丁小桐

【摘 要】從電影誕生發(fā)展至今，隨著電影類(lèi)型不斷被細(xì)致地分類(lèi)，不同類(lèi)型的電影需要不同的敘事策略來(lái)講述故事，而敘事策略的不同依托于敘事結(jié)構(gòu)的變化，區(qū)別于早期電影的傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)，后現(xiàn)代電影工作者對(duì)傳統(tǒng)電影不斷進(jìn)行解構(gòu)，產(chǎn)生了一種新的電影敘事方式——非線性敘事。新的敘事結(jié)構(gòu)可以讓電影工作者們對(duì)于故事講述的方式，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，以及剪輯技巧的延伸有了更大的發(fā)揮空間，同時(shí)也會(huì)給觀眾帶來(lái)更新穎別致的觀影體驗(yàn)。本文將以國(guó)產(chǎn)黑馬影片《全民目擊》為例，淺析該片敘事結(jié)構(gòu)，并談?wù)勥\(yùn)用此種結(jié)構(gòu)帶來(lái)的影響。

【關(guān)鍵詞】國(guó)產(chǎn)電影;全民目擊;敘事模式

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0110-02

一、故事情節(jié)

2013年的諸多國(guó)產(chǎn)影片中殺出了一匹叫好又叫座的黑馬影片《全民目擊》，該部影片在官方給出的分類(lèi)中顯示為：犯罪/懸疑題材。根據(jù)羅伯特·麥基在他的著作《故事——材質(zhì)·結(jié)構(gòu)·風(fēng)格和銀幕劇作的原理》一書(shū)中的第四章對(duì)電影題材和類(lèi)型的分類(lèi)，他認(rèn)為犯罪類(lèi)型影片屬于一個(gè)超大類(lèi)型，偵探片就屬于犯罪片這一超大類(lèi)型下的次類(lèi)型，次類(lèi)型主要依據(jù)從誰(shuí)的視點(diǎn)來(lái)看待犯罪行徑，從而進(jìn)行細(xì)分;根據(jù)羅伯特·麥基在書(shū)中的例子分類(lèi)，這部電影可以將之看為偵探片，檢察官童濤和辯護(hù)律師周莉就是電影中的偵探，帶領(lǐng)著觀眾去偵破這場(chǎng)全民關(guān)注的殺人案件。

影片講述的故事很簡(jiǎn)單，孫紅雷飾演的林泰是當(dāng)?shù)匾晃粏逝级嗄甑母缓溃幸慌畠毫置让龋ㄠ嚰壹扬椦荩?，近期林泰將與當(dāng)紅女歌星楊丹結(jié)婚，婚前不久媒體曝出楊丹的緋聞，憤怒的女兒與楊丹當(dāng)面對(duì)質(zhì)，情緒失控之下開(kāi)車(chē)撞向楊丹，并導(dǎo)致楊丹死亡。為了保住愛(ài)女，林泰請(qǐng)了天價(jià)辯護(hù)律師周莉（余男飾演）為女兒脫罪，不料碰上了公訴人童濤（郭富城飾演），多年來(lái)童濤一直致力于偵破林泰在商業(yè)上的黑幕并欲將其繩之以法。最終影片反轉(zhuǎn)性的結(jié)局令人瞠目結(jié)舌且為之動(dòng)容。由于采取了非線性敘事結(jié)構(gòu)，所以電影原本的線性邏輯情節(jié)被解構(gòu)，導(dǎo)演運(yùn)用三次庭審將一個(gè)完整的故事分割成四個(gè)片段，每一個(gè)片段包含了獨(dú)立的情節(jié)，片段之間也有邏輯上的關(guān)聯(lián)，緊湊且充滿(mǎn)看點(diǎn)。

二、敘事結(jié)構(gòu)

