劉麗平

摘要：英美科幻小說(shuō)于19世紀(jì)末引入中國(guó)，受社會(huì)環(huán)境的影響，在中國(guó)的譯介大致可分為兩個(gè)階段，即清末民初的萌芽期和上個(gè)世紀(jì)90年代末至今的爆發(fā)期。在不同的歷史時(shí)期，英美科幻小說(shuō)的譯介具有不同的目的，其翻譯手段和傳播方式亦不同。受英美科幻小說(shuō)的影響，中國(guó)科幻文學(xué)的創(chuàng)作也從模仿到原創(chuàng)登上了歷史舞臺(tái)。本文旨在梳理自清末民初至今的英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的譯介、出版、傳播的歷史進(jìn)程，總結(jié)其特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，分析不同階段英美科幻小說(shuō)對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)的影響，以期促進(jìn)國(guó)內(nèi)外科幻文學(xué)的進(jìn)一步交流。

關(guān)鍵詞：英美科幻文學(xué);譯介;傳播

1818年英國(guó)小說(shuō)家瑪麗雪萊創(chuàng)作了科幻小說(shuō)開(kāi)山之作《科學(xué)怪人》，經(jīng)過(guò)近兩百年的發(fā)展，科幻文學(xué)成為了當(dāng)今世界文學(xué)的重要組成部分。其中，英美科幻文學(xué)自晚清引入中國(guó)后，在中國(guó)的譯介與傳播經(jīng)歷了兩個(gè)主要階段，即清末民初的“萌芽期”和上世紀(jì)90年代至今的“爆發(fā)期”?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展與時(shí)代語(yǔ)境的變遷使每個(gè)階段的科幻文學(xué)從譯介創(chuàng)作到出版?zhèn)鞑コ尸F(xiàn)出不同的特點(diǎn)。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，隨著劉慈欣的力作《三體》獲得雨果獎(jiǎng)，英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的影響也被推到了一個(gè)新的高峰。

一、英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的譯介

（一）萌芽（清末-民國(guó)時(shí)期）

晚清時(shí)期，在“西學(xué)東漸”的背景下，英美科幻小說(shuō)隨著西方科學(xué)文化思潮流入中國(guó)，其開(kāi)山之作當(dāng)屬李提摩太（Timothy Richard，1845-1919）翻譯的《回頭看紀(jì)略》。該書(shū)于1891年連載于廣學(xué)會(huì)刊物《萬(wàn)國(guó)公報(bào)》上。這部小說(shuō)是對(duì)美國(guó)作家愛(ài)德華·貝拉米（Edward? Bellamy，1850-1898）1888年出版的小說(shuō)《百年一覺(jué)：2000-1887》所做的節(jié)譯和改譯，也是中國(guó)近代最早的科幻小說(shuō)[1]（P1）。這部小說(shuō)的譯介讓國(guó)人第一次接觸科幻小說(shuō)，并以此同中國(guó)傳統(tǒng)的“志怪”、“傳奇”小說(shuō)劃清了界限，為科幻小說(shuō)這一新的文類在中國(guó)的成長(zhǎng)開(kāi)創(chuàng)了空間。

清末民國(guó)時(shí)期，大致有10余位國(guó)外的科幻小說(shuō)家的作品被介紹到中國(guó)[1]（P12），其中英美兩國(guó)影響最大、水平最高的當(dāng)屬科幻小說(shuō)巨匠阿瑟·柯南·道爾和赫伯·喬治·威爾斯。道爾所著《失落的世界》、威爾斯的《八十萬(wàn)年后之世界》和《火星與地球之戰(zhàn)爭(zhēng)》等科幻文學(xué)作品在這一時(shí)期的譯介極大豐富了我國(guó)科幻文學(xué)的類型。

