周國清　朱美琳

[摘 要] 我國當(dāng)代著名書籍裝幀藝術(shù)家范用在其七十多年的出版探索與實踐中，形成了獨(dú)特的書籍裝幀理念，享有崇高地位。范用提出在把握圖書設(shè)計風(fēng)格多樣化的前提下，量體裁衣，因書制宜，尤其是封面設(shè)計，要根據(jù)圖書風(fēng)格采用不同元素與顏色的組合，使之富有書卷氣，從而彰顯內(nèi)容特質(zhì)，表征作者的思想精髓;強(qiáng)調(diào)圖書裝幀力求整體與細(xì)節(jié)和諧，做到版式與整體風(fēng)格統(tǒng)一，插圖與形象個性協(xié)調(diào)，紙材與出版特質(zhì)相稱，特別重視書衣的視覺傳播力和讀者吸納力。

[關(guān)鍵詞] 范用 書籍裝幀藝術(shù) 封面設(shè)計 版式設(shè)計

[中圖分類號] G232[文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A[文章編號] 1009-5853 （2019） 02-0030-07

當(dāng)代出版家范用是名副其實的“為書籍的一生”，在七十多年的出版生涯中，策劃出版了一大批具有人文氣息，反映時代特色，蘊(yùn)含文化價值，還原歷史事實的圖書，特別是在書籍裝幀領(lǐng)域有著極高的造詣?！拔易畲蟮臉啡ぞ褪前讶思业母遄佑〕梢槐竞芷恋臅?，封面要很漂亮?！盵1]范用不僅重視內(nèi)容策劃與編校質(zhì)量，而且注重書籍的外表，在內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一中追求編輯活動的至境，其晚年所編《葉雨書衣》便是其書籍裝幀理念的集中體現(xiàn)?！叭~雨”是其筆名，他自謙做裝幀設(shè)計只是“業(yè)余”愛好，故取名諧音“葉雨”。該書收集了或經(jīng)范用親自設(shè)計制作，或體現(xiàn)其構(gòu)思和建議的七十多幅書籍裝幀作品，分別由出版社的美編繪制完成，可見其書籍裝幀的一貫作風(fēng)，具有示范性意義。

研究范用裝幀設(shè)計藝術(shù)的文章并不多。2009年龔瓊芳在《當(dāng)代出版家范用的出版理念》中提出，范用裝幀設(shè)計時既重視整體的和諧之美，又在意個性之美[2]。2012年河北大學(xué)薛華的《范用的出版思想研究》認(rèn)為范用的裝幀設(shè)計突出文化內(nèi)涵，注重量體裁衣[3]。顧正彤在《范用書籍裝幀藝術(shù)述要》中提出，范用的書籍裝幀，以簡潔、清新的基調(diào)為主，注重設(shè)計風(fēng)格與內(nèi)容相統(tǒng)一，整體設(shè)計與細(xì)節(jié)處理相和諧，注重“書卷氣”，其設(shè)計對三聯(lián)書店的整體設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，也為后代的書籍裝幀藝術(shù)家提供許多借鑒[4]。本文從范用的出版實踐出發(fā)，對其書籍裝幀理念與實踐進(jìn)行較為系統(tǒng)的研究，以期提供一些思路與借鑒。

1 封面設(shè)計風(fēng)格多樣化

張中行曾說：“在書的版式、裝幀設(shè)計方面，非專業(yè)的，我最佩服兩個人，南方是鐘叔河，北方是范用?！盵5]范用對裝幀設(shè)計的興趣是從小培養(yǎng)的，小學(xué)時就愛好美術(shù)，喜歡漫畫，1938年進(jìn)入讀書生活出版社后，受到同事影響，對書籍裝幀漸生濃厚興趣。他經(jīng)常下班后自學(xué)設(shè)計，處女作《抗戰(zhàn)小學(xué)教育》得到黃洛峰經(jīng)理賞識，之后便在業(yè)余時間進(jìn)行書籍封面設(shè)計，與裝幀結(jié)下不解之緣，經(jīng)過幾十年探索，積累了豐富經(jīng)驗，形成了鮮明特色。他認(rèn)為書籍裝幀要把握多樣化風(fēng)格，力避單一無味、如同嚼蠟的呆板形式。