（一）分段情節(jié)：復(fù)調(diào)多視角敘事結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的電影敘事將敘事結(jié)構(gòu)廣義上劃分為兩大類(lèi)：線性敘事和非線性敘事;羅伯特·麥基在他的《故事》這一作品中說(shuō)過(guò)：“故事并不是由一堆累積的信息串聯(lián)而成的敘事體，而是一種對(duì)事件的設(shè)計(jì)，將我們引入一個(gè)有意味的高潮?！狈蔷€性敘事為故事敘事多樣性提供了更大的發(fā)揮空間，其次故事中的邏輯順序被導(dǎo)演安排在一個(gè)可以隨意置換的時(shí)間軸上，時(shí)間的線性邏輯被導(dǎo)演有意地模糊了邊界，打亂原本線性敘事?tīng)顟B(tài)下的順序性和因果關(guān)系，但是在看完全片之后故事的邏輯卻沒(méi)有出現(xiàn)錯(cuò)誤或者不通順，這樣的敘事結(jié)構(gòu)就是非線性敘事。

故事情節(jié)從三個(gè)主要人物視點(diǎn)切入，通過(guò)不斷循環(huán)往復(fù)的多視角的敘事方式，以庭審為串聯(lián)主線，以探尋真相為敘事動(dòng)力，多維度地帶領(lǐng)觀眾揭秘真相。這樣的敘事結(jié)構(gòu)在《羅生門(mén)》和《刺殺據(jù)點(diǎn)》中有過(guò)運(yùn)用，每一個(gè)人的視點(diǎn)都有各自的局限性和主觀性，人與人之間所了解到的信息也有壁壘性，所以通過(guò)補(bǔ)充和重疊，我們可以抓住隱藏的漏洞，打破單一視點(diǎn)的局限?！度衲繐簟芬埠芎玫亟梃b了這一點(diǎn)，正當(dāng)觀眾們以為童濤在第二次庭審前收到了真相證據(jù)，林泰這個(gè)“冷血父親”即將受到法律制裁時(shí)，導(dǎo)演鏡頭一轉(zhuǎn)，將周莉放到敘事主軸上，觀眾們這才發(fā)現(xiàn)原來(lái)第一個(gè)收到匿名證據(jù)的人是周莉，她無(wú)法忍受林泰用女兒來(lái)頂罪的不齒行徑，將證據(jù)送給對(duì)手;當(dāng)林泰接受審判，導(dǎo)演以周莉發(fā)現(xiàn)證據(jù)出現(xiàn)紕漏為切入點(diǎn)，鏡頭以閃回和平行蒙太奇的剪輯方式將真相與林泰的“謊言”疊印，殘忍地將最終的真相直面呈現(xiàn)在眼前，強(qiáng)烈而充滿(mǎn)戲劇性的反轉(zhuǎn)所帶來(lái)的沖擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于線性敘事?tīng)顟B(tài)下揭秘的效果，非線性敘事中，復(fù)調(diào)敘事和多視角敘事累積的情緒，在最后一刻將故事的高潮展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）總情節(jié)：套層敘事結(jié)構(gòu)

在反傳統(tǒng)敘事的類(lèi)型中，套層敘事結(jié)構(gòu)非常討巧，在時(shí)空上有著靈活微妙的銜接性，呈現(xiàn)出“戲中戲”的獨(dú)特形式，戲內(nèi)戲外的故事情節(jié)和人物之間的情感在某種程度上會(huì)相互影響，增強(qiáng)表達(dá)效果。但是在《全民目擊》中，套層敘事的運(yùn)用區(qū)別于傳統(tǒng)形式，此時(shí)的編劇是林泰本人，作為涉案人員的同時(shí)，他也是整個(gè)案件審理過(guò)程前后的“編劇和導(dǎo)演”;將三段庭審內(nèi)容看成“戲內(nèi)劇情”，將最終真相揭秘后的整體劇情看成“戲外劇情”，林泰作為“導(dǎo)演&編劇”，在每一個(gè)階段，他以全知視角掌控著“演員們”的行動(dòng)階段和心理變化，在需要推進(jìn)劇情的時(shí)候，適當(dāng)放出扣押的線索——周莉收到的匿名視頻;在人物之間需要沖突時(shí)，他會(huì)“加戲”——用賄賂激怒童濤。在這部影片中，段落之間的線索有重疊和差異，這種既關(guān)聯(lián)又獨(dú)立的敘事結(jié)構(gòu)一次次打破碎片化的真相，創(chuàng)造了多次劇情反轉(zhuǎn)，其次巧妙利用閃回，閃進(jìn)，疊印，變焦等鏡頭語(yǔ)言為電影情節(jié)設(shè)置連續(xù)的懸念。

