沐逸

“半月不見了。你在這春色宜人的日子里做些什么自遣，可以給我一敘嗎？”寫信是件很有情調(diào)的事情，要制箋、書寫。下筆時，是萬千思慮;等待回信，又是一段漫長的心焦。見信如晤，那一刻，辭藻詩行落于紙上，遠勝話語轉(zhuǎn)瞬即逝的縹緲虛無。同樣的，一個動人的故事如果藏在書信的字里行間，也比直白的鋪陳更有韻味，所以，書信體小說很適合講故事。

《山茶文具店》：溫暖的儀式感

故事發(fā)生在與奈良和京都齊名的古都鐮倉，有一家?guī)腿舜P的文具店，每代店主均由女性擔任，只要有委托便會接受，即使是餐廳的菜單也會幫忙。不知不覺間，雨宮鳩子成為了第11代傳人，而與外祖母之間的誤會，以及開始獨自一人生活在世上的恐懼，使她充滿迷茫。給死去寵物的吊唁信、宣布離婚的公告信、拒絕借錢的回絕信、寫給閨蜜的絕交信……這一切都讓她慢慢成長。

這首先是一個關(guān)于“匠人”的故事：為了留住孫女而不得已編造出世代相傳手藝活的外祖母，其本質(zhì)依舊是個鐘愛著“代筆”行當?shù)奈乃嚾?，從生到死都陪伴著她所建造的山茶文具店，性情?zhí)拗不善表達，似乎也吻合了多數(shù)老派文人的“怪癖”。雖然她教孫女練字帶有濃重的私心，比如繼承、比如害怕孤獨、比如不希望孩子被女兒搶走，但歸根結(jié)底她給予了鳩子受人尊敬的技藝，也讓其明白書寫文字的專注和虔誠都是對美好生活的回應。

這同樣也是一個描述儀式感的故事：提筆要穩(wěn)重，坐姿要方正，磨墨要挺直，字體的優(yōu)美要以他人能夠看懂為前提，毛筆、硬筆、羊皮紙、硬紙都要根據(jù)對方職業(yè)性格以及書寫的內(nèi)容主題對應挑選，“信封是一封信的體面”，粘郵票時“悲傷的信要用悲傷的眼淚，喜慶的信也要用喜慶的眼淚”。

最重要的，這是一個溫暖的故事：枝繁葉茂的山茶樹掩蓋著一整片小院，走出青春年紀的恬靜女子在院落中起火點燃一堆又一堆的“老信”，回憶著外祖母說過的每一個規(guī)矩，想起信里那個不太一樣的老人表達著深愛與抱歉?？粗白朱`”在火焰中翻騰，紙墨香氣四散彌漫，與鄰居坐在一排彼此開導鼓勵，吃著精致的點心，暢想未來，極致溫暖。

對于鳩子來說，重復這些儀式就是在重溫與老人相伴的童年時光，字是老人教的，筆是老人贈送的，故事和傳說是老人一字一句傳遞的，每一次提筆都讓記憶里老人本來嚴厲的面容柔和起來，這為后來鳩子的釋然和解脫埋下伏筆，也為整個故事打上了溫暖的柔光。

《少年維特的煩惱》：復雜的內(nèi)心獨白

小說的情節(jié)十分簡單，年輕的維特來到一個小鎮(zhèn)，這里的自然風光、淳樸的民風、天真快樂的兒童給他極大的快樂。一次舞會上，他認識了一個叫綠蒂的少女，她的一顰一笑、一舉一動都讓他傾倒;綠蒂也喜歡他，卻不能予以愛的回報，因為她已與維特的好友訂婚。維特陷入了尷尬和痛苦，他毅然離開此地，力圖從事業(yè)上得到解脫，有所成就，然而鄙陋的環(huán)境、污濁的人際關(guān)系、壓抑個性的現(xiàn)存秩序，都使他無法忍受，當他懷才不遇地重返綠蒂身邊時，發(fā)現(xiàn)綠蒂已結(jié)婚，決定以死殉情，遂用一支手槍結(jié)束了自己的生命。

