劉文芳

漢語語法，是寫作必須遵守的法則。寫詩填詞，當然也必須遵循語法。古今詩人在創(chuàng)作中是注意語法結構的，但也有不少詩人詞家，為了協(xié)調平仄聲調，增強詩詞的意境和韻味，對語法結構采取了一些靈活性的處置，使詩詞的特質與語法結構奇妙地完美結合，顯現(xiàn)了一種新的境界，得到了詩詞界和廣大讀者的認可?？v覽古今詩人詞家，究竟采取了哪些靈活性的形式呢？

一、易位式

語法規(guī)定的語序，是主語——謂語——賓語。這是句子“主干語”的排序。句子中還有定語、狀語、補語、表語等等。這些都是“附加語”，用來修飾“主謂賓”的，統(tǒng)稱“修飾語”，也都規(guī)定了一定的語序。在詩詞中，有的就突破了這個語序，出現(xiàn)了易位的現(xiàn)象。如唐·杜甫的《春望》中，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，詩人以花鳥擬人，因感時、傷別，就流淚、驚心?；?、鳥為主語，感時、濺淚，恨別、驚心為賓語。按語序排列，應是“花感時濺淚”“鳥恨別驚心”。詩人把賓語提前了，主語后置了。這就加重了感時、恨別的厚度，濺淚、驚心也就自然了。把這種移情于物加以易位，正顯現(xiàn)了此詩的含情之深、美感之濃。又如，宋·范成大的《夏日田園雜興》中，“黃塵行客汗如漿”，把主語（行客）后移了，而把修飾語（黃塵）前置了。這一移，突出了“黃塵”，行客旅途的艱苦、汗流如漿就生動顯現(xiàn)了。同時，聲調也合律了。詞，也有易位的，如宋·蘇軾的《臨江仙·送錢穆父》中，“天涯踏盡紅塵”“送行淡月微云”。本應是“踏盡天涯紅塵”“淡月微云送行”，而詞家卻把“天涯”“送行”前置，一是突出了友人奔南走北踏天涯之苦和送別之情。二是協(xié)調了平仄，避免失律。而宋·陳與義的《登岳陽樓》中，“白頭吊古風霜里”，卻把修飾語（風霜里）置后，以補充其吊古時的環(huán)境。看，鬢發(fā)斑白的詩人，立于蕭瑟的秋風秋霜中吊古，景中有情，情景相生，這補充得如錦上生花。

二、省略式

一首詩詞的字數(shù)、句數(shù)、篇幅，都有一定的限制規(guī)則，要求言簡意賅。它不像散文那樣語句完整，而常常有省略，“主謂賓”不完整，修飾語也不完整，突破了語法規(guī)則。但是，詩人詞家用巧妙辦法，把它縫補起來，成了完整的“天衣”。這種省略式有幾種情況：一是省略主語。宋·范成大的《晚步吳故城下》中，“拄杖前頭雙雉起，浮圖絕頂一雕盤”，主語是“作者”，讀者一看就知道，主語明省略暗存在，——作者拄著杖緩行，仰觀到前頭山雞雙雙飛起，古塔高空一頭大雕盤旋。二是省略謂語和賓語。唐·李白的《秋登宣城謝眺北樓》中，“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”，這一聯(lián)的“橘柚”和“梧桐”后面，分別省略了謂語“黃熟了、（葉）枯黃了”，若補上謂語就成了——大自然變寒冷了，橘柚都黃熟了;秋漸漸深了，梧桐的葉子枯黃了，而作者只用“寒”和“老”來暗示，讓讀者去思索。也有省略賓語的，如宋·寇準的《春日登樓懷歸》中，“古寺語流鶯”，詩意是：在古寺里，流鶯在啼叫。啼叫什么呢？賓語沒有寫出來，讓讀者去想象，產生了一種幽靜的神秘感，增加了詩作的藝術魅力。三是省略比喻詞。唐·李白的《送友人》中，“浮云游子意，落日故人情”，浮云，飄浮不定，任意東西，以此來比喻友人（游子）行蹤。落日，遠處一輪夕陽徐徐而下，以此來比喻依依惜別的心情。中間省略了比喻詞，但詩句更爽朗干練，鏗鏘有力。又如，宋·朱熹的《觀書有感》中，“半畝方塘一鑒開”，半畝方塘像一面鏡子那樣明亮照人，多么栩栩如生。這也是省略了比喻詞。四是省略修飾語。宋·黃庭堅的《題胡逸老致虛庵》中，“山隨宴坐畫圖出，水作夜窗風雨來”，這詩的意思是：白天，閑坐庵中，眼前的山景如一幅幅畫圖映出。入夜，倚于濱水的窗前，聽見風雨颯颯而來。這一聯(lián)該省略了多少相關詞語，反而顯得干凈利索，視譽為“千古奇句”。