（三）偵探類(lèi)型電影的恒定敘事結(jié)構(gòu)

前文所說(shuō)，根據(jù)羅伯特·麥基在《故事——材質(zhì)·結(jié)構(gòu)·風(fēng)格和銀幕劇作的原理》一書(shū)中對(duì)類(lèi)型電影的解讀，《全民目擊》可歸類(lèi)于犯罪電影這一超大類(lèi)型下次類(lèi)型中的偵探電影。蘇聯(lián)作家A·特羅申在他的文章《偵探片：技巧與素材》中提到，他認(rèn)同A·武利斯在《偵探作品詩(shī)學(xué)》中的觀點(diǎn)，那就是分析和推理這兩個(gè)元素是偵探類(lèi)影片的重要根基，而這一根基同樣具有構(gòu)成形式的作用。特羅申的文章中借鑒引用了B·史克洛夫斯基對(duì)柯南道爾筆下創(chuàng)作的《福爾摩斯》系列小說(shuō)中所運(yùn)用的理論模式——恒定的敘述結(jié)構(gòu)。他認(rèn)為在恒定的敘事結(jié)構(gòu)這一框架下，故事無(wú)論發(fā)生怎樣的變化，這一敘事結(jié)構(gòu)是萬(wàn)變不離其宗的。

所謂“恒定敘事結(jié)構(gòu)”，特羅申總結(jié)出了五個(gè)特征：1.秘密信號(hào)，即指犯罪行為被偵察到的起始。當(dāng)故事中的世界和秩序所維持的平衡現(xiàn)狀被外來(lái)因素或內(nèi)部因素打破，突變?yōu)椤笆Ш狻钡臓顟B(tài)，偵探的工作即將正式開(kāi)始?！度衲繐簟分惺Ш庖蛩鼐褪橇置让葰⑷?，林泰遮掩犯罪行為的舉動(dòng)必將持續(xù)為失衡狀態(tài)帶來(lái)影響，這個(gè)“信號(hào)”就使得“偵探”童濤、周莉去探尋最終的真相。

接下來(lái)偵探們的工作進(jìn)入到第二階段——2.收集事實(shí)，此時(shí)導(dǎo)演和編劇處于上帝的全知視角，建立重重障礙來(lái)混淆觀者的視聽(tīng)，導(dǎo)演在前期解密階段會(huì)扣押部分重要信息用來(lái)營(yíng)造氛圍，甚至有時(shí)候會(huì)設(shè)置一些看似十分合乎邏輯，細(xì)節(jié)到位的偽真跡用來(lái)混淆視聽(tīng)，進(jìn)而將影視作品的內(nèi)容進(jìn)行擴(kuò)充和潤(rùn)色。正如林泰為了達(dá)到最后目的，前期制造了很多細(xì)節(jié)詳盡，內(nèi)容真假摻雜的“證據(jù)”——司機(jī)孫偉腦癌病情、孫偉妻子蘇虹出軌照片、林泰對(duì)童濤進(jìn)行賄賂的行為等，這些事實(shí)證據(jù)被“偵探們”收集，為他們下一步各自的行動(dòng)做好了伏筆。

3.第三階段——進(jìn)行種種推測(cè)。就如同特羅申在作品集中所說(shuō)，電影《公民凱恩》和《羅生門(mén)》的敘事策略——“多聲部敘事”原則，在偵探類(lèi)型的電影中我們可以常?？吹教桨溉藛T要反復(fù)聽(tīng)取涉案相關(guān)人士的“口供”，多重的復(fù)調(diào)的情節(jié)有助于對(duì)案件的邏輯進(jìn)行梳理和分析。在這一階段中，《全民目擊》在對(duì)應(yīng)情節(jié)上有所省略，劇中作為對(duì)手的檢察官童濤和律師周莉一致認(rèn)為，這些撲朔迷離的線索背后，是林泰精心設(shè)計(jì)好的假象，所以他們的種種推測(cè)均是圍繞林泰所展開(kāi)。

