文／謝冠鵬

《流浪者之歌》是西班牙作曲家帕布羅·馮·薩拉薩蒂的代表作品，反映了吉普賽民族背井離鄉(xiāng)的流浪生活和對(duì)美好生活的向往。本作品原是小提琴獨(dú)奏作品，以其精湛、華麗的技巧和鮮明的音樂(lè)藝術(shù)特色被奉為世界古典音樂(lè)中的經(jīng)典之作。被移植、改編到薩克斯管演奏后，受到樂(lè)器演奏技術(shù)法、表達(dá)方式等不同因素的影響。對(duì)薩克斯管演奏者來(lái)說(shuō)，這首作品同樣具有挑戰(zhàn)性，要在演奏技巧和音樂(lè)處理上對(duì)作品進(jìn)行更為深入的理論分析和技巧準(zhǔn)備，以期達(dá)到既能展現(xiàn)薩克斯管樂(lè)器的特色又能展現(xiàn)作品原有的音樂(lè)魅力。

基于筆者自身的演奏體會(huì)，結(jié)合薩克斯管演奏的各種技巧，對(duì)作品中演奏技術(shù)運(yùn)用和音樂(lè)處理以深入淺出的方式進(jìn)行多角度的分析。如對(duì)薩克斯管的雙吐、超吹和彈舌等三種技巧著力說(shuō)明，如何借鑒小提琴的表現(xiàn)方式等論題進(jìn)行寫(xiě)作。

一、《流浪者之歌》主題以及使用的薩克斯管技巧

《流浪者之歌》的結(jié)構(gòu)分為四個(gè)部分，每個(gè)部分的音樂(lè)主題都有所不同，所以演奏技巧和音樂(lè)表現(xiàn)方式自然也就發(fā)生變化?？傮w來(lái)說(shuō)，在演奏中需要使用大量現(xiàn)代技巧，比如使用超吹技巧表現(xiàn)溫婉哀傷，使用雙吐技巧表現(xiàn)熱烈奔放，在特定樂(lè)段也要使用彈舌來(lái)得到特殊的音色。

1．帶有吉普賽風(fēng)格的引子

譜例1

樂(lè)曲開(kāi)頭采用了聲部模進(jìn)的方式進(jìn)行。先由鋼琴奏出帶有吉普賽音樂(lè)風(fēng)格的引子，刻畫(huà)出了吉普賽人居無(wú)定所世代流浪的悲情和流淌在血液中頑強(qiáng)的命運(yùn)抗?fàn)幐小Ｋ_克斯管在重復(fù)了鋼琴旋律之后，轉(zhuǎn)而進(jìn)行了接連不斷地急速回旋式上行?？焖俚男尚钩隽艘魳?lè)所賦予的狂熱、豪放的情緒。在演奏此段旋律時(shí)，薩克斯管在許多句的末尾音中都使用到了超吹技術(shù)，最高到B音。通過(guò)這段引子，用音樂(lè)刻畫(huà)出了吉普賽人對(duì)于流浪與生命一生的追問(wèn)。

2．哀傷婉轉(zhuǎn)的慢板

譜例2

薩克斯管旋律以十度上行大跳進(jìn)引入本段。這一段中使用了許多節(jié)奏型相對(duì)單一的八分音符連接旋律，相似的節(jié)奏型刻畫(huà)了吉普斯人的音樂(lè)和舞蹈畫(huà)面，表現(xiàn)了吉普賽民族熱情、奔放甚至是狂放不羈的民族特性。但是在其他樂(lè)句中，會(huì)出現(xiàn)相對(duì)自由的無(wú)伴奏樂(lè)段。在這些無(wú)伴奏樂(lè)段中，薩克斯管需要使用超吹、雙吐、彈舌三種技巧。在高難度技巧使用的同時(shí)，作品旋律的情感也被改變。在一味的悲傷沉重中透出了諧謔的音樂(lè)味道，描寫(xiě)了流浪者注定要同時(shí)體驗(yàn)用腳步去丈量世界的樂(lè)趣和漂泊一生的孤獨(dú)。