這一時(shí)期英美科幻小說(shuō)的翻譯受社會(huì)時(shí)局影響，具有以下特點(diǎn)：一、政治目的強(qiáng)。清末民初中國(guó)處于內(nèi)憂外患的動(dòng)蕩時(shí)期，仁人志士為救亡圖存進(jìn)行了各種改革和抗?fàn)?，均以失敗告終。自戊戌變法后，以梁?jiǎn)⒊瑸槭椎耐砬逦娜顺h譯介國(guó)外科幻小說(shuō)，希望以科幻小說(shuō)為載體傳播西方先進(jìn)科學(xué)文化，開(kāi)啟民智。這一時(shí)期英美科幻小說(shuō)的翻譯以實(shí)用主義為主，譯者有明確的“科教救國(guó)”的政治目的，主要引進(jìn)西方科幻小說(shuō)的科學(xué)觀，藝術(shù)效果受到忽略[2]（p29）。二、翻譯規(guī)范不健全。這一時(shí)期對(duì)英美科幻文學(xué)作品的翻譯沒(méi)有忠實(shí)于原著，在翻譯過(guò)程中，對(duì)英美科幻文學(xué)作品的增刪和改譯較多。譯者多采用歸化策略，且改寫痕跡明顯，以求適應(yīng)中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣[3]（p73）。如阿瑟·柯南·道爾的《失落的世界》（The Lost World）被翻譯成具有中國(guó)傳統(tǒng)神話色彩的《洪荒鳥(niǎo)獸記》[2]（P29）。此外，這一時(shí)期翻譯者水平和數(shù)量有限，這也限制了英美文學(xué)作品的譯介與傳播。

（二）爆發(fā)（1990年至今）

20世紀(jì)末，隨著中國(guó)最重要的科幻期刊《科幻世界》的創(chuàng)刊，英美科幻文學(xué)在中國(guó)的譯介進(jìn)入了爆發(fā)期。這一時(shí)期，科幻小說(shuō)譯著大幅增長(zhǎng)，在國(guó)外科幻作品題材和內(nèi)容的選擇上也呈現(xiàn)出多元化趨向[2]（28）。

隨著世界科幻小說(shuō)在中國(guó)的重新傳播，世界科幻小說(shuō)“三巨頭”美國(guó)的羅伯特·海因萊因、艾薩克·阿西莫夫和英國(guó)的阿瑟·克拉克的作品首當(dāng)其沖被引入中國(guó)。海因萊因的《雙星》、《星船傘兵》、《嚴(yán)厲的月亮》、《異鄉(xiāng)異客》、《進(jìn)入盛夏之門》;阿西莫夫的《基地》系列、《銀河帝國(guó)》三部曲、《機(jī)器人》系列;克拉克的《與拉瑪相會(huì)》、《來(lái)自蒼穹的聲音》、《帝國(guó)大地》、《2001》、《童年的終結(jié)》等作品極大地開(kāi)闊了中國(guó)科幻小說(shuō)作家們和讀者們的思路。此外，威廉·吉布森的《蔓生都會(huì)三部曲》，《舊金山三部曲》、《神經(jīng)漫游者》;羅伊斯·比約德的《貴族的游戲》;奧森·斯科特·卡德的“安德”系列小說(shuō)、《回家五部曲》;道格拉斯·亞當(dāng)斯的《銀行系漫游指南》系列;特德·姜（姜峯楠）的《巴比倫塔》、《你一生的故事》、《地獄是上帝不在的地方》、《七十二個(gè)字母》等作家、作品的引入更加速了英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的傳播。

由于新銳英美科幻小說(shuō)的創(chuàng)意更加新穎，具備更多的話題性;科技更貼近新時(shí)代的特點(diǎn)，更容易引發(fā)讀者的共鳴;創(chuàng)作手法更加成熟，敘事、情節(jié)更加引人入勝;同時(shí)題材更廣泛，其蘊(yùn)含的社會(huì)意義也更深刻;同時(shí)借助電視、電影、網(wǎng)絡(luò)等媒介的傳播途徑更加豐富，讓科幻小說(shuō)在國(guó)內(nèi)掀起了一股熱潮，其地位終于得到承認(rèn)，而不是作為一種“非主流”的小眾文學(xué)的形式存在。同時(shí)，科幻小說(shuō)作為比較進(jìn)步的文學(xué)類型，在向中國(guó)讀者傳播英美文化的過(guò)程中，也起到了積極的作用。