4.第四階段是選擇其中一種推測(cè)繼續(xù)推進(jìn)，當(dāng)偵探梳理出邏輯方向后，影片時(shí)空節(jié)奏加快，導(dǎo)演將手中扣留的信息釋放出來(lái)推進(jìn)劇情的發(fā)展，偵探開(kāi)始探尋問(wèn)題背后的根源，從“是什么”到“為什么”，全部的作用力都在向一處推進(jìn)，影片要進(jìn)入揭露真相的環(huán)節(jié)，即將迎來(lái)觀眾最為期待的高潮。 案件發(fā)生后，作為庭審動(dòng)向和輿論把控背后的真正“導(dǎo)演”——林泰放出殺手锏視頻，推動(dòng)“偵探”童濤和周莉一致將矛頭指向自己。以“偵探”的視點(diǎn)來(lái)看，這個(gè)林泰行兇的視頻是一把大火，點(diǎn)燃了周莉的怒火，她無(wú)法說(shuō)服自己為這樣一個(gè)讓女兒替自己頂罪的卑鄙男人去辯護(hù)，于是她將這一關(guān)鍵性證據(jù)匿名轉(zhuǎn)交給童濤，基于前一階段的認(rèn)知——林泰很有可能對(duì)證據(jù)進(jìn)行操控，所以在這一關(guān)鍵性的證據(jù)催化下，劇情迎來(lái)了第二次戲劇性反轉(zhuǎn)，林泰作為兇手要接受審判。

5.第五階段是揭開(kāi)秘密，雖然人人都期待有個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局，但是在特羅申的觀點(diǎn)中，他引用英國(guó)作家G·切斯特頓筆下的一位主人公的原話(huà)：“大魚(yú)會(huì)掙斷釣絲而逃脫。”他認(rèn)為法律并不能戰(zhàn)勝所有的黑暗謎團(tuán)，有時(shí)也會(huì)有漏網(wǎng)之魚(yú)。這種不圓滿(mǎn)的結(jié)局特征也被現(xiàn)今很多導(dǎo)演所選擇。影片的最后，當(dāng)全部的真相呈獻(xiàn)給觀眾時(shí)，林泰這位父親之前有多“卑鄙”，現(xiàn)在就有多震撼。一個(gè)功成名就正值壯年的男人，為了保護(hù)自己的孩子，以犧牲生命和名譽(yù)的方式替孩子贖罪，用自己的死亡來(lái)?yè)Q取孩子的重生，“龍背墻”這一傳說(shuō)的震撼性也在此次案件中被得到升華。

綜上所述，偵探片的恒定結(jié)構(gòu)中，這五個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)組成的框架是此種類(lèi)型片敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，偵探影片中的恐怖氣氛和狡猾的犯罪分子制造的種種蛛絲馬跡，不會(huì)影響到結(jié)構(gòu)的改變，他們帶來(lái)的影響屬于敘事方式的變化和話(huà)語(yǔ)范疇。

三、結(jié)語(yǔ)

影片《全民目擊》的出彩在于導(dǎo)演將一件普通的案件利用非線性的敘事結(jié)構(gòu)，重塑了影片呈現(xiàn)的方式，為劇情帶來(lái)了脫胎換骨的變化，多次反轉(zhuǎn)性的變化讓觀眾們?cè)诰o張的氛圍中被解惑，懸念的設(shè)置也在劇情的發(fā)展中作為推動(dòng)敘事的動(dòng)力被設(shè)置得恰到好處。同時(shí)，由于這樣的非線性敘事方式，使得人物角色的塑造立體豐滿(mǎn)，在劇情的每次反轉(zhuǎn)突破時(shí)，導(dǎo)演都在為角色添加血肉和重量，使得結(jié)局到來(lái)的那一刻用角色的另一面給觀眾們帶來(lái)會(huì)心一擊，造成難以磨滅的震撼感。綜合各方面評(píng)價(jià)，該作品都稱(chēng)得上是良心之作。

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