3．吉普賽民謠風(fēng)格的慢板

譜例3

本段主題材料延續(xù)了之前作者悲傷的情緒，使用了一首吉普賽民歌作為旋律。婉轉(zhuǎn)哀愁的旋律把作品中流浪的悲傷渲染到高潮。在薩克斯的演奏中，本段最高音G超出了薩克斯正常音域，需要使用超吹的演奏技巧。值得注意的是，在處理正常音域和超吹音域銜接時(shí)，演奏者需要做到順暢氣息，保持音色的統(tǒng)一，這就需要對(duì)超吹指法以及氣息控制有所斟酌。

4．熱情奔放的舞曲

譜例4

進(jìn)入第四部分后，隨著鋼琴聲部速度的加快，薩克斯管聲部也陡然一變，轉(zhuǎn)而變成歡快的舞曲風(fēng)格。本段主題由伴奏聲部先開(kāi)始，作曲家使用了大量二度、三度的級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)，使用連續(xù)的四分音符，以大量模進(jìn)方式烘托音樂(lè)氣氛。本段薩克斯管演奏者來(lái)說(shuō)采用連續(xù)高速的演奏斷音（即吐音），需要演奏者對(duì)于雙吐技巧有著較好的掌握能力，并要注意雙吐時(shí)的音準(zhǔn)。

二、薩克斯管演奏時(shí)所運(yùn)用的三種技巧與小提琴演奏對(duì)比分析研究

1．在薩克斯管使用超吹的樂(lè)段

眾所周知，?E調(diào)薩克斯管（alto）的正常指法音域是從五線譜表下加二線的?A音到上加三線的?F音，不到四個(gè)八度，音域相對(duì)狹窄。而小提琴的音域則是達(dá)到了五個(gè)八度之多。所以薩克斯管的演奏者們不可避免的需要使用超吹的演奏技巧，通過(guò)特殊的指法演奏出超高音，以滿足作品需要。而超吹技巧演奏出的超高音不在正常音域，故對(duì)于演奏者的演奏技巧有著許多的要求。本作品中演奏者需要極其頻繁的使用超吹技巧。全曲中出現(xiàn)的超高音有：G、A、B、C四個(gè)。值得注意的是，在引子部分中，直接出現(xiàn)了A和C的超高音連接。因其音域極高很不好控制音準(zhǔn)，而超吹也并不是單獨(dú)出現(xiàn)，所以演奏者在選擇指法的時(shí)候需要尤其注意，既要考慮到方便控制這兩個(gè)音的音準(zhǔn)，也需要這兩個(gè)超吹音之間連接順暢，更需要根據(jù)作品的情感思想，讓選擇的指法和演奏方法能夠更好達(dá)到統(tǒng)一。通過(guò)對(duì)比薩克斯管樂(lè)譜和小提琴原譜，我們可發(fā)現(xiàn)，此樂(lè)段在小提琴中的音高屬于有效音域，而小提琴演奏時(shí)把這幾個(gè)音演奏的高亢嘹亮、音色明亮，使用了較強(qiáng)的力度。在薩克斯管演奏時(shí)，也需要能夠演奏出強(qiáng)的音量，在處理上鏗鏘有力。

在第二段中，超吹主要出現(xiàn)在大段的級(jí)進(jìn)之后，而B(niǎo)音經(jīng)常單獨(dú)作為跳進(jìn)出現(xiàn)。在大段的波浪形音階進(jìn)行之后，A音往往作為尾音出現(xiàn)，表達(dá)作品婉轉(zhuǎn)哀愁的情愫。對(duì)比小提琴樂(lè)譜和薩克斯管樂(lè)譜中的相同樂(lè)段，可發(fā)現(xiàn)小提琴在處理這些斷音的時(shí)候使用了連音的演奏手法，而最后一個(gè)高音雖然是有效音域，但是其使用的卻是斷弓。

薩克斯管演奏本樂(lè)段時(shí)，單獨(dú)在超吹時(shí)再使用吐音難度實(shí)在過(guò)大，所以比較好的處理這個(gè)音的方法，筆者認(rèn)為是使用一些音色上的變化，通過(guò)改變超吹A(chǔ)音的音色，以更好地對(duì)作品的情感進(jìn)行處理。所以在演奏這些超吹時(shí)，需要把喉頭位置向后放，發(fā)音位置靠后導(dǎo)致了不同的更集中的音色，以達(dá)到變化音色的目的。