這部以第一人稱寫就的書信體小說，不僅傳達了歐洲從古老的封建制度向資產(chǎn)階級過渡的轉(zhuǎn)型時期，中青年一代追求個性解放、感情自由，希望恢復自然的社會狀態(tài)，建立平等人際關(guān)系的強烈愿望，也闡明了作者自身鮮明的立場。

心理刻畫是這部作品的一大亮點，它突出表現(xiàn)在了書信體的形式上。第一人稱的書信體，讓主人公可以面對面地向讀者述說自己的遭遇與感受，傾吐自己的情感。一件件本看來平淡無奇的事情，因為主人公主觀情感的附加而真切感人，娓娓動聽。主人公在信中時而敘事，時而繪景，時而抒情，有時甚至是自我思想的激烈斗爭，在讀者眼前展開了一個復雜豐富的人物內(nèi)心世界。這部內(nèi)心獨白式書信體小說，是維特的內(nèi)心世界剖白史。這種形式下對人物內(nèi)心世界的細致表現(xiàn)，也讓讀者覺得與書中人物更加接近。同時，編者在書信的基礎上還加了引言，插入注釋，在一些形式層面上做了巧妙安排。比如第二編的書信間隔時間長了，可以看出維特生活的不安定與痛苦加深。每處安排，自有其理于中。

《窮人》：書信里的冰冷世界

這部小說的情節(jié)完全是由書信的形式展開的，沒有多余的旁白，完全是把兩個人的往來書信貼出來，從信中得知發(fā)生在兩位主人公以及他們所處時代的一切。寫信的男主角是杰武什金，一個歲數(shù)不小的抄寫員，女主角是二十出頭的瓦爾瓦多。杰武什金總是會在書信里夾點錢或者小玩意兒送給瓦爾瓦多，瓦爾瓦多也總是會收下之后在回信里責備杰武，并且“警告”他：再為她亂花錢她就不理他了。

作者對人物內(nèi)心描寫的手法非常絕妙，開篇一封封信箋的往來交流看似很枯燥，但那不過是去往偉大文學所必經(jīng)的枯燥之路，一旦過去，就可以立刻享受到書中的悲傷和浪漫。

小說通篇都是用二人之間的通信來展現(xiàn)彼此間周遭的故事，透露出窮人生活環(huán)境的困苦。信中有一個不幸的人是在打官司的小官吏，作者是這么描述他們的：“他們很窮，窮得——主啊，我的上帝！他們的房間，永遠靜悄悄和循規(guī)蹈矩，好像沒有一個人住在里面似的。甚至孩子們的聲音也聽不到。從來不曾有過孩子們奔跑、嬉戲的時候，這可是一個不好的預兆?！弊髡邲]有從他們的穿著和家具來判定他們的窮富，而是從聲音——這個最能表現(xiàn)人自信的方面去讓讀者看到這是一個多么沒有生氣的家庭。這個家的小兒子因為疾病去世，一家人在葬禮上也是靜得可怕，母親在流淚，父親兩眼潰爛，女兒拿著用破布頭縫的布娃娃，手指含在嘴里，呆呆地站著。又是一副死氣沉沉的畫面。幸運的是，小官吏的官司打贏了，他可以拿到一筆補償金。可是作者又怎么會讓這不幸的一家毫無懸念地過上好日子呢？于是，還沒有等到他們一家請吃飯的時候，小官吏就變得全身僵硬——他死了。

有人說作者殘忍，將形形色色的窮人的命運寫得太過不幸，但或許這只是當時的社會環(huán)境決定的，小說看似是在寫窮人，實際上真正寫的是那個社會。

作者將那個冰冷的世界一層一層剝開，融入到一封封看似溫情的信件里，讀來更加真實生動，也更加觸目驚心。