1.1 多元互補(bǔ)的封面元素

一本書的封面如同一個人的臉面，是讀者接觸圖書的第一直感，具有定向和導(dǎo)引的審美功能與文化特質(zhì)。范用善將各種傳統(tǒng)元素綜合運(yùn)用于封面布局中，手跡、印章、花箋、框線等看似小巧的元素經(jīng)設(shè)計組構(gòu)之后，均釋放出新的文化內(nèi)涵與審美氣息。

《葉雨書衣》收錄的七十多部作品中，有27部作品的封面設(shè)計運(yùn)用了手跡元素，包括作者手寫書名、手寫簽名、書稿節(jié)選、名人題名、名人題詞等。文字是裝幀設(shè)計中不可或缺的重要部分，字體的形態(tài)特點(diǎn)及其整體匹配度體現(xiàn)著書籍的內(nèi)涵與作者的態(tài)度，也留給受眾無盡的想象空間。朱光潛的《詩論》，封面設(shè)計大氣美觀，新穎獨(dú)特。范用將朱光潛手稿中的“詩”“論”兩個小字放大幾十倍，置于封面作為書名，再配上作者手寫簽名和一個印章，簡潔中凸顯美觀，實為佳作。范用主持出版的《讀書文叢》的封面設(shè)計也堪稱一絕?！短煜抡嫘　贰段鞔奥洝贰段赐睚S雜覽》《十二象》《譯余廢墨》等《讀書文叢》系列圖書基本是窄32開，以斜置的作者手稿為主要圖案，編輯修改的痕跡清晰可見，讓讀者恍若返回書稿的寫作場景之中，封面上還配有叢書標(biāo)記——一個坐著讀書的曼妙女子形象，標(biāo)記和手稿字體顏色一致，再加上作者的手寫簽名，整體給人親切之感。

印章是范用設(shè)計封面時經(jīng)常使用的視覺元素。印章作為傳統(tǒng)文化的物化形式，傳承著幾千年的中華文明，其刻印手法和方式體現(xiàn)著作者的文化品格。將印章運(yùn)用于書籍裝幀設(shè)計中，增強(qiáng)了書卷氣，也表達(dá)了一定的審美趣味。從《葉雨書衣》收錄的作品看，范用對印章的巧妙安排，以李一氓的《存在集》和《一氓題跋》最為突出。前者有8個形狀不一的作者印章，橫鋪于封面，作者手寫的書名豎排正中，壓于印章之上，書名剛勁有力。后者有9個印章，書香滿懷，包孕文化意蘊(yùn)，體現(xiàn)了作者的文化品格。范用為姜德明所編《北京乎》設(shè)計的封面上有兩個小印章，都為書籍裝幀藝術(shù)家曹辛之所刻，一為“姜德明編”，一為一條蛇，因為曹辛之屬蛇，均位于書名左下角，豎著排列，于不經(jīng)意間展示作者信息，妙趣橫生，整個封面簡潔明快，干凈利落，滿溢清新質(zhì)樸之風(fēng)。

花箋和框線是范用設(shè)計封面時喜用的“小玩意”，可謂匠心獨(dú)到，別具一格。范用收集了許多花箋，平時舍不得使用，專用來做設(shè)計?！度~雨書衣》中有30部作品的封面使用了框線或花箋元素，簡潔有力，充溢審美情趣，平實大方中滲出濃濃書味。三聯(lián)書店1984年6月推出的《文化生活譯叢》系列叢書，大膽運(yùn)用框線和顏色，從眾多叢書中脫穎而出?！度~雨書衣》中收錄的《番石榴飄香》《思想家》《情愛論》《彼得·潘》《書和畫像》《人與事》等，用兩條大小不一的框線包圍封面文字，框線中鑲嵌深淺不一的同色調(diào)，大氣美觀，把封面勾勒得賞心悅目。楊絳的《干校六記》和《將飲茶》，書名和作者手寫簽名居右上角，封面的主體元素是兩個顏色不一的框線，包圍著一個簡潔的花箋，整個封面清新自然，深受作者喜愛。

1.2 簡潔明了的書卷氣息

范用曾說：“作為一個出版工作者，總覺得對作家有點(diǎn)抱歉，我們的書印得不夠好，特別是文學(xué)作品。我認(rèn)為文學(xué)作品應(yīng)該印得比一般的書要好一點(diǎn)。”[6]范用注重書籍內(nèi)容美，同時力求通過裝幀設(shè)計讓其品位更上一層。他追求素雅、簡潔、具有書卷氣息的設(shè)計風(fēng)格。書卷氣體現(xiàn)著書籍裝幀的氣韻，也凝聚著中華文化的精神內(nèi)涵。