廖婧婷

對(duì)于經(jīng)歷了世間冷暖的男女，一句“我愛(ài)你”有時(shí)遠(yuǎn)不及一句“我懂你”更讓人心動(dòng)。最幸運(yùn)的情況莫過(guò)于我愛(ài)你，我也懂你，就像艾米之于謝耳朵（《生活大爆炸》主人公），楊絳之于錢鐘書，瑪麗·居里之于比埃爾·居里……《佛西與沃登》可能并非最好的愛(ài)情故事，但它絕對(duì)是對(duì)“懂你”式愛(ài)情故事完美的詮釋。

故事主人公是百老匯非常有名的人物：Bob Fosse和Gwen Verdon（以下稱佛西與沃登）。這兩個(gè)名字對(duì)于中國(guó)觀眾而言可能有點(diǎn)陌生，但是如果你知道《芝加哥》《爵士春秋》，又或者《失魂記》，應(yīng)該會(huì)對(duì)他們肅然起敬，這些都是他們的作品。

佛西與沃登是百老匯非常優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)和導(dǎo)演。他們合作、相愛(ài)、結(jié)婚、生子，發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，分居，又繼續(xù)合作。二人一起創(chuàng)作了很多作品，一直保持著合作關(guān)系，直到佛西去世前的最后一個(gè)項(xiàng)目。他們的故事無(wú)比獨(dú)特，卻也具備普遍性，這部劇是一個(gè)愛(ài)情故事，也是一個(gè)關(guān)于合作和創(chuàng)作的故事。

二十世紀(jì)五六十年代是百老匯的黃金時(shí)代，佛西與沃登繼往開(kāi)來(lái)，在美國(guó)舞蹈界、劇院界和電影界掀起了一場(chǎng)革命。他們創(chuàng)作的歌舞劇《芝加哥》，在佛西去世多年后被翻拍成電影，依然火爆大銀幕?，F(xiàn)在，人們往往只知道佛西而忽略了沃登，這很可惜。其實(shí)他們剛在一起時(shí)，沃登才是明星，是受眾人矚目的焦點(diǎn)，彼時(shí)的佛西只是一位舞蹈編導(dǎo)，一位甚至沒(méi)有找到導(dǎo)演工作的舞蹈編導(dǎo)。如果沒(méi)有沃登，佛西絕不可能取得這樣的成就。

佛西與沃登的初遇是在1955年的《失魂記》片場(chǎng)。那時(shí)沃登剛剛獲得她人生中第一個(gè)托尼獎(jiǎng)（與奧斯卡、格萊美等并列的世界頂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，主要評(píng)選音樂(lè)劇和話?。?。有文字如此描述沃登初見(jiàn)佛西的一幕：“她看到了一個(gè)皺巴巴的，說(shuō)話溫柔的舞蹈流浪漢”，但這并不妨礙二人瞬間燃起愛(ài)情的火花。

佛西一生只拍過(guò)5部作品，但他憑借3部完全不同的作品拿到了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（《Cabaret》）、托尼獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演&編舞獎(jiǎng)（《Pipipn》）、艾美獎(jiǎng)（《Liza with a Z》），他也是唯一一位在同一年集齊這三大獎(jiǎng)項(xiàng)的人，至今無(wú)人能夠復(fù)制?！胺鹞鲹碛刑觳虐愕拇竽X”，同行們?cè)@樣評(píng)價(jià)他。天才對(duì)于自己的作品總是有很多要求，佛西也不例外，因此他經(jīng)常會(huì)和編曲人或制片人發(fā)生爭(zhēng)吵。在這部劇的首集，觀眾就可以看到這樣的場(chǎng)景。沃登就是他的滅火器，幫助他處理人際關(guān)系;同時(shí)沃登也是佛西的靈感源泉。佛西曾對(duì)沃登說(shuō)：“我離開(kāi)你就無(wú)法思考了，你明白嗎？”

當(dāng)你正在感慨二人的關(guān)系是如此融洽默契時(shí)，導(dǎo)演卻轉(zhuǎn)瞬告訴你，事實(shí)并非如此。佛西其實(shí)就是個(gè)普世意義上的渣男，即便以“藝術(shù)家放浪形骸”粉飾，也掩蓋不了他不斷劈腿的事實(shí)。編劇對(duì)此未加隱瞞，在首集便有所展示。編劇稱，佛西與沃登以各自的方式愛(ài)著彼此，二人的關(guān)系更像是一盤棋，有你進(jìn)我退的博弈，也充斥著條件和荊棘。因此，即便二人分居，還是一起創(chuàng)作了《芝加哥》和《爵士春秋》。

《佛西與沃登》分成8個(gè)部分，時(shí)間跨度40年左右，佛西與沃登的每部電影都融入片中。值得一提的是，該劇匯聚了一眾百老匯大咖：《漢密爾頓》《身在高地》搭檔林·曼努爾·米蘭達(dá)擔(dān)任執(zhí)行制片人，托馬斯·凱爾任導(dǎo)演，佛西與沃登的女兒妮可也參與了劇集制作及監(jiān)督工作。

除此之外，該劇演員陣容也是奧斯卡級(jí)別的，男女主角分別由影后提名者米歇爾·威廉姆斯（《斷臂山》《毒液：致命守護(hù)者》《海邊的曼徹斯特》）和奧斯卡最佳男配角山姆·洛克威爾（《三塊廣告牌》）擔(dān)任。