當(dāng)。他給周而復(fù)始的打妖怪、救師父的敘事增添了無(wú)數(shù)輕松幽默的細(xì)枝末節(jié),一部沒(méi)有豬八戒插科打諢的《西游記》,半數(shù)以上的人恐怕要讀不下去。

        胖子的喜劇效果如此明顯,以至于喜劇片里即使沒(méi)有胖子也要?jiǎng)?chuàng)造胖子:像“老友記”里時(shí)不時(shí)就會(huì)出現(xiàn)Joey、Chandler等人幻想中發(fā)胖的形象,或者M(jìn)onica在減肥前肥胖的模樣。毋庸置疑,在演員們穿著增肥道具出現(xiàn)的那一刻,就是聲軌里驚呼和大笑的開始。不需要表演、不需要說(shuō)話,如果再能踮腳上下跳兩下,聲軌里的笑聲簡(jiǎn)直就要爆炸。

        所以胖子到底為什么這么好笑?

        在大眾觀念里,胖子代表了貪吃、懶惰、笨拙和缺乏(性)吸引力。而當(dāng)胖子們?cè)阢y幕上毫不掩飾地以這些特點(diǎn)進(jìn)行自我調(diào)侃時(shí),他們就成為了最好笑、最可愛(ài)的胖子。

        這種對(duì)于胖子的臉譜化人設(shè)甚至也被移植到了真人秀的劇本中:胖嘉賓、尤其是女性胖子的人設(shè),永遠(yuǎn)是粗線條、憨厚、可愛(ài)又有點(diǎn)笨笨的。這種人設(shè)甚至?xí)诰C藝節(jié)目中造成一種胖子“很受歡迎”的現(xiàn)象:因?yàn)槟屑钨e都敢對(duì)一個(gè)女胖子大獻(xiàn)殷勤、制造各種喜劇效果,因?yàn)樗麄冊(cè)僭趺凑{(diào)戲、挑逗或表白都不會(huì)被當(dāng)真,不會(huì)傳出緋聞,不會(huì)有人真的認(rèn)為他在追求那個(gè)胖子。

        不同于貌美的偶像型女嘉賓,賈玲可以和各種帥哥男演員卿卿我我、愛(ài)的抱抱,男演員的粉絲們不會(huì)心存嫉妒,娛樂(lè)媒體也不會(huì)揪住他們炒CP。

        胖子的作用還在于陪襯。

        當(dāng)周星馳帶著林子聰出現(xiàn)在豬籠城寨的時(shí)候,我們立刻就知道,誰(shuí)將是逆襲的小混混,誰(shuí)是逆襲小混混旁邊的陪襯。

        每一個(gè)美麗凄慘的女主角身旁,都需要一個(gè)胖胖的陪襯;每一個(gè)瀟灑英俊的男主角身旁,都需要一個(gè)胖胖的跟班。

        比如穿梭在各大電視劇里的陪襯型胖子專業(yè)戶劉天佐:他常年出現(xiàn)在佟大為、文章、段奕宏這些主角身邊,他是他們的同事、朋友、鄰居、戰(zhàn)友。

        熟悉嗎?一個(gè)胖子配一個(gè)帥哥,就是一部都市劇的標(biāo)配

        這些胖子心寬、豁達(dá)、豪爽、實(shí)在,最重要的是,他們對(duì)男主/女主保持了絕對(duì)忠誠(chéng)的友誼。他們?cè)谥鹘巧磉叧鲋饕?,主角失意的時(shí)候要幫助他,主角難過(guò)的時(shí)候要安慰他,他們的存在,是為了主角、主角的發(fā)展和愛(ài)情而存在的。

        現(xiàn)代的女權(quán)主義者總是抱怨文藝作品中的女性被物化、抱怨女性總是處于敘事的“客體”,但是真要論被物化的程度,女性其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上胖子。作為陪襯的胖子才是真真正正的“物件”:他們是故事片(尤其是都市題材)的標(biāo)配,因?yàn)樗麄兇┽樢€、推動(dòng)情節(jié),他們也是電視里和生活中最佳的朋友類型,因?yàn)樗麄兊墓适率怯脕?lái)輔助和補(bǔ)全主角們的故事,他們不用有自己獨(dú)立的敘事線。他們只為主角的事業(yè)和愛(ài)情而憂心,但從不用為自己的人生憂心。

        簡(jiǎn)而言之,陪襯型胖子的人生,是可以忽略不計(jì)的。

        其實(shí)有關(guān)胖子的一切臉譜化形象,都只是大眾觀念里毫無(wú)根據(jù)的狹窄臆測(cè)。和瘦子們一樣,胖子也有不同的愛(ài)好、性格、特長(zhǎng)和追求,胖子們不一定幽默、不一定蠢萌、不一定忠誠(chéng)、不一定以胖自嘲。

        胖子和瘦子沒(méi)有什么區(qū)別,胖子們唯一可以臉譜化的特點(diǎn),僅僅是他們比別人胖。

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