王蕾

摘要：格蘭特·伍德是美國(guó)著名的地方主義者。他最著名的作品是《美國(guó)式哥特》。對(duì)于他的作品的解讀各有不同。本文將關(guān)注于這些解讀并分析其中的原因即：他們背后的身份。

關(guān)鍵詞：格蘭特·伍德;《美國(guó)式哥特》以及身份;作品;藝術(shù)

引言

格蘭特·伍德是（1891年-1942年）美國(guó)著名畫家，愛荷華州埃納摩薩。1920-1928年，他前后去歐洲進(jìn)行四次游，在那里學(xué)習(xí)了許多繪畫風(fēng)格，特別印象派和后印象派。但是他最后卻成為了地方主義的知名擁躉，在全國(guó)進(jìn)行相關(guān)主題的演說。他的知名畫作都以描繪美國(guó)中西部鄉(xiāng)村為主，特別是《美國(guó)式哥特》，是20世紀(jì)的標(biāo)志性形象。

1 對(duì)格蘭特·伍德作品的不同解讀

《美國(guó)式哥特》，伍德最著名的畫作，也是美國(guó)藝術(shù)史上最著名的畫作之一，靈感源自于一座哥特復(fù)興風(fēng)格的農(nóng)舍，農(nóng)舍有一扇高高的窗戶。而他在構(gòu)思時(shí)決定畫出“我想象的應(yīng)該住在這間屋子里的人”。這副作品中有一位男性和一位女性。這幅作品中的女性穿著樸素的殖民主義時(shí)期的連衣裙而作品中的男性則手里拿著集草叉。

1.1 時(shí)于格蘭特·伍德作品的諷刺性解讀：諷刺當(dāng)時(shí)的美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

在《美國(guó)式哥特》產(chǎn)生的那一時(shí)期，美國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期。經(jīng)濟(jì)大蕭條使貧富兩個(gè)階層都備受打擊，個(gè)人收入、稅收、盈利和市場(chǎng)價(jià)格都大幅度下跌。伍德強(qiáng)烈支持羅斯福新政。馬修·貝捷爾（116）認(rèn)為格蘭特·伍德想要找尋中西部人的振奮精神卻失敗了。在他看到中西部人在大蕭條時(shí)期的真實(shí)面貌后，他想要用諷刺的方式將他們描繪出來。在貝捷爾看來，伍德對(duì)于他畫作的主體是厭惡的。男人手中的集草叉是邪惡的象征并且伍德意在諷刺原教主義者。而在這一時(shí)期的另一畫作《維多利亞幸存者》中，貝捷爾（117）認(rèn)為它展示了愛荷華人思想衰退的現(xiàn)狀。畫中僵硬嚴(yán)肅的女性已經(jīng)不能稱之為先驅(qū)者的女兒，因?yàn)樗辉趽碛兴嫦确e極向上的精神?？偠灾?，貝捷爾認(rèn)為伍德這一時(shí)期的畫作是為美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和美國(guó)人當(dāng)時(shí)先驅(qū)者精神的缺乏的諷刺。

1.2 對(duì)于格蘭特·伍德作品的地方主義解讀

地方主義也被稱為美國(guó)風(fēng)景繪畫，指的是畫作的自然主義風(fēng)格，以及1920-1950年美國(guó)其他藝術(shù)作品。大部分地方主義畫作通過描繪美國(guó)日常生活傳達(dá)民族主義和浪漫主義。在20世紀(jì)30年代，這些藝術(shù)家記錄了美國(guó)的城市、小城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村風(fēng)情。這些藝術(shù)家將這視為對(duì)于源于軍械庫(kù)藝博會(huì)和巴黎流派等的現(xiàn)代潮流的影響。維多利亞時(shí)期是指1837年至1901年，即維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期。美國(guó)維多利亞主義這一時(shí)期的分支以及美國(guó)當(dāng)時(shí)的生活方式，主要集中于人口眾多的地區(qū)如新英格蘭和南方。這個(gè)名字源自于維多利亞女王的統(tǒng)治，反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)文化對(duì)美國(guó)的影響。在這一時(shí)期，美國(guó)人模仿歐洲人的生活方式，特別是法國(guó)人的生活方式。維多利亞時(shí)期的建筑風(fēng)格繁復(fù)、浪漫并充滿激情。因?yàn)檫@一時(shí)期的建筑主要是為了反映個(gè)人的富有。

