王秀玲

內(nèi)容摘要：美國(guó)作家凱瑟琳·安·波特歷來(lái)以小說(shuō)中精致的文體著稱，短篇小說(shuō)《偷竊》就是其中集藝術(shù)和情感為一體的經(jīng)典作品之一。本文擬運(yùn)用認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的理論，從象似性，認(rèn)知隱喻角度對(duì)小說(shuō)的文體風(fēng)格，主題意義等做認(rèn)知文體分析，從而呈現(xiàn)這部小說(shuō)的后現(xiàn)代性特點(diǎn)和作者精湛的文體技藝。

關(guān)鍵詞：凱瑟琳·安·波特 《偷竊》 認(rèn)知文體分析

凱瑟琳·安·波特是美國(guó)著名女作家，她的短篇小說(shuō)歷來(lái)以深刻的思想性和完美的藝術(shù)性的高度統(tǒng)一獲得普遍贊譽(yù)，短篇小說(shuō)《偷竊》便是其中典范之作。小說(shuō)《偷竊》沒(méi)有傳統(tǒng)的故事情節(jié)和清晰的人物設(shè)定，主要通過(guò)主人公的回憶展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)大蕭條期間人們對(duì)金錢與感情的思考。國(guó)內(nèi)外對(duì)凱特的研究著重于她的寫作風(fēng)格賞析及其生活經(jīng)歷與小說(shuō)創(chuàng)作的關(guān)系，本文旨在從認(rèn)知文體的角度研究凱特如何以文體方式表現(xiàn)人物復(fù)雜的情感。

一.象似性角度分析

象似性是當(dāng)今認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的熱點(diǎn)之一，它是指語(yǔ)言符號(hào)的能指與所指之間的自然聯(lián)系，即語(yǔ)言形式和內(nèi)容之間在許多方面有聯(lián)系。其研究對(duì)了解語(yǔ)言和認(rèn)知之間的關(guān)系有重要意義。語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的象似性是指語(yǔ)言結(jié)構(gòu)與人的經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)或概念結(jié)構(gòu)之間的自然聯(lián)系，而順序象似原則是其重要原則之一。（聶新艷，31）通過(guò)分析句式的排列順序可以看出作者意識(shí)中事物的產(chǎn)生順序。

1.1句式象似性

這篇小說(shuō)從宏觀上可分為兩部分，第一部分是女主人公回憶她與男性朋友之間的交往，第二部分描寫了她與女看門人的沖突及女主人公自己的內(nèi)心世界。從內(nèi)容上來(lái)講，兩部分沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，實(shí)際上兩部分以“錢包”的重復(fù)而有微觀的連貫。小說(shuō)首先以女主人公的回憶展開(kāi)，在回憶與幾位男性友人的往來(lái)過(guò)程中，她才慢慢意識(shí)到自己凡事都不追究，并予以軟弱妥協(xié)的態(tài)度，她發(fā)現(xiàn)自己“好像丟失了什么”。這就為第二段故事中女主人公忽然改變以往的習(xí)性，發(fā)現(xiàn)錢包被女工友偷走后前去索要并與之發(fā)生紛爭(zhēng)做了鋪墊，即小說(shuō)故事情節(jié)的安排模擬了女主人公思維回憶上順序的象似性。

1.2敘事象似性

小說(shuō)的第一句“She had the purse in her hand when she came in.”是敘述者客觀的敘述，但如果我們把它與第二句“Standing in the middle of the floor，……she surveyed the immediate past and remem bered everything clearly.”結(jié)合起來(lái)看，第一句是敘述者對(duì)于女主人公回憶內(nèi)容的間接轉(zhuǎn)述，第二句中表示心理活動(dòng)的動(dòng)詞“surveyed”和“remembered”表明敘述者能夠進(jìn)入女主人公的內(nèi)心世界，了解她的所思所想。因此可以判斷故事主要是以女主人公這個(gè)第三人稱有限視角進(jìn)行敘述的，敘述者隱藏在故事背后，故事中幾乎聽(tīng)不到敘述者對(duì)人物或事件進(jìn)行評(píng)頭品足的聲音。由于敘述者近乎全部地隱退到故事的背后，讀者就獲得了自由，可以運(yùn)用自己的見(jiàn)解對(duì)故事進(jìn)行再創(chuàng)造。和海明威一樣，波特為讀者留下了可供想象的巨大空間。（戴君平，51）小說(shuō)主要采用了有限視角敘述，而非全方位視角的敘述，這就能讓讀者不斷參與故事進(jìn)展，這也模擬了人與人之間關(guān)系進(jìn)展順序的象似性。因?yàn)槿伺c人之間也是通過(guò)只言片語(yǔ)來(lái)了解他人，而不能夠做到全知全能的了解。

