李建昕 陳亞濤

摘要：本文對(duì)黃公望創(chuàng)作的山水名作——《富春山居圖》的繪畫特點(diǎn)及藝術(shù)成就進(jìn)行了評(píng)析。在“元四家”中，黃公望無(wú)疑是對(duì)后代山水畫發(fā)展影響最深廣的藝術(shù)家。其《富春山居圖》，可以說(shuō)是代表其晚年風(fēng)格的經(jīng)典之作，開創(chuàng)了元代繪畫的獨(dú)門一派，顯示出了極強(qiáng)的創(chuàng)作信心和藝術(shù)風(fēng)范。

關(guān)鍵詞：黃公望;《富春山居圖》;繪畫風(fēng)格;藝術(shù)成就

一、 黃公望生平經(jīng)歷及《富春山居圖》創(chuàng)作背景

黃公望，1269～1354，本姓陸，名堅(jiān)，后出繼黃氏為嗣，黃公大喜：“黃公望子久矣！”成其名字。字子久，號(hào)一峰，大癡道人，江蘇常熟人，少年博學(xué)多能，寄希望于仕途，因其“至于天下之事，無(wú)所不能”，故中年充吏。年近五十非但未能升官，反受貪官?gòu)堥偁窟B下獄，幸而獄中未喪其命。仕途絕望，從此隱士飄游，遁入全真，浪跡虞山、富春山和蘇杭一帶，以賣卜、授徒為生，結(jié)交了不少文人名士和畫家。作畫極為勤奮，常?！靶鋽y紙筆，凡遇景物，輟即摹寫”，曾得到趙孟頫指教，由董源、巨然奠定基礎(chǔ)，進(jìn)而博射荊浩、李成、范寬，至七十歲形成自家風(fēng)格。尤其以山水畫冠稱一絕，終成“元四家”之首?！陡淮荷骄訄D》始畫于至正七年（1347），于至正十年完成。此畫屬其晚年之作，此時(shí)的黃公望早于“棄人間事”，返璞歸真，過(guò)著平淡、自然的生活，樂(lè)于其中。作品折射出畫家的心態(tài)，寧?kù)o平和、淡雅天真，筆簡(jiǎn)氣清，荒寒平淡的意境，成為黃公望心中的世外桃源，也代表著元代文人畫家的一種生存態(tài)度。

二、 黃公望《富春山居圖》的繪畫特點(diǎn)及藝術(shù)特色

《富春山居圖》為紙本水墨之作，高33厘米，長(zhǎng)636.9厘米，以長(zhǎng)卷的形式橫向展開。圖繪富春江兩岸秋初的景色。開卷描繪坡岸水色，遠(yuǎn)山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭(zhēng)奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點(diǎn)綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是長(zhǎng)卷畫的構(gòu)成特色。筆墨上簡(jiǎn)約利落。山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。全圖用墨淡雅，僅在山石上普染一層極淡墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，只有點(diǎn)苔、點(diǎn)葉時(shí)用上濃墨，但足以醒目。從整幅作品看出前中段用筆謹(jǐn)而細(xì)致，至后段漸轉(zhuǎn)疏松而不經(jīng)意，使觀賞者注意力隨著作者畫法變化而自由放松，變幻十分豐富。

《富春山居圖》的山水形態(tài)波瀾壯闊，筆法升降起伏，韻律節(jié)奏如行云流水般強(qiáng)烈。原作全卷主以干筆淡墨，兼有濕筆，幾無(wú)濃墨，因而穿插的墨點(diǎn)和線條成為全卷的主宰。黃公望以飄灑隱逸的墨點(diǎn)描繪樹木細(xì)石，在線條運(yùn)用上講究長(zhǎng)短、曲直、繁簡(jiǎn)、疏密、橫豎、快慢、虛實(shí)、松緊、巧拙的相互結(jié)合，使線條整體的跳躍感和節(jié)奏感十分強(qiáng)烈，將神乎其技的筆法與秀美壯麗的山川融為一體，奏出了如音樂(lè)般悅耳的藝術(shù)之聲。黃公望無(wú)疑是元代繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要推動(dòng)者，他長(zhǎng)期在大自然中與白云對(duì)望、與青山共眠，其觀察山水景物的視角早已超越前人，將所感、所思、所想統(tǒng)統(tǒng)融入景物中，再以獨(dú)特的人文視角和手中的畫筆加以詮釋。

