王賢

摘要：舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)是我國(guó)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的組成部分，化妝藝術(shù)早在我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，自上世紀(jì)80年代真正意義上的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)藝術(shù)開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。舞臺(tái)妝發(fā)展到現(xiàn)在，在實(shí)際的化妝過(guò)程中都有比較系統(tǒng)的程序，針對(duì)不同舞臺(tái)所化妝容的不同在實(shí)際化妝過(guò)程中所采用的化妝手法也就不同。文章主要敘述了舞臺(tái)妝的發(fā)展過(guò)程以及對(duì)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：戲劇影視;美術(shù)設(shè)計(jì);形象設(shè)計(jì);舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)

一、舞臺(tái)妝的發(fā)展介紹

（一）戲曲形成之前的面具化妝和涂面化妝

面具化妝是我國(guó)戲曲正式形成之前一種重要的化妝方法。面具化妝主要是從原始社會(huì)的歌舞形式中發(fā)展而來(lái)的，儺舞就是其中一種重要的歌舞形式，它和戲曲的形成有著緊密的聯(lián)系。儺舞中表演者的舞臺(tái)妝就用到了面具化妝方法，表演者將自己扮演成各種各樣的角色來(lái)表達(dá)他們自身對(duì)神靈的崇拜。利用面具化妝這一方法不僅能夠使表演者對(duì)自身進(jìn)行較為夸張的改造，還能夠隨時(shí)更換不同的面具從而展現(xiàn)出不同的角色。當(dāng)然面具化妝也存在一定的局限性，所有面具的表情是固定不能改變的，這就使得表演者在舞臺(tái)表演中會(huì)受到一定程度的影響。涂面化妝則是早在漢朝和唐朝就形成的一種重要的造型手法，主要是在歌舞表演中充分的利用假形和假面來(lái)表現(xiàn)不同的造型，涂面化妝在很大程度上增強(qiáng)了表演者的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

（二）20世紀(jì)80年代我國(guó)舞臺(tái)妝的發(fā)展進(jìn)程

我國(guó)的化妝雖然早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就開(kāi)始發(fā)展，但是對(duì)于真正意義上的舞臺(tái)妝來(lái)說(shuō)發(fā)展還是比較晚的，在20世紀(jì)80年代的時(shí)候真正意義上的舞臺(tái)妝才發(fā)展起來(lái)。在早期的京劇舞臺(tái)表演中，生角和旦角的妝容都比較淡，主要的化妝品也是粉彩。隨著后期的不斷發(fā)展，表演者開(kāi)始在燈光照射的舞臺(tái)下進(jìn)行表演其化得妝容色彩也變得比較重，化妝品多以油彩為主。無(wú)論是生角還是旦角在化妝的過(guò)程當(dāng)中，都需要根據(jù)表演角色的生活背景、年齡大小、性格因素等等來(lái)確定妝容的具體化法以及所有色彩的情況。隨著不斷地發(fā)展變化，華麗的舞臺(tái)妝容已經(jīng)成為京劇表演藝術(shù)中一個(gè)重要的看點(diǎn)。

（三）現(xiàn)階段戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的新要求

隨著我國(guó)社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活水平不斷提升，人們的審美觀念也逐漸發(fā)生著變化。就拿京劇來(lái)說(shuō)，人們?cè)谟^賞京劇表演時(shí)也不再僅僅關(guān)注京劇的妝面，人們更加注重京劇的整體造型。在京劇造型的不斷發(fā)展變化過(guò)程當(dāng)中，京劇的表演劇目也逐漸發(fā)展變革，對(duì)于服裝以及妝面頭飾的要求也逐漸發(fā)生著改變，這就要求造型師相當(dāng)高的專業(yè)技術(shù)水平。為順應(yīng)之一發(fā)展潮流，在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的。

二、戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)分析

（一）戲劇影視中傳統(tǒng)民族類歌舞的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)

在戲劇影視中，在傳統(tǒng)的民族類歌舞的表演當(dāng)中，表演

者在進(jìn)行服飾選擇的時(shí)候通常都會(huì)選擇顏色較且明度和色度都較高的服飾。然而在進(jìn)行表演者的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)中對(duì)于表演者的眼部妝容大都運(yùn)用紅黃相間或者整體為紅的自由暈眼影的設(shè)計(jì)方法，眼影在實(shí)際化妝中需要打?qū)挷⑶覍?duì)于眼角的夸張修飾也要注意一定的角度。為使得語(yǔ)言和造型能夠更好的進(jìn)行配合，可以在表演者的眼睛下方描繪一些圖騰或者花式。如果在舞臺(tái)妝的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，如果要用到假睫毛，盡量選擇較為濃密的并且形狀是前短后長(zhǎng)的，這樣就可以使得表演者的眼睛整體看起來(lái)比較嫵媚，顯得眼睛比較有神，此外在腮紅以及口紅的選擇上也應(yīng)該以紅色為主。

（二）戲劇影視表演中現(xiàn)代舞的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)

對(duì)于戲劇影視表演中的現(xiàn)代舞來(lái)說(shuō)，表演者在服裝選擇上大都選擇一些特殊材料制成的服裝，并且服裝的顏色也各種各樣。為了使得表演者的服裝和舞臺(tái)搭配效果更好，在現(xiàn)代舞的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)中應(yīng)該選擇帶有珠光個(gè)閃粉的眼影來(lái)修飾眼部妝容，對(duì)于眼影的選擇是沒(méi)有什么限制的，眼部妝容的設(shè)計(jì)可以采用外暈和內(nèi)暈相結(jié)合的化妝手法，這樣做的目的是使表演者眼部妝容更具厚重感，根據(jù)實(shí)際表演內(nèi)容的需要有時(shí)候需要采用高彩妝面中的倒鉤來(lái)對(duì)表演者的眼部結(jié)構(gòu)進(jìn)行重點(diǎn)的突出修飾在設(shè)計(jì)眼線的過(guò)程中，化妝師需要在表演者的上睫毛進(jìn)行根畫，同時(shí)眼尾處還應(yīng)該包住眼線。

（三）戲劇影視表演中舞臺(tái)劇、歌舞劇以及話劇的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)

對(duì)于影視戲劇表演中的舞臺(tái)劇、歌舞劇以及話劇來(lái)說(shuō)，它和上文提到的集中表演形式是完全不同的。在對(duì)表演者的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)是為了更好的讓表演者為塑造角色服務(wù)，在舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)過(guò)程中要根據(jù)角色的實(shí)際需要以及整體劇情的發(fā)展來(lái)進(jìn)行。話劇、歌舞劇以及舞臺(tái)劇中表演者的服飾造型和整體的舞臺(tái)布置都存在著密切的關(guān)系，在表演中最重要的是要展現(xiàn)出表演者的真實(shí)情感，為了使真實(shí)感情能夠更好地展現(xiàn)出來(lái)，在舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)過(guò)程中更應(yīng)當(dāng)注重細(xì)節(jié)處的刻畫，只有注意到細(xì)微之處才能使得表演者的舞臺(tái)妝和服飾完美的融合到一起，對(duì)故事中的人物進(jìn)行刻畫要使人物和整個(gè)故事的細(xì)節(jié)結(jié)合在一起，這樣才能夠使觀眾更好地了解人物以及整體的故事發(fā)展情節(jié)。

三、結(jié)語(yǔ)

戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)當(dāng)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)具有十分重要的作用，舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)要求化妝師具有高超的專業(yè)技術(shù)水平及化妝手法，只有這樣才能夠?qū)⑷宋镄蜗罅芾毂M致的刻畫出來(lái)，人物形象刻畫好了才能深入人心。

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