章鑫婧 陳鈺潔 邢美玉

摘要：美國(guó)懸疑之父埃德加·愛(ài)倫·坡以其陰暗驚悚、出人意料的情節(jié)，病態(tài)心理與死亡主題的探索，將神秘與恐怖的文學(xué)造就到極致。其中，《厄舍府之倒塌》被認(rèn)為是最具有哥特特征的短篇小說(shuō)之一，性格怪異的人物，令人窒息的古屋，敏感陰暗的內(nèi)心，無(wú)一不營(yíng)造出沉重如鉛般的壓抑感和難以言明的怪異感，本文從小說(shuō)中環(huán)境、人物、意象、細(xì)節(jié)四個(gè)角度的分析入手，揭示人物內(nèi)心的扭曲，文本的死亡主題，及作者揮之不去的哥特情結(jié)。

關(guān)鍵詞：愛(ài)倫·坡;哥特式寫(xiě)作;厄舍古屋的倒塌

一、哥特文學(xué)與愛(ài)倫·坡

哥特文學(xué)起源于18世紀(jì)后期的英國(guó)，興盛于維多利亞時(shí)代。其開(kāi)山鼻祖霍勒斯·沃波爾的《奧特蘭托城堡》創(chuàng)立了早期古典哥特式小說(shuō)的模式，而其后世之作大部分也都被列入恐怖文學(xué)及魔幻小說(shuō)的行列。哥特式小說(shuō)通常以荒原、殘破的古堡、地下室、迷宮般的長(zhǎng)廊等為故事背景，以復(fù)仇、暴力、血案、亂倫等為主要內(nèi)容，使得故事情節(jié)充滿著戲劇化的同時(shí)有著濃厚的恐怖色彩，能夠不斷刺激讀者的神經(jīng)，給人以快感。

19世紀(jì)30年代以后，哥特文學(xué)之風(fēng)吹至美國(guó)。不同的是，在英國(guó)日益現(xiàn)實(shí)化和社會(huì)化的哥特小說(shuō)在美國(guó)卻日趨內(nèi)在化和心理化，而在促進(jìn)哥特小說(shuō)逐漸內(nèi)在化的潮流中，發(fā)展最為突出的作家是愛(ài)倫·坡。

二、《厄舍古廈的倒塌》中的哥特式寫(xiě)作

坡的父親在其幼年時(shí)離家出走，母親也不幸離世。失去雙親的他性格孤僻，渴望家庭的溫暖，這使得尋求心理的慰藉成為他的作品中一個(gè)重要主題。此外，愛(ài)妻的病故于他更是徹骨之痛，也讓他沉迷于死亡、衰敗主題的探索中。另一方面，蘇格蘭的生活經(jīng)歷也深深地影響著他：云霧中的峰巒，蜿蜒綿長(zhǎng)的海岸，以及破舊的古堡，都成為他創(chuàng)作的源泉。愛(ài)倫坡筆下的哥特式小說(shuō)主要是探究人的內(nèi)心世界，加以恐怖、驚悚與魔幻的元素，展現(xiàn)人物在褪去世俗觀念，拋下文明約束和打破道德桎梏后的內(nèi)心的痛苦、絕望、惡意與陰暗。文章中對(duì)環(huán)境、人物、意象、及細(xì)節(jié)的描述堪稱哥特式寫(xiě)作經(jīng)典。

（一）環(huán)境的營(yíng)造

文章開(kāi)篇便描繪了厄舍府前陰郁蕭瑟的景象：陰郁的曠野、昏暗的天色、低垂的云朵、貧瘠荒蕪的土地、衰敗丑陋的綠植以及死氣沉沉的湖水，為全文奠定恐怖陰森的基調(diào)。而在厄舍府內(nèi)，“四壁陰沉的帳?！?、“烏黑的檀木地板”和“鏗鏘作響的紋章甲胄”更添厄舍府陰森的氣氛，坡結(jié)合空間、聲音、色彩和光線，帶給讀者視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的強(qiáng)烈沖擊，給人以無(wú)法喘息的壓抑感，將故事情節(jié)置于詭異驚悚的氣氛中，更添哥特色彩。在活埋瑪?shù)铝盏牡谄邆€(gè)夜晚，颶風(fēng)驟起，烏云低垂，厄舍府周?chē)q如被裹尸布籠罩一般，泛出白光，在這狂風(fēng)烏云的步步推進(jìn)下，恐怖氣氛到達(dá)頂峰。故事也達(dá)到了高潮：一陣狂風(fēng)吹開(kāi)了沉重的黑檀木門(mén)，瑪?shù)铝杖琪俭t般的披著血跡斑斑的裹尸布站在門(mén)外，她臨死前那陣猛烈而痛苦的掙扎將羅德里克拽倒在地，兩人雙雙斃命。文章從頭至尾充滿著哥特式恐怖，使讀者心有余悸卻欲罷不能。

（二）人物的刻畫(huà)

