強(qiáng)世軍

摘 要：在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)體系中，油畫是重要的創(chuàng)作類型，而油畫風(fēng)景寫生又是一種經(jīng)典創(chuàng)作題材。作為文化精粹，油畫風(fēng)景寫生除了還原基本的風(fēng)景面貌外，同時(shí)還蘊(yùn)含著豐富的情感內(nèi)涵。對于油畫風(fēng)景寫生來說，巧妙地運(yùn)用色彩，可以表現(xiàn)出豐富的情感。近年來，隨著現(xiàn)代油畫風(fēng)景寫生藝術(shù)的發(fā)展與完善，色彩的運(yùn)用愈發(fā)純熟。與此同時(shí)，社會(huì)審美對于油畫風(fēng)景寫生中的色彩運(yùn)用也提出了更高的要求。在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生時(shí)候，除了把握基本的形態(tài)創(chuàng)作要點(diǎn)外，也要有機(jī)融入多元色彩，通過色彩之間的組合與搭配，突出油畫風(fēng)景寫生作品的情感屬性。文章立足油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐，分析不同色彩要素的情感內(nèi)涵，旨在提升油畫風(fēng)景寫生綜合創(chuàng)作水平。

關(guān)鍵詞：油畫；風(fēng)景寫生；色彩；情感表達(dá)

在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的過程中，色彩是重要的創(chuàng)作要素，可以表現(xiàn)出豐富的情感，通過不同色彩的搭配，可以實(shí)現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生風(fēng)格的多樣化，同時(shí)也有助于表現(xiàn)畫家的創(chuàng)作思想，實(shí)現(xiàn)情感及思想的深層表達(dá)，并完成油畫風(fēng)景寫生藝術(shù)水平的進(jìn)一步提升。在開展油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的過程中，既要注重油畫風(fēng)景寫生的基本技巧運(yùn)用，同時(shí)也要掌握色彩運(yùn)用，在遵循基本配色原則的基礎(chǔ)上，探索多樣化的色彩運(yùn)用手段，讓色彩成為表達(dá)作者內(nèi)心的重要通道，給欣賞者以不同的審美感受，引起欣賞者內(nèi)心的情感共鳴，實(shí)現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作藝術(shù)與思想傳遞的有機(jī)統(tǒng)一，提升油畫風(fēng)景寫生作品的綜合感染力[1]。

一、油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感解析

在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的過程中，色彩的合理運(yùn)用是評判作品好壞的一個(gè)重要因素，如何讓色彩蘊(yùn)含情感，提升油畫風(fēng)景寫生整體作品的情感表現(xiàn)力，是創(chuàng)作者需要重點(diǎn)考慮的問題。在油畫風(fēng)景寫生作品中融入多樣化色彩，形成一種渾然天成的藝術(shù)效果，是現(xiàn)代油畫風(fēng)景寫生發(fā)展的重要方向[2]。從色彩結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式來看，油畫風(fēng)景寫生作品的色彩運(yùn)用空間很大，通過外部寫生的具體形態(tài)表達(dá)，然后通過色彩的自由表現(xiàn)，可以形成鮮明的藝術(shù)特征，給欣賞者以不同的審美體驗(yàn)。在色彩運(yùn)用中，通過藝術(shù)性的處理，可以提升油畫風(fēng)景寫生的藝術(shù)表現(xiàn)力，打造創(chuàng)作上的亮點(diǎn)，通過色彩和情感要素的融合與搭配，可以豐富油畫風(fēng)景寫生作品的綜合表現(xiàn)能力，賦予普通的風(fēng)景場面情感要素，可以實(shí)現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生作品的個(gè)性化表達(dá)，豐富視覺要素，提升油畫風(fēng)景寫生作品的沖擊力，同時(shí)也可以豐富情感內(nèi)涵，增加作品的底蘊(yùn)?；诖耍谶M(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作過程中，色彩是重要的情感表達(dá)要素。作者要重視到情感表達(dá)形式和表達(dá)要素的豐富，提升色彩綜合表現(xiàn)力，提升油畫風(fēng)景寫生綜合創(chuàng)作水平[3]。

二、油畫風(fēng)景寫生的色彩情感表達(dá)特點(diǎn)