二.認(rèn)知隱喻角度分析

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為隱喻是人類的基本認(rèn)知方式，其代表人物萊考夫和約翰遜指出“隱喻的本質(zhì)是通過(guò)另一類事物來(lái)理解和經(jīng)歷某一類事物”。在日常生活中人們往往參照他們熟知的、有形的、具體的概念來(lái)認(rèn)知、思考、經(jīng)歷和對(duì)待無(wú)形的、難以定義的概念，形成了一個(gè)不同概念之間相互關(guān)聯(lián)的認(rèn)知方式。因此，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家并不僅僅把概念隱喻看作是傳統(tǒng)修辭學(xué)上的一種語(yǔ)言現(xiàn)象，而是將其視為人類深層的認(rèn)知機(jī)制。（劉瑋，133）

2.1錢包是財(cái)富

在《偷竊》這篇小說(shuō)中，女主人公經(jīng)歷了從自我放棄、掙扎到自我覺(jué)醒和追尋的變化，而貫穿于女主人公自我喪失與發(fā)現(xiàn)之旅的是一個(gè)“漂亮的”錢包，這個(gè)錢包貫穿全文，揭示出主人公的心理特征和性格特點(diǎn)。錢包成為一個(gè)象征，一是金錢和階級(jí)地位的象征，另一方面，女主人公對(duì)待錢包的態(tài)度又象征著她如何看待自我，即對(duì)待真我“精神財(cái)富”的態(tài)度。

A.源域：錢包——目標(biāo)域：物質(zhì)財(cái)富。

在小說(shuō)的開(kāi)頭，女主角圍繞著錢包丟失這個(gè)線索展開(kāi)了一些與此有關(guān)的回憶活動(dòng)。一個(gè)雨夜女主人公在朋友的陪伴下回家，身為中產(chǎn)階級(jí)的她錢包里卻只有四角錢，她原本不打算打車回家，可在朋友羅杰假意惺惺的邀請(qǐng)下還是改變了主意，結(jié)果使原本就空蕩的錢包越發(fā)“空空如也”。當(dāng)她與比爾見(jiàn)面并向他索取自己的稿費(fèi)時(shí)，比爾的一兩句話就使她“不由自主地”說(shuō)出：“那就算了吧”。她的這種自我放棄體現(xiàn)出她放任自己的財(cái)富流失，因?yàn)樗捅葼柡献鲗憚”?，本?yīng)該得到五十元報(bào)酬，但比爾自私地想賴掉這些錢去預(yù)付一些奢侈品。她因不能堅(jiān)持對(duì)自己稿費(fèi)的索取使自己處于交不起房租的困境中。她的這種自我放棄， 放棄自我的利益并不會(huì)使讀者看到她的大方，反而這揭示出她的軟弱。（王晶，68）

B.源域：錢包——目標(biāo)域：精神財(cái)富。

第一個(gè)故事圍繞女主人公與幾位男性友人的相處回憶展開(kāi)。第一個(gè)場(chǎng)面圍繞卡米洛的帽子展開(kāi)，女主角為了維護(hù)卡米洛的自尊心而保全他的面子。她即便是看到卡米洛在分別后收卷帽子那一幕時(shí)，她覺(jué)得是對(duì)他的一種背叛。她說(shuō)：“看見(jiàn)了這些她倒覺(jué)得自己背叛了他，因?yàn)槿绻胨谷荒懿碌阶约簳?huì)設(shè)法保護(hù)帽子的話， 一定會(huì)很不好意思的。”為了不讓卡米洛的自尊心受羞辱，她隱沒(méi)自己的聲音，這就體現(xiàn)出她處處遷就、退讓的性格。此外她在與羅杰、比爾的往來(lái)中也放任對(duì)方壓榨自己的利益沒(méi)有一次反抗，使自己越發(fā)的處于被動(dòng)地位，這都揭示出她缺乏獨(dú)立的人格和自我意識(shí)，是精神財(cái)富的流逝。