2．在薩克斯管使用雙吐的樂(lè)段

作品中使用雙吐的主要是最后一部分——吉普賽舞曲。在小提琴原作中，快速進(jìn)行的舞曲使用了斷弓的演奏方法，移植到薩克斯管演奏后，使用的則是雙吐。雙吐，是薩克斯管需要快速演奏吐音時(shí)所使用的一種演奏技術(shù)。為了表現(xiàn)吉普賽民族的能歌善舞，需要連續(xù)大篇幅的使用雙吐技巧。小提琴在演奏這段樂(lè)曲時(shí)，極盡華麗炫技，音符快速而清晰的被演奏出來(lái)，每個(gè)音都具有顆粒性，清晰飽滿，重音明確，節(jié)奏歡快，節(jié)拍是2/4。在薩克斯管演奏時(shí)，因其節(jié)拍是2/4，故演奏雙吐非常便捷。

筆者認(rèn)為演奏本樂(lè)段運(yùn)用雙吐技術(shù)突出音的顆粒性、清晰度，在這樣波浪形的旋律線中，想要進(jìn)行音符的高速進(jìn)行，雙吐演奏就有許多要點(diǎn)需特別注意。小提琴演奏如此快速運(yùn)行的音階相對(duì)簡(jiǎn)單，因其音符變化不在于一根弦，處理起來(lái)相對(duì)容易，但因其斷音需要斷弓，故演奏起來(lái)速度會(huì)受一定制約。薩克斯則恰恰相反，薩克斯演奏者的舌頭可以做到很快，完全可以游刃有余的駕馭速度，但是在舌指結(jié)合上，因?yàn)槊總€(gè)音符的變化都需要一根手指的動(dòng)作作為基礎(chǔ)，就會(huì)制約薩克斯演奏者的演奏速度。特別是在練習(xí)不夠充分的時(shí)候，舌頭和手指的配合有時(shí)就會(huì)存在前后的時(shí)間差，這是演奏中不允許出現(xiàn)的失誤。同時(shí)，因?yàn)槠洳ɡ诵蔚男删€，故演奏者演奏雙吐時(shí)不能夠演奏得太重，若是太重了則就失去了舞曲輕巧的特性，清晰度也會(huì)受到折扣，要輕柔，有顆粒性。在展開(kāi)部分中，雖然舞曲的主題得到了展開(kāi)，但是演奏法則產(chǎn)生了變化。小提琴在這一段使用了撥弦的手法。薩克斯管在演奏時(shí)自然不可能使用相同的手法，而就算使用音色比較特殊的彈舌（slap tone），從技術(shù)上完全不可能做到。彈舌這種技巧并不能夠大量而快速的演奏，建議使用連音進(jìn)行演奏。在單簧管演奏的《流浪者之歌》版本中，改編作者把這兩句改為了漸慢。作為薩克斯管演奏小提琴移植作品，隨意改變作者意思會(huì)破壞作品的完整性，而盲目使用因樂(lè)器局限而達(dá)不到的技術(shù)、技巧去演奏，一味追求音響效果的特殊，更會(huì)破壞作品的音樂(lè)質(zhì)量。所以筆者認(rèn)為，簡(jiǎn)單的連音就可以表達(dá)作者的意思，而大量雙吐的樂(lè)段，連音和吐音也會(huì)產(chǎn)生音色變化，足夠滿足舞臺(tái)效果和演奏需要。

3．在薩克斯管可以使用彈舌的樂(lè)段

薩克斯管技巧彈舌（slap tone），是指演奏者在演奏時(shí)，通過(guò)舌頭對(duì)哨片的擠壓和彈拉，所形成有區(qū)別于正常吹氣演奏的音響效果的技術(shù)。前文提到過(guò)一個(gè)片斷，小提琴使用了撥弦技巧，而薩克斯技巧彈舌因其音色具有跳躍性，和撥弦有異曲同工之處。在作品第二部分中，有9個(gè)十六分音符以樂(lè)思解決的形式出現(xiàn)。

