摘 要： 本文從傳聲器的應(yīng)用出發(fā)，以吊掛使用為研究點(diǎn)，從傳聲的不同種類、常用立體聲拾音制式和拾音方式為切入點(diǎn)，展開對(duì)拾音技術(shù)和技巧的分析。引用了吊掛應(yīng)用的案例，總結(jié)了傳聲器在吊掛使用時(shí)的幾個(gè)小技巧。

關(guān)鍵詞： 傳聲器;吊掛;拾音技術(shù);應(yīng)用

吊掛使用拾音器錄制音樂作品或?qū)σ魳纷髌愤M(jìn)行擴(kuò)聲在應(yīng)用中還是比較廣泛的，他以獨(dú)特的設(shè)置方式避開了視覺上對(duì)演員的遮擋，充分利用了特別是在舞臺(tái)上的空間使用，節(jié)省了有限的資源;而對(duì)于吊掛使用拾音器無(wú)論從傳聲種類、立體聲拾音制式和拾音方式上都會(huì)帶來(lái)別樣的問(wèn)題。

一、吊掛使用傳聲器的類型

在吊掛使用中，傳聲器的指向性對(duì)錄制中聲音的拾取影響因素最大，而驅(qū)動(dòng)形式中由于吊掛使用一般吊掛的距離決定著要采取靈敏度要強(qiáng)一些的，因此選擇電容式吊掛使用的比較常見;在一些錄音棚中，錄制一些特殊的音樂作品時(shí)也會(huì)用到動(dòng)圈的拾音器進(jìn)行吊掛使用。

當(dāng)然，在吊掛使用傳聲器的類型中還沒有形成一種有效的分類方法，無(wú)論什么類型的傳聲器都有其本身的出場(chǎng)特性所決定著，在使用時(shí)因該具體問(wèn)題具體分析，不能一點(diǎn)概全。總結(jié)其使用規(guī)律，指向性問(wèn)題是對(duì)吊掛這種特殊使用形式影響最大的、也使考慮最多的一個(gè)問(wèn)題。

二、拾音器吊掛對(duì)音樂作品錄制的影響

1、拾音器的方向性對(duì)錄制作品的影響

在吊掛使用傳聲器的過(guò)程中，傳聲器指向性的選在影響著錄音作品的整體效果。一般分為兩種情況：

第一，如8字型傳聲器的振膜指向兩側(cè)，（這種傳聲器的指向性可能是全指向形、8字形或心形）在拾音時(shí)一般將此類話筒水平放

置于音源前方，他所呈現(xiàn)的指向性圖形均為水平方向上的，而垂直方向上由于其構(gòu)造問(wèn)題帶來(lái)許多的可變因素（全指向形除外），如振膜方向、手柄支架構(gòu)造等。

這種拾音器在吊掛使用時(shí)需注意，吊掛的方式已經(jīng)改變了拾音器本身指向性特性所適用的空間范圍（全指向形除外），造成了對(duì)于音源拾取后的縱深、靈敏度、頻率響應(yīng)都發(fā)生了一定的變化，從而影響了錄制作品的效果，特別是對(duì)樂隊(duì)、合唱等群體性音源的聲音定位。

第二，傳聲器的振膜指向頂部，一般這樣的傳聲器指向性為全指向形、心形等，不會(huì)出現(xiàn)8字形。它的指向性圖形為垂直方向上形成的;因此，使用時(shí)，振膜將垂直于音源放置。水平放置使用則會(huì)出現(xiàn)與第一種類型截然不同的效果（全指向形除外）。

此種類型拾音器吊掛拾音時(shí)，振膜正好平行于地面，其聲音的拾

取也正符合此類話筒的拾取范圍，無(wú)論從頻率特性、指向性還是靈敏度都不會(huì)出現(xiàn)畸變，唯一對(duì)音樂作品的拾取造成的影響就是它的拾取恰巧跟聽音人與音源之間的常規(guī)聽音位置發(fā)生沖突（一般聽音人處在音源的前方），對(duì)錄制形成的作品的空間感受發(fā)生了變化，此類問(wèn)題也是吊掛拾音對(duì)聲音做品造成的最大影響之一。

2、拾音位置對(duì)錄制的影響

以舞臺(tái)拾音為例，通常會(huì)出現(xiàn)的兩種類型六種狀態(tài)。

①? 圖1—1，傳聲器吊掛于舞臺(tái)音源的前方，振膜垂于地面（與音源水平放置）。

②? 圖1—2，傳聲器吊掛于舞臺(tái)音源的中間，振膜垂于地面（與音源水平放置）。

③? 圖1—3，傳聲器吊掛于舞臺(tái)音源的后方，振膜垂于地面（與音源水平放置）。

以上三種情況，相同之處在于拾音器振膜垂于地面（與音源水平放置），符合常規(guī)的拾音方式的分析。不同之處在于，話筒吊掛的位置相對(duì)于音源來(lái)說(shuō)不一樣。

