馬銘

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目;聲音編輯;呈現(xiàn)方式

作為電視的重要表現(xiàn)手段之一，聲音在很長一段時間內(nèi)一直處于電視節(jié)目中的配角地位，并被認(rèn)為是用來為畫面服務(wù)的，創(chuàng)作中對聲音的重視不夠，尤其是著力表現(xiàn)生活原生態(tài)的非劇情類節(jié)目，對聲音的重視度更是低于其他類型的節(jié)目。這一點不僅體現(xiàn)在節(jié)目的最終創(chuàng)作上，也體現(xiàn)在設(shè)備的配備上，與其他節(jié)目有較大的差距。

電視中聲音的呈現(xiàn)形式不外乎同期聲、解說、音樂及動效。按來源區(qū)分，聲音基本上分為兩類：一類源于前期拍攝中的現(xiàn)場錄制，一類源于后期編輯過程中的錄制或添加。從表達(dá)來說，同期聲與解說詞能夠參與節(jié)目的表達(dá)或內(nèi)容的傳遞，而音樂與動效雖說也是為了內(nèi)容的傳遞，但更多的是為了獲得某種效果或情緒。從聲源來說，同期聲來自生活，是利用鏡頭的記錄特性而拾取的生活中能夠用來表達(dá)意義的聲音，是電視節(jié)目里一種重要的表意手段，其他三類聲音都是為電視節(jié)目而特意添加的。因此，無論是在音質(zhì)上還是在表達(dá)意義的準(zhǔn)確性上，同期聲在大多數(shù)時候與解說詞、音樂、動效等并不完全一致。同期聲的采錄由于受環(huán)境、技術(shù)等的限制，往往很難做到音質(zhì)的完美，同時也很難做到表意完全準(zhǔn)確。同期聲有兩類：一類是被拍攝人物的說話聲，另外一類是拍攝地周圍的環(huán)境聲。被拍攝人物的話語由于語言組織是即興的，表達(dá)上自然無法像解說詞那樣精準(zhǔn)，所以顯得比較隨意，邏輯性和語言的精練程度都會受到影響，因而也就很難做到完全準(zhǔn)確。

一、同期聲

同期聲分為語言聲與環(huán)境聲兩種。語言同期聲一般要加到節(jié)目的表意中去，所以通常能夠引起拍攝者的重視。語言表達(dá)是電視表達(dá)過程中的一個重要表意手段，無論這種聲音是以采訪的形式還是以客觀記錄的方式呈現(xiàn)，創(chuàng)作者對這類聲音的拾取都會投入得相對多一些。在拾取這類聲音時，重要的是判斷哪些內(nèi)容與節(jié)目表意有關(guān)、哪些無關(guān)，這種判斷力至關(guān)重要。它是創(chuàng)作者對節(jié)目的把握能力、人際交往能力、節(jié)目的拍攝經(jīng)驗等因素的綜合體現(xiàn)。環(huán)境同期聲在許多電視節(jié)目中經(jīng)常被忽視，這與許多創(chuàng)作者對聲音的作用或功能的了解不是十分透徹有關(guān)，他們認(rèn)為這些不直接參與內(nèi)容表達(dá)的聲音可有可無，與其花時間去錄制這些作用不大的嘈雜背景聲，還不如去做些別的工作，于是便出現(xiàn)了只重視語言聲音的記錄而忽視其他聲音的拾取的現(xiàn)象。之所以出現(xiàn)這樣的問題，除了過去多年我國影視創(chuàng)作中對聲音的認(rèn)識存在某些誤區(qū)之外，還有一個重要的原因，就是創(chuàng)作中沒有建立“聲音意識”。許多創(chuàng)作者并沒有將聲音的作用提高到創(chuàng)作的高度，尤其是那些語言以外的聲音。

二、解說詞

一般情況下，由于解說詞直接參與意義的表達(dá)，所以，大多數(shù)創(chuàng)作者對解說詞的重視度是足夠的，需要解決的是解說詞的寫作水平問題。編輯時更多的是要考慮解說詞是否能夠很好地表達(dá)所要表現(xiàn)的內(nèi)容，解說者的風(fēng)格、語速、音質(zhì)等也是判斷解說詞是否符合節(jié)目要求的標(biāo)準(zhǔn)。后期編輯時有兩個問題需要考慮：一是每個段落的解說詞與其前后部分的銜接，二是表達(dá)形式上的變化。

首先，解說詞在多數(shù)情況下是與同期聲相匹配的，內(nèi)容匹配與否不完全由寫作能力決定，因為這需要在兩種甚至更多種形式中做選擇。解說詞不是完整的表意，而是段落的表意，解說詞往往不是一個完整的內(nèi)容表達(dá)，所以段落與段落之間也不應(yīng)該是完整的邏輯關(guān)系，中間還穿插有其他表達(dá)形式。除了與同期聲相匹配這種最常用的方式，解說詞還有可能與電視表意中的其他任何形式相連接，所以解說詞的匹配不是單純的文字與文字的邏輯連接。其次，電視解說詞以文字方式創(chuàng)作，以聽覺方式傳播，這種匹配除了要求意義表達(dá)順延之外，還要考慮前后的語氣、語調(diào)等，雖然前后聲音可能不是出自同一個人，但意義和表達(dá)的整體連貫感卻是很重要的。

解說詞的表達(dá)還有一個很重要的特征，解說詞在多數(shù)情況下都以“停頓”的方式來轉(zhuǎn)折，所以在解說詞的寫作過程中應(yīng)盡量少用轉(zhuǎn)折連接詞。電視節(jié)目主要通過畫面的承上啟下來完成意義的表達(dá)，所以解說詞一句句連起來可能讀不懂，但如果結(jié)合畫面能夠看懂，解說詞就是合適的。解說詞并不是一篇文章，因此在編輯過程中可以按照一定的視覺邏輯打亂書面語的邏輯。

三、動效聲

動效在電視節(jié)目中并不多見，但其作用卻不可忽視，因為一些關(guān)鍵的地方往往需要出現(xiàn)動效，加上動效之后的鏡頭表達(dá)會有一種畫龍點睛的感覺。所以無論是在前期錄制還是在后期編輯過程中，動效都能作為一種呈現(xiàn)手段。

四、音樂

由于電視節(jié)目的制作成本、創(chuàng)作周期以及欄目化等特點，音樂使用目前還處于相對初級的階段。大多數(shù)節(jié)目中要么沒有音樂，要么是利用作為聲音元素之一的現(xiàn)有音樂配樂。編導(dǎo)有時是為了配樂而配樂，并沒有將節(jié)目內(nèi)容分析清楚，甚至對音樂本身所表達(dá)的含義也了解得不準(zhǔn)確。而實際上，音樂更多的是用來表達(dá)情緒的，因此有必要弄清楚情緒在什么時候出現(xiàn)、所要表現(xiàn)的情緒點是什么樣的。音樂加入的時機與情緒鋪墊有關(guān)，加入時要有鋪墊，鋪墊時要到位且與情緒點相吻合。音樂結(jié)束時，也要找到情結(jié)的落點，不是戛然而止。音樂與畫面的動作、節(jié)奏之間的關(guān)系也是需要考慮的，音樂一旦錄制好便無法更改，所以畫面里的動作、節(jié)奏要去適應(yīng)音樂的節(jié)奏，而不是編好畫面讓音樂去適應(yīng)畫面的節(jié)奏。

參考文獻(xiàn)：

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