摘 要：《朗讀者》通過虛實兩方面將漢娜的“房子”意象與主人公米夏、漢娜本身相聯(lián)，借由該意象刻畫出漢娜外顯特質(zhì)與內(nèi)心世界的反差，具象化了米夏對于漢娜即戰(zhàn)后一代對于二戰(zhàn)時平庸之惡的犯罪者的矛盾心理和動態(tài)的認知過程，彰顯了歷史罪責的復雜性

關鍵詞：《朗讀者》；意象

作者簡介：秦星語，2000年出生，女，漢族，就讀于中國常熟世界聯(lián)合學院。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-06--02

《朗讀者》中，本哈德·施林克展現(xiàn)了米夏、漢娜的情感糾葛，貫穿始終的“房子”意象也由此成了一種情感符號。施林克借由對漢娜“房子”之實寫展現(xiàn)漢娜為代表的因“平庸之惡”[1]而犯罪的“平庸之惡者”[2]的生活現(xiàn)狀，又以夢境之虛寫表現(xiàn)了米夏同漢娜的交往過程，即戰(zhàn)后一代對“平庸之惡”抗拒、認知、和解的過程。通過“房子”意象虛實結合的運用，施林克深刻反思了“平庸之惡”發(fā)生的緣由及歷史罪責的復雜性。

“房子”的實寫聚焦于其外部環(huán)境與內(nèi)部構造，從外在身份到內(nèi)在心理塑造出因“平庸之惡”而犯罪的漢娜敏感弱勢的形象，展現(xiàn)了歷史罪責的復雜性。出生中產(chǎn)階級的米夏初訪漢娜時，對房子的外部環(huán)境留下深刻印象：視覺上“窗口與窗口之間都繃著繩子，晾著漿洗過的衣物”[3]，聽覺上“電鋸尖叫，刨花亂飛”[4]，嗅覺上“各種雜亂味兒”，有“青菜和豆子，有煮著的洗滌物”[5]。通過多感官的環(huán)境描寫，施林克描繪出漢娜所處的嘈雜、混亂，文明程度較低的底層社會環(huán)境，呼應她電車售票員身份并暗示其文盲身份，刻畫出了漢娜在物質(zhì)生活維度中的弱勢形象：社會地位低、經(jīng)濟拮據(jù)。而轉觀房間內(nèi)部，漢娜的精神狀態(tài)得以一窺?！拔葑永镒畲蟮摹睆N房里卻擺放著理應在起居室的“衣櫥”和“睡椅”。反觀起居室，它“小小窄窄的”，“冬天多半不生火，夏天也幾乎不使用”[6]。最后是“一間沒有窗子的衛(wèi)生間”[7]。這一系列細節(jié)的環(huán)境描寫形成鮮明對比。廚房不僅占比空間最大，功能也較豐富，漢娜對廚房的重視暗示她對物質(zhì)生活的重視，而功能上的顛倒則展現(xiàn)出一種無序、混亂的特質(zhì)。房子的許多細節(jié)都進一步指向這種混亂、昏暗：衛(wèi)生間 “沒有窗子”和“陽光不很充分”[8]的細節(jié)象征心理上的封閉，起居室的冷清則展現(xiàn)出昏暗破敗。施林克借房子“破敗、光線較暗、混亂”的特點暗示了漢娜“高神經(jīng)質(zhì)”的精神狀態(tài)：“暴躁、敏感、自卑、蒙昧”[9]，這些特點是漢娜較低精神生活水平的展現(xiàn)，同她對物質(zhì)生活的關注形成鮮明對比，強調(diào)了她精神層面的敏感脆弱。米夏對房子的評價也印證了這點： “也許里面原先體面顯貴的居民也已經(jīng)晦暗無光”[10]，“晦暗無光”以巧妙的雙關既展現(xiàn)了房子物質(zhì)層面的匱乏破敗，又暗示了居住者精神層面的貧瘠脆弱，為漢娜所犯的平庸之惡埋下伏筆。綜合對“房子”的內(nèi)外刻畫，施林克以外部之嘈雜混亂對應漢娜社會經(jīng)濟層面上的弱勢，以內(nèi)部之無序灰暗對應漢娜精神層面的敏感，由“房子”展現(xiàn)了以漢娜為代表的“平庸之惡者”在強勢表象下茫然敏感的弱勢本質(zhì)，而他們精神上的弱勢形象與傳統(tǒng)觀念中強勢殘暴的反差也揭露了“平庸之惡”的本質(zhì)，展現(xiàn)出歷史罪責的復雜性。