（一）油畫風(fēng)景寫生色彩表達(dá)的自然性

在開展油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作過程中，色彩一般分為寫實(shí)性色彩和寫意性色彩。從基本內(nèi)涵來看，寫實(shí)色彩強(qiáng)調(diào)對原有景物的一種還原，是一種基礎(chǔ)的色彩運(yùn)用形式。在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作過程中，運(yùn)用寫實(shí)性色彩是初期創(chuàng)作的最主要形式，同時(shí)也是考驗(yàn)作者基本功的重要內(nèi)容，通過色彩的準(zhǔn)確還原，可以較為客觀地還原風(fēng)景場面，有助于提升欣賞者對原有風(fēng)景的感知力[4]。寫意色彩是一種創(chuàng)新與拔高，可以融入更多的個(gè)人思想情感，但是如果運(yùn)用不得當(dāng)，則容易出現(xiàn)很多問題，甚至毀掉整幅作品。在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的過程中，最理想的狀態(tài)是將寫實(shí)色彩和寫意作品有機(jī)結(jié)合起來，通過還原并拔高，豐富創(chuàng)作體系，提升綜合藝術(shù)表現(xiàn)效果。在實(shí)踐中，進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作，既要遵循原來的色彩內(nèi)容，同時(shí)也可以對其中的細(xì)節(jié)或者基調(diào)進(jìn)行色彩處理，融入作者自身的理解，進(jìn)而讓整幅作品更具有思想內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生綜合創(chuàng)作效果的提升。

（二）油畫風(fēng)景寫生色彩的情感性

毋庸置疑，在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作過程中，色彩的運(yùn)用具有較強(qiáng)的情感屬性。藝術(shù)來自于生活，同時(shí)更高于生活。在這樣基本的藝術(shù)原則指引下，油畫風(fēng)景寫生的色彩具有多種表現(xiàn)形式，同時(shí)不管創(chuàng)作者如何遵循基本的風(fēng)景場面特點(diǎn)，經(jīng)過創(chuàng)作處理之后，油畫風(fēng)景寫生作品都會(huì)具有一定的情感要素。很多時(shí)候，即使刻意提升油畫風(fēng)景寫生作品表現(xiàn)的精準(zhǔn)度，但是也無法實(shí)現(xiàn)還原，仍然具有較強(qiáng)的感情色彩，這是藝術(shù)創(chuàng)作的基本特征[5]?；诖?，油畫風(fēng)景寫生作品的色彩具有較強(qiáng)的情感屬性，而色彩又是作品給欣賞者帶來的第一感受，具有第一位的視覺沖擊力和情感沖擊力。在這樣的條件下，油畫風(fēng)景寫生作者要準(zhǔn)確把握不同色彩的情感內(nèi)涵，可通過不同色彩的有機(jī)搭配，提升綜合情感表現(xiàn)力，讓油畫風(fēng)景寫生作品真正將作者本人和欣賞者聯(lián)系起來，讓欣賞者通過豐富的色彩表達(dá)，感受到油畫風(fēng)景寫生作者的內(nèi)心情感，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的情感流露與連接[6]。

（三）油畫風(fēng)景寫生色彩的創(chuàng)作性

色彩是一種固有的表達(dá)形式，但是，色彩也具有極強(qiáng)的創(chuàng)作性。在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中，通過顏料的融合，可以提升色彩的豐富程度，甚至可以表現(xiàn)出自然界沒有的色彩形式。基于此，油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)具有較強(qiáng)的創(chuàng)作性，在這樣的情況下，也能實(shí)現(xiàn)色彩的多樣化表達(dá)。作為油畫風(fēng)景寫生作者，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中，要在遵循基本創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，發(fā)揮自身的能動(dòng)性，提升油畫風(fēng)景寫生作品的豐富程度，通過色彩的靈活運(yùn)用，提升作品的張力，讓情感滲透到作品當(dāng)中，進(jìn)而傳遞給欣賞者[7]。在實(shí)踐中，色彩的創(chuàng)造性運(yùn)用對于作者的要求比較高，如何做到色彩運(yùn)用到位但是不越格，是考驗(yàn)油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作者的重要內(nèi)容。

（四）油畫風(fēng)景寫生色彩的抽象性

色彩并不是一種具象的概念，而是具有一定的抽象性。在開展油畫風(fēng)景寫生作品創(chuàng)作的過程中，要注重這種抽象性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)具體與抽象的有機(jī)融合，通過實(shí)體上的風(fēng)景展現(xiàn)，還原基本繪畫要素，通過色彩上的創(chuàng)新探索，豐富作品表現(xiàn)能力，實(shí)現(xiàn)抽象美學(xué)的有機(jī)表現(xiàn)。在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的過程中，如何有效探索抽象化表現(xiàn)，是需要進(jìn)行深入探索的。近年來，油畫風(fēng)景寫生得到了快速發(fā)展，其中色彩運(yùn)用更加靈活就是一個(gè)突出的表現(xiàn)，對于推動(dòng)油畫風(fēng)景寫生作品整體發(fā)展也具有重要的意義。在實(shí)踐中，需要深入探索，提升綜合表現(xiàn)效果，豐富油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)情感內(nèi)容的進(jìn)一步豐富和充實(shí)[8]。