對(duì)于《美國(guó)式哥特》這同一副畫，旺達(dá)·科恩（253）不認(rèn)同伍德是在嘲諷中西部人的狹隘。通過詳細(xì)地討論創(chuàng)作靈感和這些畫作的創(chuàng)作過程，他認(rèn)為對(duì)于這幅畫作的整體看法有可能是錯(cuò)的（253-258）。根據(jù)科恩的說法，伍德十分珍視與他審美一致的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)和反映愛荷華歷史的物品，這些都是他畫作的創(chuàng)作靈感。格蘭特·伍德認(rèn)為他的中西部傳承就是源自于19世紀(jì)即維多利亞時(shí)代。這就是他為什么在這幅作品夫婦的身后有一座新格特式房屋（科恩，260）。根據(jù)科恩的說法（263），美國(guó)作家引導(dǎo)了伍德的對(duì)于中西部藝術(shù)價(jià)值的興趣和信仰，特別是哈米林·格蘭德。格蘭德對(duì)于西部生活的描述塑造了中西部人的文學(xué)形象：鄉(xiāng)村、野性、堅(jiān)強(qiáng)最重要的是“鋒芒畢露”。中西部作家的下一代特別是辛克萊·劉易斯整體個(gè)性類別啟發(fā)了伍德。但是科恩強(qiáng)調(diào)《美國(guó)式哥特》不是劉易斯小說中“堅(jiān)強(qiáng)市民”形象。他們的價(jià)值是深植于中西部歷史中的維多利亞觀。在科恩看來，伍德試圖記錄下在新世紀(jì)中逐漸消失的維多利亞歷史?？贫髡J(rèn)為伍德畫作中的精神與魯斯·薩裘作品中的主題相呼應(yīng)——20世紀(jì)20年代城市生活方式和年長(zhǎng)的鄉(xiāng)村人所遵循的19世紀(jì)生活方式之間的鴻溝。

2 對(duì)于身份的追尋

2.1 身份的意義

在筆者看來，身份是個(gè)人如何定義自己以及他怎樣看待他與周圍人的關(guān)系。而個(gè)人身份的喪失和誤導(dǎo)的身份會(huì)引起困惑和愧疚感。

2.2 尋找不同的身份

在筆者看來，對(duì)于畫作的不同解讀可能來自于對(duì)不同身份的追尋：國(guó)民身份、地區(qū)身份和個(gè)人身份。

對(duì)于格蘭特·伍德畫作的諷刺性解讀背景是大蕭條，是經(jīng)濟(jì)崩潰的時(shí)期。人們對(duì)于國(guó)家失去信心。國(guó)家富強(qiáng)這一身份受到了威脅并部分消失?！?0世紀(jì)30年代初期美國(guó)生活是一種心靈和思想壓抑的經(jīng)歷?！保ㄘ惤轄?，120）對(duì)于國(guó)家身份的重建需要他們先祖的開拓者和精神，所以從這一視角來時(shí)，貝捷爾將格蘭特·伍德的畫作解讀為對(duì)于美國(guó)人或者中西部人消極精神狀態(tài)的諷刺。而對(duì)于伍德的畫作的地方主義解讀則是基于伍德本身的中西部人和愛荷華州人身份。科恩（268）認(rèn)為格蘭特畫作致力于捕捉過去的獨(dú)特性并記錄中西部文化遺產(chǎn)，并將其作為形成他與其祖先建立連接的方式。

3 總結(jié)

作為一位著名畫家，對(duì)于格蘭特·伍德的畫作有不同解讀。對(duì)于身份的追尋是作家的畫作和他作品解讀的隱藏動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)

[1]美國(guó)新通俗寫實(shí)畫家——格蘭特·伍德[M].河北教育出版社，何政廣主編，2005.

[2]格蘭特·伍德[M].河北教育出版社，李家祺，2005.