小說(shuō)主人公羅德里克外貌俊美，但面容慘白，毫無(wú)生氣。不明原因的生理疾病與內(nèi)心深處的心理折磨使他行為古怪，神經(jīng)敏感，“他的動(dòng)作忽而生氣勃勃，忽而萎靡不振”“聲音忽而嚅囁，忽而又變得簡(jiǎn)潔有力”，給人以中世紀(jì)陰森古堡中吸血鬼的印象的同時(shí)又有一種病態(tài)的美感，凸顯人物怪誕陰森的性格。小說(shuō)另一人物瑪?shù)铝辗路鹗鞘`在這座古宅中的幽靈一般，詭異神秘。“瑪?shù)铝招〗銖姆块g的盡頭慢慢走過(guò)，沒(méi)有注意到我的存在便悄然而逝”，她如同鬼魅般的出場(chǎng)，加深了小說(shuō)的懸疑感，將人物神秘化。而小說(shuō)中男女主人公的關(guān)系更是撲朔迷離，使讀者無(wú)限遐想。由于他們都是彼此在世上最后的一位親人，羅德里克對(duì)妹妹有著極乎病態(tài)的依戀，甚至超越了親情，可飽受折磨的內(nèi)心還是無(wú)法接受兄妹亂倫的事實(shí)。想要逃避現(xiàn)實(shí)的他在妹妹“死”后與“我”沉迷于繪畫(huà)看書(shū)與笙歌之中。但在敏感神經(jīng)的折磨下，備受煎熬的他還是選擇逃避（“我不是告訴過(guò)你感覺(jué)敏銳嗎？我現(xiàn)在告訴你，她在那空洞的棺材里最初弄出的輕微響動(dòng)我就聽(tīng)見(jiàn)了。我聽(tīng)見(jiàn)了許多動(dòng)靜，許多天以前，但我不敢，我不敢說(shuō)！”），最終在瑪?shù)铝諕昝摴撞牡哪峭?，他心中最后一根弦終于隨著自己臆想的恐懼?jǐn)嗔选?/p>

（三）意象的雕琢

愛(ài)倫坡在小說(shuō)中運(yùn)用了大量的象征手法，將羅德里克這一形象具化的同時(shí)也暗示了厄舍家族的悲劇。使得整篇小說(shuō)籠罩著驚悚陰森的氛圍，給人以心靈的震顫。首先，作者以“厄舍府之倒塌”為題，既點(diǎn)明了這座古堡的結(jié)局，也暗指了厄舍家族的命運(yùn)。這座古堡像是暗藏在人間的地獄，使府外之人遙看一眼便深感不安（“不知為什么，一看見(jiàn)那座房舍，我心中便充滿了一種不堪忍受的抑郁”），更使身處府內(nèi)之人深陷變態(tài)的恐懼之中。而厄舍府前陰郁的曠野、荒涼的景象與那死氣沉沉的湖水正是羅德里克本人的映射：讓人不堪忍受的抑郁、神秘卻致命的敏感神經(jīng)與深不可測(cè)難以言明的詭異感。再者，羅德里克所創(chuàng)作的畫(huà)也體現(xiàn)了其內(nèi)心的痛苦與掙扎、畸形與扭曲。其次，“裂縫”在文章中作為線索，貫穿了文章的前后，隨著情節(jié)的發(fā)展，裂縫從一開(kāi)始幾乎看不見(jiàn)到最后急速變寬?！傲芽p”的變化猶如傷口一般，越來(lái)越大，最終潰爛而死，也象征著厄舍家族敗落倒塌的過(guò)程。文章最后講到：“那輪血紅的月亮迸到眼前，府邸坍塌”中“血紅的月亮”中用紅色遮住月亮，猶如黑暗吞噬了光明，也象征著邪惡最終傾覆了厄舍古宅，整個(gè)厄舍家族也沒(méi)落絕世于殘磚碎瓦之中。

（四）細(xì)節(jié)的鋪墊

文中不發(fā)一言的男仆與神情難測(cè)的家庭醫(yī)生都令這座古堡透露著詭異的氣氛。在安置馬德琳小姐的棺材的過(guò)程中，對(duì)地窖的描寫(xiě)與羅德里克的畫(huà)相契合：“里邊令人窒息的空氣差點(diǎn)熄滅火把”，“沒(méi)有絲毫縫隙可以透入光線”，讓人細(xì)思極恐不寒而栗。其次，羅徳里克病態(tài)的敏銳感覺(jué)只能聽(tīng)弦樂(lè)器彈奏出的曲調(diào)。此處“弦樂(lè)器”可以用顫、碎、撥、跳等方法彈奏，他喜歡彈奏弦樂(lè)器，也許是喜歡那種緊繃的快感，猶如撥弄著人的神經(jīng)，享受那種在精神崩潰邊緣徘徊的感覺(jué)，體現(xiàn)出羅德里克享受折磨的病態(tài)心理。最后，文中提到的“那雙明察秋毫的眼睛”到最后“我頭昏眼花地看見(jiàn)那座高大的府邸正在崩潰倒塌”這兩處相互照應(yīng)，營(yíng)造出神秘之感，使自身內(nèi)心處最為隱秘的邪惡在最后爆發(fā)出來(lái)，使故事達(dá)到了高潮，也使哥特色彩更加濃重。這些看似無(wú)足輕重的細(xì)節(jié)，正是讓恐怖氣氛在整個(gè)故事彌漫中逐漸濃厚的催化劑，令人栗栗危懼汗不敢出。

三、結(jié)語(yǔ)

在《厄舍府之倒塌》中，埃德加·愛(ài)倫·坡以離奇荒誕的故事情節(jié)將環(huán)境的營(yíng)造、人物的刻畫(huà)、意象的雕琢以及細(xì)節(jié)的鋪墊連合，用極富哥特色彩的筆墨為讀者勾畫(huà)出一段驚人的傳奇故事，使讀者內(nèi)心縈繞著久久揮散不去的恐懼。但在這些恐懼之后，也是愛(ài)倫·坡對(duì)死亡的深思，對(duì)人內(nèi)心的探索，對(duì)世間善惡的揭露。或許是他多舛的一生，令他能夠洞悉人性的黑暗，將一個(gè)個(gè)哥特世界生花于讀者眼前，也正是如此，才造就了我們?nèi)缃袼拿绹?guó)懸疑之父。

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