三、油畫風(fēng)景寫生中色彩情感表達(dá)的不同類型

（一）主觀性情感表達(dá)

從創(chuàng)作本身來說，油畫風(fēng)景寫生作品雖然是對風(fēng)景的還原，但是其本質(zhì)來說還是作者本身的情感表達(dá)。在開展油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的過程中，要積極從畫面結(jié)構(gòu)和色彩中引入情感內(nèi)涵。以偉大的油畫作家梵·高為例，梵·高就擅長在油畫風(fēng)景寫生作品中融入豐富的情感內(nèi)涵，他的很多油畫風(fēng)景寫生作品其實(shí)都融入了深厚的情感，進(jìn)而提升了作品的品質(zhì)。欣賞者在欣賞作品的時(shí)候，表面看起來是一幅普通的作品，但是其中的精神內(nèi)涵引人深思，這也是其作品具有如此之高藝術(shù)價(jià)值的根本原因?；诖?，油畫風(fēng)景寫生作者在創(chuàng)作中，要將主觀情感融入其中，通過色彩進(jìn)行充分、靈活的表達(dá)，進(jìn)而提升綜合表現(xiàn)力。

（二）象征性情感的表達(dá)

從色彩本質(zhì)來說，色彩具有較強(qiáng)的象征性。一般從文化氛圍和文化審美的角度來看，對于色彩來說，社會(huì)都會(huì)賦予其一定的象征性情感內(nèi)涵，在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的過程中，不能忽視這種象征性情感內(nèi)涵，要通過社會(huì)上的色彩情感認(rèn)知，進(jìn)行作者思想的有效傳達(dá)，進(jìn)而豐富情感體系，提升油畫風(fēng)景寫生作品與欣賞者之間的關(guān)聯(lián)，提升油畫風(fēng)景寫生作品綜合表現(xiàn)力。比如說，一般紅色、黃色都是熱烈的色彩，而藍(lán)色、灰色等則是沉穩(wěn)，甚至陰郁的基調(diào)，在這樣的色彩體系框架內(nèi)，作者進(jìn)行進(jìn)一步創(chuàng)新搭配，實(shí)現(xiàn)整個(gè)作品色彩情感的有效表達(dá)。

（三）色彩情感的表達(dá)內(nèi)涵

固然色彩具有內(nèi)在的屬性，但是也要通過油畫風(fēng)景寫生作者的表達(dá)，才能釋放出藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。作者在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的時(shí)候，都會(huì)具有一種情緒化狀態(tài)，如何將這種內(nèi)在情緒融入到油畫風(fēng)景寫生作品當(dāng)中，對于作者來說是一個(gè)不小的考驗(yàn)。在實(shí)踐中，很多優(yōu)秀的作品，給欣賞者的第一感受不是風(fēng)景場景的還原效果和真實(shí)度，而是能直接感受到作者在創(chuàng)作這幅作品時(shí)候的內(nèi)心思緒。因此，優(yōu)化情感性表現(xiàn)力，是提升油畫風(fēng)景寫生作品色彩情感表達(dá)效果的關(guān)鍵。

四、結(jié)語

綜上所述，在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作過程中，作者既要遵循基本的創(chuàng)作理念，同時(shí)要加強(qiáng)創(chuàng)新，除了探索形態(tài)表現(xiàn)手法的多樣化外，也要對色彩的運(yùn)用給予足夠的重視，通過構(gòu)建豐富的油畫風(fēng)景寫生色彩表現(xiàn)體系，提升油畫風(fēng)景寫生作品的綜合表現(xiàn)力。在實(shí)踐中，很多作者在色彩運(yùn)用上因循守舊，缺乏足夠的創(chuàng)新，導(dǎo)致作品缺乏足夠的感染力，也有的作者在色彩運(yùn)用上過于大膽，突破了一般色彩運(yùn)用的原則，導(dǎo)致作品審美性降低?；诖?，在開展油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的過程中，要靈活運(yùn)用色彩，對油畫風(fēng)景寫生中的色彩內(nèi)涵有深刻的認(rèn)識，結(jié)合作者自身的情感體驗(yàn)，提升綜合表現(xiàn)效果，引領(lǐng)現(xiàn)代油畫風(fēng)景寫生作品向前發(fā)展，讓色彩真正成為情感表現(xiàn)的通道，實(shí)現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生與作者情感、欣賞者情感的有機(jī)統(tǒng)一，助力現(xiàn)代油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作水平進(jìn)一步提升。

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作者單位：

西安美術(shù)學(xué)院