三、并列式

有的詩詞作品，把幾個詞語并列一起，成句成篇，詞語中沒有連接性的詞和一切表示語法關系的詞，完全突破了語法規(guī)則。可是，這種并列而成的詩句，卻更形象生動地表達了詩情和詩意。有的成了名句、名篇。如唐·溫庭筠的《商山早行》中，“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。這兩句詩，是由名詞性詞組并列而成的。“雞聲茅店月”，是寫旅客住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天，殘月未落，尚未破曉，就收拾行裝，趁早趕路。“人跡板橋霜”，這位旅客算是“早行者”吧，然而，板橋的霜地上已有人跡。這真是“更有早行人”了。這短短十個字，膾炙人口，被詩評家稱為“意象俱足”的佳句。又如，宋·陸游的《書憤》中，“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”，也是由六個名詞性詞組并列而成的詩句，分敘了兩次抗金征戰(zhàn)的經歷：一次是抗金將領張浚，率領樓船，冒著夜雪，從瓜洲渡口出征，軍容甚壯。不久卻軍敗，張被罷官。又一次是，樞密史王炎，出任四川宣撫使，積極擘畫進兵關中。作者極力支持，他預見鐵軍又要奔赴大散關前線，收復中原?？墒遣痪?，王炎被調回臨安，北征又一次成了泡影。作者悲憤極了，這十四字中，包含了多么豐富的內容和強烈的情感！在詞曲中，這種并列式也被運用，如元·馬致遠的《天凈沙·秋思》中：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬?！边@十八個字，出現(xiàn)了九個名詞、九種景物，并列成一幅有聲有色、有情有意的絕妙秋景圖。加在九個名詞前面的定語，構成了一系列特定意象，所表現(xiàn)的不僅僅是客觀景物，而是人與物的結合，情與景的交融。因此，這篇散曲被詞曲評論家譽為“秋思之祖”。

四、變換式

作者把詩詞中的詞語進行互相變換，換出了一種新的境界，也把失律換成了合律。如唐·杜甫的《秋興》第八首中的一聯(lián)，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，按文理，粒字應附在香稻后面，枝字應附在碧梧后面，即香稻粒、碧梧枝，鸚鵡啄香稻粒、鳳凰棲碧梧枝。作者卻把“鸚鵡”和“香稻”、“鳳凰”和“碧梧”對換。這一換，合乎了詩律，而且這種新奇的詩句，引起了人們的關注和研究。因此，《秋興八首》被評論家認為是杜甫創(chuàng)作藝術進一步提高和豐富的卓越成就。又如，宋·楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》中，“畢竟西湖六月中，風光不與四時同”。如按一般語序，應是“西湖六月中風光，畢竟不與四時同”。詩人將“畢竟”提前，與“風光”對換，既協(xié)調了平仄，但主要是借助“畢竟”二字，強調“風光”不與四時同的特定地點（西湖）和時間（六月中）。同時，使修飾詞（畢竟）離開被修飾詞（不同）遠點，造成一氣貫穿的語勢，增強了詩的靈動感和神韻感。

以上四種形式，有的可能在一首詩詞中出現(xiàn)兩種以上的形式。這更增添了詩詞的奇妙性和多樣化，如五代·李煜的《虞美人》中，“故國不堪回首月明中”，很明顯，主語（亡國之君）省略了。同時，又把賓語（故國）置前，把修飾環(huán)境的詞語（月明中）置后，更加突顯了亡國之君的浩嘆，包含了多少故國之思，凄楚之情！這闋詞就運用了“省略”和“易位”兩種形式。

詩詞語法結構的靈活性，當然還有其他形式，這里就不贅述了。