筆者認(rèn)為，此處非常適合運(yùn)用彈舌的技巧。

首先，本句在音樂(lè)上織體為無(wú)伴奏的獨(dú)奏，節(jié)奏和音準(zhǔn)相對(duì)自由。因?yàn)閺椛噙@項(xiàng)技巧在演奏時(shí)演奏者采用的口型和正常吹奏薩克斯管時(shí)完全不同的，所以演奏這項(xiàng)技巧時(shí)勢(shì)必需要一定的時(shí)間去變換口型。雖然一名優(yōu)秀的演奏者在演奏彈舌時(shí)變化口型的時(shí)間非常快，但是因?yàn)闃?lè)器以及發(fā)聲方法的原因，這個(gè)時(shí)間差的存在無(wú)可避免。所以作為演奏者來(lái)說(shuō)，演奏彈舌的樂(lè)段多是在一個(gè)單獨(dú)的、不需要變換演奏方式的樂(lè)段或樂(lè)句中。而這句就非常符合條件，在不影響音樂(lè)完整性的情況下，演奏者有足夠的時(shí)間去變換調(diào)整自己的口型，以一個(gè)完美的演奏狀態(tài)去完成這個(gè)樂(lè)句。

其次，這一句因?yàn)樵谥黝}上是指前半句樂(lè)思的解決，是一個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾，在小提琴演奏時(shí)歷來(lái)演奏者們都被要求使用撥弦技術(shù)，通過(guò)音色的變化來(lái)達(dá)到完成這一樂(lè)句的音響效果。所以在薩克斯管專業(yè)的演奏者們演奏這首移植作品時(shí)，也需要尊重作者以及小提琴原版本的演奏方式及演奏法，通過(guò)變化音色來(lái)演繹好音樂(lè)。而彈舌技巧，可以讓薩克斯管發(fā)出類似于打擊樂(lè)或者說(shuō)是撥弦的音響，不通過(guò)氣息帶動(dòng)哨片震動(dòng)而通過(guò)舌頭彈拉哨片發(fā)出的擊打聲造成音高，故音色與正常演奏有著很大的變化，非常適合本句所要確定的主題。而第二部分的另兩段中，也出現(xiàn)了筆者認(rèn)為非常適合使用彈舌的樂(lè)句。從薩克斯管的演奏譜上不難發(fā)現(xiàn)，這兩段的寫(xiě)作手法接近，是一個(gè)主題的對(duì)比和延伸。而對(duì)比小提琴譜例以及音響資料，可以很明確的發(fā)現(xiàn)這兩句使用了撥弦的技巧去進(jìn)行解決和詮釋。雖然在小提琴演奏本樂(lè)曲時(shí)伴奏鋼琴聲部和小提琴旋律聲部是一個(gè)同步，但是薩克斯管改編演奏版中，這兩句變?yōu)榱藷o(wú)伴奏的獨(dú)奏。這無(wú)疑又給薩克斯管演奏者提供了很好的使用彈舌的機(jī)會(huì)。和前一句一樣，作者追求的是不同的音色，所以使用彈舌技巧無(wú)疑是一種正確的選擇。

三、結(jié)論

本文對(duì)薩克斯管作品《流浪者之歌》中所使用的薩克斯管技巧進(jìn)行分析與研究，結(jié)合筆者自身演奏經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)得出以下幾個(gè)結(jié)論。

1．這是一首移植作品，薩克斯管演奏者演奏本曲時(shí)需要注重本區(qū)的原始演奏樂(lè)器——小提琴的演奏方法以及情感。在運(yùn)用現(xiàn)代技巧時(shí)，需要根據(jù)作者的創(chuàng)作思想以及小提琴的演奏法加以斟酌。

2．薩克斯管使用超吹時(shí)需要根據(jù)自身情況選擇超吹的指法，使得連接順暢，音色統(tǒng)一，音準(zhǔn)穩(wěn)定。在使用雙吐時(shí)要顧及到音符的顆粒性以及連貫性，不能一味追求過(guò)快的速度以及炫技性，同時(shí)還要顧及到雙吐的質(zhì)量以及音準(zhǔn)。在彈舌技巧的使用上，要慎重選擇，通過(guò)音色的變化增加作品的完成度，增強(qiáng)音樂(lè)性。

3．在演奏作品時(shí)，音樂(lè)性永遠(yuǎn)是其本質(zhì)，而技巧則是表現(xiàn)方法。不能因?yàn)檫^(guò)度追求技巧而不尊重作品本身所表達(dá)的思想感情。本文旨在對(duì)薩克斯管演奏者演奏本作品乃至小提琴移植作品時(shí)產(chǎn)生指導(dǎo)意義，同時(shí)對(duì)于薩克斯管演奏者在練習(xí)演奏超吹、雙吐等現(xiàn)代技巧時(shí)提供幫助。