無(wú)論采用什么樣的立體聲拾音制式其振膜拾取的到的聲音信息與聽音人常態(tài)下聽音的位置（或者說(shuō)是音源到聽音人的輻射方向）一致。改變1—1到1—3的位置，對(duì)于立體聲拾音制式來(lái)講，制式改變了拾音器與音源之間的距離，從而改變了拾音制式的有效拾音角度，即有效拾音角相對(duì)于音源來(lái)講逐漸變大，錄制出的作品出現(xiàn)聲像過(guò)寬、中間空洞的現(xiàn)象。

對(duì)于錄制作品的縱深來(lái)說(shuō)，符合聽音人與樂隊(duì)之間的縱深感覺，從1—1到1—3的變化，使得縱深逐步減小。1—2、1—3已經(jīng)處于樂隊(duì)的中間和后方，縱深相對(duì)消失。

另外，吊掛高度的大小影響著拾音器拾音的有效范圍從而影響錄制作品的上下縱深和前后縱深的主體體現(xiàn)。從某些聲音作品的類型來(lái)看，這種設(shè)置也有相對(duì)影響較小的情況，比如是齊唱、齊奏等節(jié)目形式。

④? 圖1—4，傳聲器吊掛于舞臺(tái)音源的前方，振膜平行于地面（與音源垂直放置）。

⑤? 圖1—5，傳聲器吊掛于舞臺(tái)音源的中間，振膜平行于地面（與音源垂直放置）。

⑥? 圖1—6，傳聲器吊掛于舞臺(tái)音源的后方，振膜平行于地面（與音源垂直放置）。

此三種形式，相對(duì)前三種改變了振膜的方向，從1—4到1—6的位置變化，對(duì)于立體聲拾音制式來(lái)講，沒有改變拾音制式與音源之間的距離關(guān)系，因而沒有改變有效拾音角度，不影響其聲像定位。從另外的角度思考，聲像定位的左右關(guān)系與聽人的習(xí)慣發(fā)生了較大的誤差，縱深關(guān)系也變成了音源的頭頂縱深。

總之，吊掛對(duì)錄音作品的影響：首先，音源之間到達(dá)傳聲器的距離減小，時(shí)間差隨之減小，拾取到的空間信息發(fā)生變化。其次，吊掛拾音器無(wú)論采用那種指向，音源瞬態(tài)沖擊感強(qiáng)，明亮清晰，但會(huì)拾取到更多的機(jī)械噪聲。

3、空間環(huán)境對(duì)錄制的影響

吊掛使用，要求必須要有良好的聲場(chǎng)，頂部不允許有太大的機(jī)械噪聲。

吊掛使用一定程度上減小了空間中直達(dá)聲/混響聲的比例，無(wú)法突出自然的空間特性。

4、節(jié)目類型對(duì)吊掛錄制的影響

由于節(jié)目類型很多，不同的節(jié)目類型之間對(duì)于吊掛拾音器使用帶了的不同的利于弊，一般來(lái)講，如果突出縱深，突出聲像左右關(guān)系，突出聲部等節(jié)目類型不是很適合此種方法設(shè)置拾音器。

三、總結(jié)

傳聲器是音響系統(tǒng)中最前端的設(shè)備，是整個(gè)錄音系統(tǒng)和擴(kuò)聲系統(tǒng)的開始，是入口性的設(shè)備之一，其性能的好壞和其能否正確的使用是關(guān)系著整個(gè)聲音音質(zhì)的決定性問(wèn)題。吊掛使用傳聲器與其他使用方法最大的不同在于其使用位置上的變化，位置的變化對(duì)于錄制節(jié)目來(lái)說(shuō)影響最大的就是空間感、縱深感、臨場(chǎng)感，合理的利用吊掛更能夠突出整體效果，當(dāng)然還要注意使用的環(huán)境、節(jié)目的形式等特殊條件。

參考文獻(xiàn)

[1] 王智.錄音學(xué)[M].昆明：云南民族出版社，2008.

[2] 李偉.立體聲拾音技術(shù)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004.

[3] 俞锫 李俊梅.拾音技術(shù)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2002.

作者簡(jiǎn)介：李飛：云藝文華影視傳媒學(xué)院 ;錄音藝術(shù)系主任; 碩士研究生; 講師職稱。