“房子”的虛寫指米夏在夢境中對漢娜房子情緒化的再加工，從內(nèi)在心理到外在行為展現(xiàn)了米夏對“房子”的感情轉變，展現(xiàn)了戰(zhàn)后一代對“平庸之惡”從抗拒到認知再到和解的心理。在審判之后，米夏夢境中一再出現(xiàn)漢娜的“房子”：“以后的好些年月，我居然一再夢見這棟房子。我做的夢都大同小異……例如，我夢中是在羅馬，我是在那兒見到了這房子，卻又忽然記起來，我原來在瑞士伯爾尼也見過它?！盵11]在心理學上，米夏對房子意象的反復回憶恰是他對漢娜的情感進行“轉移”[12]的一種表現(xiàn)。“房子”作為一種符號，承載了米夏的潛意識，而潛意識里他對漢娜的感情又因漢娜是“平庸之惡”者的代表而上升至他作為戰(zhàn)后一代對有“平庸之惡”的上一代的感情。由此，漢娜的“房子”某種程度可視作二戰(zhàn)一代“平庸之惡”者的象征。潛意識里米夏同漢娜“房子”不受時空限制、魂牽夢縈的聯(lián)系，體現(xiàn)了米夏、漢娜間無法割離的親密關系，也體現(xiàn)了戰(zhàn)后一代同他們犯了“平庸之惡”的上一代間的緊密聯(lián)系。而在米夏夢中，“房子”呈現(xiàn)出一種特殊狀態(tài)：“窗子上卻沾滿灰塵，從外邊看不清屋子里任何東西”[13]，“簡直像是瞎了眼，盲了目一般”[14]。細節(jié)描寫中“灰塵”顯示冷落時間之久，“看不清”暗示一種陌生性，而“瞎了眼”的比喻展現(xiàn)了它空洞可怖的形態(tài)和米夏茫然無措的心理?，F(xiàn)實生活中，米夏已對漢娜的房子了解充分，在夢中卻無法看清，由此這種“看不清”指向的更多是不愿看清而非無法看清。對“房子”的比喻和細節(jié)描寫暗示了米夏對房子，即戰(zhàn)后一代對上一代因不了解而產(chǎn)生的陌生茫然甚至抗拒的心理，也暗示了戰(zhàn)后一代缺乏對過去真正的認知和歷史背景下準確的自我定位。在反復夢見的親密和落滿灰塵的陌生之間，漢娜對房子的復雜矛盾情感被反復拉扯，極具張力。到夢的最后，米夏對于“房子”的情感態(tài)度再次轉變：他“踏上臺階，去按門鈴”[15]的動作暗示了他決定打破陌生，前往探尋了解的心理，預示戰(zhàn)后一代將會重新認識這間代表“平庸之惡”一代的房子，并達成最終和解?！胺孔印眽艟持搶憣⒚紫臑榇淼膽?zhàn)后一代抗拒、認知、和解的心理變化有機串聯(lián)在了一起，具象化了米夏的矛盾心理和他認識罪責復雜性的曲折反復的過程。

通過“漢娜的房子”一虛一實的運用，施林克不僅將讀者帶入了米夏、漢娜的內(nèi)心世界，并引人深思地發(fā)出了關于罪責、歷史的追問。貫穿了故事時間、敘述時間的“房子”意象成了一個動態(tài)、多維度的象征，以一種形象生動的方式展現(xiàn)了“平庸之惡”本身的復雜性以及米夏為代表的戰(zhàn)后一代是如何認知此復雜性的。

注釋：

[1]“平庸之惡”，由漢娜·阿倫特提出，指“在意識形態(tài)機器下無思想、無責任的犯罪?！痹斠娎钚銈? 何謂平庸之惡， 中國社會科學網(wǎng)， 2015年5月， www.cssn.cn/zt/zt_xkzt/12746/2015ysxd/015hwpyze/201503/t20150323_1557540.shtml. 查詢時間 2018年8月4日.

[2]本論文將二戰(zhàn)中因平庸之惡的犯罪者統(tǒng)稱為平庸之惡者.

[3]【德】本哈德·施林克，《朗讀者》，譯林出版社，2012年，4頁.

[4]《朗讀者》，4頁.

[5]《朗讀者》，11頁.

[6]《朗讀者》，12頁.

[7]《朗讀者》，12頁.

[8]《朗讀者》，12頁.

[9]賀佳. 房子意象與大五人格測量及自我和諧狀況的相關研究[D].華東師范大學，2009.“在心理學研究中，破敗、光線較暗、混亂的房子是一種高神經(jīng)質(zhì)的傾向性表現(xiàn)。高神經(jīng)質(zhì)的人敏感、情緒波動大?！?/p>

[10]《朗讀者》，8頁.

[11]《朗讀者》，8頁.

[12]賀佳. 房子意象與大五人格測量及自我和諧狀況的相關研究[D].華東師范大學，2009.“弗洛伊德將轉移定義為對某一對象的情感由于某些原因無法直接向?qū)ο蟊磉_時，人有時會把這種情感轉移到其他對象身上使情感宣泄，心理平衡。”

[13]《朗讀者》，9頁.

[14]《朗讀者》，9頁.

[15]《朗讀者》，9頁.

參考文獻：

[1]李秀偉. 何謂平庸之惡， 中國社會科學網(wǎng)， 5. 2015， www.cssn.cn/zt/zt_xkzt/12746/2015ysxd/015hwpyze/201503/t20150323_1557540.shtml. 查詢時間 2018年10月4日.

[2]【德】本哈德·施林克，《朗讀者》，譯林出版社，2012年.

[3]賀佳. 房子意象與大五人格測量及自我和諧狀況的相關研究[D].華東師范大學，2009.