翟永軍

摘要：淮劇是一個(gè)很有地方特色的劇種，要充分地表現(xiàn)出淮劇特色，對(duì)演員的唱腔，表演動(dòng)作，神態(tài)等要有較高的要求。當(dāng)然，淮劇表演需要各方面的配合，比如主胡的伴奏，司鼓的演奏，整個(gè)戲曲樂隊(duì)是否協(xié)調(diào)一致，這些因素都很重要。

關(guān)鍵詞：淮劇;唱腔;語言

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0159-01

淮劇語言是以建湖地方方言為依據(jù)，經(jīng)過戲曲化處理形成的一種舞臺(tái)語言。建湖縣地處淮劇發(fā)祥地的中段，該地的語言與周圍地區(qū)相比，具有發(fā)音純正、語調(diào)工穩(wěn)、四聲分明、五音齊全、富于韻味等優(yōu)點(diǎn)，相傳有“中州韻”之稱，為不同時(shí)期的淮劇藝人所采用。

一、淮劇唱腔的特點(diǎn)

淮劇的唱腔音樂屬板腔體，以[淮調(diào)]、[拉調(diào)]、[自由調(diào)]為三大主調(diào)。[淮調(diào)]高亢激越，訴說性強(qiáng)，大多用于敘事。拉調(diào)委婉細(xì)膩，線條清新，適用于抒情性的場景;[自由調(diào)]旋律流暢，可塑性大，具有綜合性的表現(xiàn)性能。圍繞三大主調(diào)而派生出來的一些曲調(diào)，如一字腔、葉字調(diào)、穿十字、南昌調(diào)、下河調(diào)、淮悲調(diào)、大悲調(diào)等，以及從民間小調(diào)演化的[藍(lán)橋調(diào)]、[八段錦]、[打菜苔]、[柳葉子調(diào)]、[拜年調(diào)]等，都有各自表現(xiàn)性能的輔助曲調(diào)。各種曲調(diào)共一百多個(gè)，其主調(diào)的調(diào)式調(diào)性相近，基本為徵調(diào)式、商調(diào)式、羽調(diào)式三種類型，并均有完整的起、落板與丟、接板的結(jié)構(gòu)形式，它們又和淮劇特有的伴唱鑼鼓相連。

對(duì)于淮劇的唱腔，不同時(shí)期也有不同的特色。唱腔的結(jié)構(gòu)是從原無伴奏高腔音樂體系演化為戲曲化、抒情性板腔音樂體系。淮劇的唱腔曲牌有數(shù)十多種，其中最主要的是淮調(diào)、拉調(diào)和自由調(diào)。（1）淮調(diào)，又叫淮北調(diào)、淮蹦子或老淮調(diào)，特點(diǎn)是高亢、粗獷、剛勁、樸實(shí)、訴說性強(qiáng)，其發(fā)源于蘇北西部，是在當(dāng)?shù)氐难砀?、?hào)子基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。（2）拉調(diào)，又叫老拉調(diào)，委婉細(xì)膩，線條清新，適用于抒情性的場景，比淮劇早期的許多敘述性唱腔增加了抒情成分，與淮調(diào)相比更加旋律化。拉調(diào)的產(chǎn)生進(jìn)一步促進(jìn)了淮劇曲調(diào)板腔化的發(fā)展，為后來自由調(diào)的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。（3）而自由調(diào)，從其名就可看出此調(diào)的最大特點(diǎn)是“自由”。它的產(chǎn)生是淮劇在發(fā)展過程中順應(yīng)時(shí)代變化不斷打破各種不必要的條條框框努力尋求自我突破的表現(xiàn)。其特點(diǎn)是：（1）板式節(jié)奏隨人物情緒的變化而轉(zhuǎn)換;（2）唱詞格式靈活;（3）曲調(diào)流暢爽朗，音區(qū)活動(dòng)范圍較大?，F(xiàn)如今，“自由調(diào)”體系曲牌已在淮劇唱腔音樂中占有很重要的角色。自由調(diào)的產(chǎn)生不僅使淮劇的唱腔進(jìn)一步向著板腔化、戲劇化發(fā)展，而且也促進(jìn)了淮劇劇目和表演藝術(shù)等方面的改革與發(fā)展。

二、淮劇聲調(diào)的發(fā)展

隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷更新，淮劇的流派唱腔也呈現(xiàn)出了繁榮景象。因?yàn)檎Z言等因素，早在淮調(diào)和呵大海形成階段，主體曲調(diào)就有東、西路派系之分。東路唱腔音調(diào)純和，富于旋律。西路唱腔短促強(qiáng)硬，近似口語化。建國后，流行在江南的淮劇以自由調(diào)為主體貫串發(fā)展，清新明快。而蘇北的淮劇，仍然保持以淮調(diào)、拉調(diào)為主要發(fā)展線路的特色，鄉(xiāng)土氣息甚濃。不少有成就的淮劇演員，從這些不同聲腔體系中創(chuàng)新出新腔，如筱派（筱文艷）、馬派（馬麟童）的自由調(diào)，何派（何叫天）的拉調(diào)（疊旬、連環(huán)句）、李派（李少林）的拉調(diào)（閃板）等。

淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚(yáng)琴、笛、嗩吶等，打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎(chǔ)上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成，現(xiàn)有[起板鑼鼓]、[十字鑼]、[藍(lán)橋鑼]、[磨坊鑼]、[散板鑼]、[摜板鑼]、[慌鑼]和配合身段表演的[清江譜]等。

淮劇表演上素稱能時(shí)、能古、能文、能武，由于曾與徽劇、京劇同臺(tái)演出，所以它較多地吸收了兩個(gè)劇種的表演程式，同時(shí)又保持了民間小戲和說唱藝術(shù)的某些特色，如以唱功見長等。武打受徽劇影響較深。徐長山演《滾燈》，頭頂一疊碗（最上面一只碗盛油點(diǎn)燈）鉆桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動(dòng)作;其它如耍盤子、?；鹆餍?、耍手帕、踩木球等雜技，也大多從徽戲吸收而來。淮劇表演藝術(shù)中，演員唱腔的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急，劇中人物的喜怒哀樂、性格表現(xiàn)，舞臺(tái)表現(xiàn)的環(huán)境及其所渲染的氣氛，離開了戲曲樂隊(duì)是不可想象的。另外，成功的表演還離不開其他角色的配合，一個(gè)演員表現(xiàn)得再好，沒有其他角色的陪襯或者配合，所達(dá)到的表演效果是極其有限的。這是因?yàn)椋輪T的表演不是孤立的，不是單方面的，而是各個(gè)方面的合力使然。淮劇作為一門表演藝術(shù)，需要各個(gè)角色的分工協(xié)作，相互配合，才能塑造出成功的藝術(shù)形象，才能具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

三、結(jié)語

總之，淮劇是盛放于蘇北江淮平原上的一株絢麗燦爛的藝術(shù)之花，是鹽阜、兩淮地區(qū)人民所喜愛看的家鄉(xiāng)戲?；磩〕痪哂泻婪?、健壯、粗獷、樸實(shí)的音樂風(fēng)格，是鹽阜、兩淮地區(qū)人民所喜愛聽、喜愛唱的鄉(xiāng)音土調(diào)。