20世紀(jì)90時(shí)年代以來(lái)，英美科幻文學(xué)作品譯本數(shù)量大幅增加，漢譯數(shù)量呈上升趨勢(shì)。英美科幻文學(xué)成為我國(guó)譯介主流。我國(guó)科幻文學(xué)的翻譯歷經(jīng)數(shù)載繁榮與沉寂的交替，終于在21世紀(jì)迎來(lái)了又一次譯介高潮。這一時(shí)期，我國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨大變化，科技發(fā)展迅速，意識(shí)形態(tài)開(kāi)放，文化語(yǔ)境多元化，對(duì)科幻文學(xué)的譯介也由早期的功利化開(kāi)始向注重審美與藝術(shù)表達(dá)上轉(zhuǎn)變。這一時(shí)期，翻譯者的數(shù)量和水平也有所提升，除了專業(yè)翻譯人員外，翻譯產(chǎn)業(yè)中也不乏來(lái)自不同年齡層、不同教育背景和職業(yè)背景的業(yè)余愛(ài)好者，他們大多是科幻迷，也是各個(gè)行業(yè)的行家，在翻譯天文地理等專業(yè)知識(shí)時(shí)，他們更得心應(yīng)手，充實(shí)了翻譯隊(duì)伍，譯著水平顯著提高。

二、英美科幻小說(shuō)對(duì)中國(guó)科幻小說(shuō)本土化進(jìn)程的影響

中國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，期間點(diǎn)綴無(wú)數(shù)先賢富有想象力的文學(xué)創(chuàng)作。但由于封建王朝末期的腐敗落后，第一次工業(yè)革命遲遲沒(méi)有在中國(guó)生根結(jié)果?？茖W(xué)技術(shù)的落后造成中國(guó)的落后，在科幻小說(shuō)領(lǐng)域也是一片空白，多還停留在志怪奇幻。直到晚清時(shí)期西方科幻小說(shuō)引入到中國(guó)，才開(kāi)啟了中國(guó)科幻小說(shuō)的大門。

清末民初時(shí)期，受譯介小說(shuō)的啟發(fā)，國(guó)人也開(kāi)始創(chuàng)作自己的科幻小說(shuō)。梁?jiǎn)⒊瑒?chuàng)作的《新中國(guó)未來(lái)記》明顯得益于貝拉米的《百年一覺(jué)》。1991年《科幻世界》雜志的創(chuàng)刊打破了中國(guó)科幻文學(xué)的低谷?！犊苹秒s志》主要刊登國(guó)內(nèi)外高水平的科幻作品，曾獲得世界科幻協(xié)會(huì)評(píng)選出的“最佳期刊獎(jiǎng)”。1999年開(kāi)始增設(shè)《科幻世界·譯文版》，專注于引進(jìn)國(guó)外前沿科幻作家的一流作品。借著《科幻世界》雜志這股東風(fēng)，英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的影響與日俱增，一個(gè)個(gè)閃耀世界文壇的名字，和一部部影響深遠(yuǎn)的著作被傳播到中國(guó)。這些科幻大師與他們的科幻名作，也時(shí)刻影響著中國(guó)科幻作者。在這一時(shí)期，中國(guó)新生代科幻小說(shuō)家以《科幻世界》創(chuàng)刊為契機(jī)，紛紛提出新的思想、發(fā)表新的作品。他們中的杰出代表王晉康提出了“核心科幻”理論，即一篇科幻小說(shuō)應(yīng)該有一個(gè)科學(xué)相關(guān)的內(nèi)核。這一類型的作品要求好的科幻點(diǎn)子，同時(shí)需要與高水平的科學(xué)理論有著緊密的結(jié)合。這與阿西莫夫等人的創(chuàng)作理念不謀而合。核心科幻的代表作品有王晉康所著《天父地母》、何夕所著《天年》、江波所著《銀河之心》等，而最重要的作品則要數(shù)劉慈欣所著的《三體》系列小說(shuō)。