以黃公望為代表的元代四大家促使元代繪畫藝術(shù)頂峰的形成，潛心道家、鉆研繪畫也是為了在另一個(gè)人生領(lǐng)域突破成規(guī)、不再自封的表現(xiàn)。他雖師法荊關(guān)、董巨之風(fēng)，但銳意創(chuàng)新，糅合清逸、剛強(qiáng)、奇峻、雄健等特色，將原本以柔美見長(zhǎng)的江南之景以重巒疊嶂描繪得氣勢(shì)磅礴。山水畫可以展現(xiàn)對(duì)理想生活方式的渴望，一旦這種生存方式無(wú)法企及，也可以借山水畫來(lái)表達(dá)這份挫折感;對(duì)于一個(gè)分崩離析的世界，山水畫可以表現(xiàn)出超然的立場(chǎng);同時(shí)，因?yàn)樯剿嫊r(shí)描繪退隱與安穩(wěn)這些現(xiàn)實(shí)世界較能為人接受的面向，從而傳達(dá)內(nèi)心世界的真相。

黃公望的筆墨強(qiáng)調(diào)內(nèi)在趣味，他這種寫意的筆墨趣味超越了傳統(tǒng)得寫形存質(zhì)，形神兼?zhèn)涞臉?biāo)準(zhǔn)。他把山水畫的皴、擦、點(diǎn)、染，概括在用筆用墨中，并對(duì)用筆用墨在形態(tài)上給予獨(dú)立和強(qiáng)調(diào)，再通過(guò)皴、擦、點(diǎn)、染形跡中體現(xiàn)出來(lái)。特別是在用“點(diǎn)”方面，“點(diǎn)”的解放和獨(dú)立，使中國(guó)繪畫獲得了空前的自由。一個(gè)墨點(diǎn)，可以認(rèn)為只是一個(gè)單純的墨點(diǎn)，可以是樹、是草、是人、是陰影、是石頭，也可以表現(xiàn)濃淡干濕。樹的描寫讓人看不出其自然特征，風(fēng)情物趣不是刻意描寫，而皆隨意柔和，使筆墨更主觀，抽象，抒情，這也是元代文人畫追求筆墨韻味的體現(xiàn)。這種筆墨直接體現(xiàn)了黃公望追求寫意，表現(xiàn)，抒情的心境表達(dá)。

三、 黃公望的《富春山居圖》的藝術(shù)成就

黃公望為了充實(shí)這幅繪畫的描寫，他對(duì)真山真水作細(xì)細(xì)的觀察與揣摩，據(jù)其題畫中所說(shuō)，此畫經(jīng)三、四年未得完備，可想他在為這幅作品描寫時(shí)，其吮毫揮筆之際，不知花費(fèi)了多少心力與精神?！陡淮荷骄訄D》所畫富春兩岸景色，畫中景隨人遷，人隨景移，使觀者不能不嘆為觀止。在作這幅畫時(shí)，黃公望極注意層次感，改變了傳統(tǒng)屏風(fēng)似的排列，由近而遠(yuǎn)地自然消失。他并不夸張?zhí)摼澈蛯?shí)境的對(duì)比，而是在虛實(shí)之間用微妙的過(guò)渡層次加以渲染。畫中的樹木盡管未作細(xì)致的刻畫，但不同樹木的質(zhì)感和空間對(duì)比都表現(xiàn)得極為充分，連作為點(diǎn)綴的草亭人物，也都描繪得生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)，比例合度。畫面僅用水墨渲染，但深淺濃淡搭配的極為合理，不用的水墨在宣紙上轉(zhuǎn)化為無(wú)窮的色彩，使畫面空白具有真實(shí)的空間感，給人以揮灑奔放，一氣呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，經(jīng)過(guò)這位大師的巧妙處理，超越了隨類賦彩的傳統(tǒng)觀念，自然地籠罩在景物之上，化為一種明媚的氛圍，令人產(chǎn)生親切之感，充分反映了黃公望對(duì)客觀外界和主觀感受的高度尊重。黃公望在畫中追求意境的深遠(yuǎn)，又注重繪畫本身的筆墨意趣。在黃公望看來(lái)，繪畫之美并不僅僅在描繪自然景色，更重要的是筆墨本身所體現(xiàn)的美，所傳達(dá)出的畫家的主官感受、氣勢(shì)和意趣。

四、 結(jié)語(yǔ)

黃公望作品，對(duì)于后人有很大影響。他的山水畫，在筆墨氣韻上或蒼茫渾樸，或秀潤(rùn)淡雅，或蓊郁華子，或蕭散清逸，表現(xiàn)不同風(fēng)貌，卻又有統(tǒng)一的與眾不同的藝術(shù)特色。我們從中不僅可以觀賞他豐富的筆墨所表現(xiàn)的山川形貌，感受到大自然的意態(tài)，而且可以窺見畫家所傳達(dá)的主觀意境，即物外之情。黃公望的出現(xiàn)，對(duì)中國(guó)山水畫史產(chǎn)生了重要的影響。

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作者簡(jiǎn)介：

李建昕，陳亞濤，河北省石家莊市，河北師范大學(xué)。