第二個(gè)故事中女主人公對(duì)失竊錢包的態(tài)度體現(xiàn)了她的自我人格變化。當(dāng)她意識(shí)到自己的錢包被偷時(shí)，就想“隨它去吧”，就像原諒比爾那樣原諒那偷包的女工。故事卻在這里發(fā)生戲劇性的變化，她感到自己的血液里都冒著怒意忍不住跑下樓去索取錢包，偷她錢包的女工反而惡言相告，認(rèn)為不是自己偷了錢包而是她偷了自己侄女的錢包。女主人公變成了偷竊者，而偷竊者變成被竊者。因此這樣一個(gè)重磅炸彈敲醒了主人公，她的自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，使她開(kāi)始了自我發(fā)現(xiàn)之旅：“我是對(duì)的，小偷并不可怕，可怕的是我自己，只有自己才會(huì)使自己一無(wú)所有”。主人公最終發(fā)現(xiàn)了作為人的存在價(jià)值，她真正認(rèn)識(shí)到只有自己才是命運(yùn)的主宰者，只有依靠自己才有可能獲得獨(dú)立人格和真正的自我。小說(shuō)中錢包就象征著女性的經(jīng)濟(jì)地位與女性的自我意識(shí)和身份，從包的失竊到包的追尋揭示出女性的覺(jué)醒。

2.2錢包是感情

源域：錢包——目標(biāo)域：感情

貫穿小說(shuō)的線索“錢包”有兩層意義。小說(shuō)前半部分和后半部分的“錢包”在意義上發(fā)生了微妙的變化，前半部分它是個(gè)空無(wú)一物的錢包，后半部分錢包對(duì)于“她”和女看門人變得很重要，是個(gè)禮物。錢包本應(yīng)該與金錢聯(lián)系在一起，而在本文中它不僅僅代表金錢，它還是個(gè)愛(ài)的象征。女工人偷走錢包是為了把錢包當(dāng)做禮物送給自己的侄女，她覺(jué)得侄女年輕漂亮，需要一個(gè)美麗的錢包來(lái)作點(diǎn)綴，這樣更能吸引到男人的注意。女主人公保留這個(gè)錢包是因?yàn)樗亲约旱囊粋€(gè)生日禮物，雖然文中沒(méi)有對(duì)這個(gè)錢包的來(lái)源做更多介紹，讀者能清晰地感覺(jué)到，這是一個(gè)很重要的禮物，使女主人公很在乎的人或是與她關(guān)系很好的人送的禮物，不然她不會(huì)保留它多年。這里兩個(gè)人都把錢包當(dāng)作重要的禮物即愛(ài)的象征，這就引出了一個(gè)問(wèn)題，即金錢與感情孰輕孰重，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)條件下，普通人的情感危機(jī)何去何從。因此錢包的失竊隱喻了兩方面的失去，即在經(jīng)濟(jì)危機(jī)情況下，人們所面臨的物質(zhì)的失去與情感、友誼的失落。

三.結(jié)論

凱瑟琳·安·波特的小說(shuō)雖然沒(méi)有離奇的情節(jié)和驚人的結(jié)尾，但是她在小說(shuō)中能夠熟練地使用各種文體手段，來(lái)表現(xiàn)深刻的主題。在《偷竊》中，人物和場(chǎng)景經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢的刻畫呈現(xiàn)出耐人尋味的效果;象似性手法的運(yùn)用能把碎片化的情節(jié)和人物的意識(shí)流動(dòng)連貫起來(lái)，從而更符合故事發(fā)展的邏輯順序;隱喻、轉(zhuǎn)喻手法能賦予事物多層含義，從而深刻挖掘主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。好的小說(shuō)經(jīng)得起千百次推敲錘煉，毫無(wú)疑問(wèn)凱瑟琳·安·波特做到了。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：寧波大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）