劉慈欣于1989年開(kāi)始創(chuàng)作科幻小說(shuō)，1999年在《科幻世界》上首次發(fā)表作品。代表作有《三體》、《流浪地球》、《朝聞道》、《球狀閃電》等。2015年，由美籍華裔科幻作家劉宇昆翻譯的《三體》贏得了中國(guó)乃至亞洲地區(qū)的第一座雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)《三體》系列小說(shuō)將中國(guó)科幻小說(shuō)的水平正式提升到了世界級(jí)。與此同時(shí)，更注重人文關(guān)懷的社會(huì)型科幻小說(shuō)也取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，也贏得了世界的矚目。韓松所著的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《紅色海洋》、郝景芳所著《北京折疊》為其中翹楚，《北京折疊》更是在2016年贏得了雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，可稱得上是在《三體》點(diǎn)燃的中國(guó)科幻熱情火焰上，注入了新的助燃劑。需要特別說(shuō)明的是，隨著近年來(lái)多部科幻小說(shuō)改編電影的熱映，客觀上也起到了推波助瀾的作用。很多觀眾在觀影之后意猶未盡，紛紛尋找原著加以品讀，也成就了相當(dāng)部分冷門作品的深度解讀。

英美科幻小說(shuō)的譯介與傳播和中國(guó)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作有著緊密的聯(lián)系：英美科幻小說(shuō)的傳播廣泛，中國(guó)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作也同時(shí)步入高峰;英美科幻小說(shuō)的傳播陷入困境，中國(guó)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作也是舉步維艱;英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的再度發(fā)展，也促進(jìn)了中國(guó)科幻小說(shuō)的蓬勃發(fā)展，并成就了科幻小說(shuō)創(chuàng)作熱潮的出現(xiàn)?？梢哉f(shuō)英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的傳播不單贏得了聲譽(yù)與利益，也對(duì)古老的中國(guó)文明產(chǎn)生了巨大的沖擊，讓中西方文明之間、科技與傳統(tǒng)之間、理性與感性之間碰撞出了眾多靈感的火花。

三、結(jié)語(yǔ)

早期英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的譯介與傳播并非一帆風(fēng)順，直至20世紀(jì)末中國(guó)在文化領(lǐng)域迎來(lái)了全面的發(fā)展，英美科幻小說(shuō)在中國(guó)的譯介與傳播才再次迎來(lái)了春天。在中國(guó)科幻小說(shuō)式微之際，有一種論調(diào)甚囂塵上：中國(guó)人自古缺乏想象力，自然產(chǎn)生不了好的科幻作品。實(shí)則不然。中國(guó)讀者自古以來(lái)就喜歡閱讀富含幻想的文學(xué)作品。由上古時(shí)期的奇書(shū)《山海經(jīng)》，到魏晉時(shí)期的志怪小說(shuō)《搜神記》，再到明代成書(shū)的《封神演義》，一直到清代的奇書(shū)《鏡花緣》、《聊齋志異》，這些構(gòu)思綺麗、幻想奇?zhèn)サ拇笞鞫际菫閲?guó)人所鐘愛(ài)的讀本。由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)中國(guó)缺的不是幻想，而是與科學(xué)的結(jié)合。英美科幻小說(shuō)的傳播，為中國(guó)廣大讀者和創(chuàng)作者打開(kāi)了一扇大門。科幻小說(shuō)作為一種年輕的文學(xué)形式，符合了當(dāng)今科技爆發(fā)增長(zhǎng)的大環(huán)境，因而能夠取得世界范圍的廣泛關(guān)注。而科幻小說(shuō)能夠在當(dāng)今中國(guó)產(chǎn)生如此大的影響，可以說(shuō)正是英美科幻小說(shuō)將一顆顆科幻的萌芽植于中華文明沃土，直到21世紀(jì)之初，紛紛結(jié)下豐碩的果實(shí)——如前文提到的《三體》、《北京折疊》等佳作，不單在國(guó)內(nèi)引起巨大反響，更是在世界范圍內(nèi)贏得了廣泛贊譽(yù)?？梢哉f(shuō)，科幻小說(shuō)是真正的在中國(guó)取得了巨大的成功。

參考文獻(xiàn)：

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