陳思彤

【摘 要】中國古典舞蹈是向悠久的歷史“取經(jīng)”，還是大膽將目光聚于當(dāng)下，努力創(chuàng)新編舞手法而求得創(chuàng)新發(fā)展，這兩種觀點(diǎn)一時(shí)之間難分難解。針對(duì)中國古典舞蹈進(jìn)退維谷的現(xiàn)狀，需要從古典舞蹈身韻、舞蹈語匯、舞蹈題材等方面進(jìn)行思考，以解決我國古典舞蹈語法陳舊、風(fēng)格單一等問題。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞;編創(chuàng)手法;特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J722.4? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0137-01

一、當(dāng)今中國古典舞編創(chuàng)中存在的缺陷

（一）舞蹈編創(chuàng)“身韻”基本功扎實(shí)但缺乏創(chuàng)新編創(chuàng)手法。從第五屆荷花獎(jiǎng)比賽結(jié)果可以看出，主要體現(xiàn)古代女子悲傷絕望情緒的《深閨》《橘子紅了》《女兒淚》等從燈光、舞美、以及演員對(duì)動(dòng)作精益求精的追求都能看出來我國古典舞的基本功相當(dāng)扎實(shí)，但是沒有突出這個(gè)時(shí)代所賦予古典舞的特殊氣息他們多采用了獨(dú)舞形式，而且音樂伴奏相當(dāng)哀婉，最終使得整個(gè)表演風(fēng)格沉郁凄苦。在多元文化時(shí)代，我國古典舞的編排的確不容易，如果我國古典舞再不思積極進(jìn)行創(chuàng)新，積極改革編創(chuàng)手法，今后將面臨更大的危機(jī)。

（二）舞蹈形式大于編創(chuàng)內(nèi)容。舞蹈編創(chuàng)上的固定思維模式，和大致基調(diào)都成為了現(xiàn)代中國古典舞編創(chuàng)的主要?jiǎng)?chuàng)作靈感，雖然經(jīng)過長期的整理和篩選，創(chuàng)建古典舞“身韻”課，使得中國古典舞有如神助，古典舞發(fā)展再次開辟了新的道路，古典舞事業(yè)蒸蒸日上，但是它應(yīng)該具備自己的時(shí)代氣息，而不應(yīng)該成為古代舞蹈的翻版。

古典舞編排中的盲目的炫技問題已經(jīng)越來越引起多數(shù)人的關(guān)注，這種企圖用舞蹈本身的形式來取得觀眾好感的獲獎(jiǎng)作品也在國內(nèi)外獲得了認(rèn)可，他們這些舞蹈節(jié)目并不是編創(chuàng)如何了得，而是完全靠著演員的精湛演技來試圖遮掩舞蹈劇目編排上的不足，這一問題尤其反映在獨(dú)舞上。

二、我國古典舞編創(chuàng)手法的特點(diǎn)

（一）編創(chuàng)思路注重剛?cè)嵯酀?jì)。道家美學(xué)是我國傳統(tǒng)美學(xué)的重要組成部分，剛?cè)嵯酀?jì)是其追求的美學(xué)理想之一。在這種美學(xué)思想影響之下，我國古典舞編創(chuàng)思路也格外注重剛?cè)嵯酀?jì)。

比如女子獨(dú)舞《扇舞丹青》一掃鳳冠、長翎的華美打扮頭盤素髻。丹青是古代文人繪畫用的顏料，是琴棋書畫中畫的表征，扇舞以扇為筆，以扇潑墨，借用文人雅士所持折扇虛擬了運(yùn)筆的動(dòng)勢(shì)，或典雅或狂放，在身體與扇子的收放閃轉(zhuǎn)騰挪中，舞出了一股道骨仙風(fēng)，舞蹈伊始，舞者單腿站立，右手經(jīng)上弧線打扇，而后隨著動(dòng)勢(shì)橫向跑到舞臺(tái)左側(cè)，在連跳的同時(shí)合扇于空輕點(diǎn)，落地蹲的剎那間，扇子又點(diǎn)向斜下方，接著上步旋轉(zhuǎn)迅速停住，點(diǎn)線連貫，其力之變，全在扇筆的開合中：輕柔、剛脆、抑揚(yáng)、頓挫，如袖如劍，作品在流暢度中加入對(duì)抗、阻塞之反力的對(duì)立因素，用順與逆的陰陽剛?cè)釋?duì)立構(gòu)成了節(jié)奏的變化，延伸了身體的清雅遠(yuǎn)逸，今天的中國古典舞表達(dá)著輕與重、快與慢、緊與松、剛與柔、傾斜與回旋的婀娜之勢(shì)，完成了古與今的時(shí)空對(duì)話，復(fù)現(xiàn)著唐代樂舞的輝煌。

（二）舞蹈動(dòng)作重視豐富多樣。舞蹈一般被看作是最貼近生命本質(zhì)的一種藝術(shù)，它是人們通過手舞足蹈形式將人類內(nèi)心的多種主觀想法化為形象生動(dòng)的舞蹈動(dòng)作以表達(dá)人們對(duì)生命與自然規(guī)律的一種認(rèn)識(shí)。例如古典舞蹈《愛蓮說》的舞蹈結(jié)構(gòu)包含了豐富的動(dòng)作，引子部分，舞者緩慢的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作使舞者如含苞欲放的荷花。進(jìn)入慢板之后，伴著平穩(wěn)的琵琶聲，舞者使用了大量掩面、搖擺、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作，盡顯荷花的超凡脫俗。進(jìn)入快板之后，隨著弦樂突然變得激昂澎湃，舞者的動(dòng)作更加多樣、明快瀟灑，詮釋著荷花的灑脫與飄逸。在結(jié)束之時(shí)，舞者采用了“蓮花”舞姿慢慢坐地，盡顯淡定平和之氣。

（三）編創(chuàng)風(fēng)格講究兼容并蓄。古典舞在編創(chuàng)風(fēng)格上，會(huì)積極吸收利用現(xiàn)代舞、民間舞、當(dāng)代舞、芭蕾舞等的風(fēng)格，兼收并蓄，為我所用。例如舞蹈《孔乙己》，就其舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格而言，這個(gè)舞蹈已經(jīng)打破了之前中國人含蓄內(nèi)斂地表達(dá)情感的方式，而采用了幽默風(fēng)趣方式表達(dá)了孔乙己的主觀世界與人物性格，使得整體風(fēng)格在幽默風(fēng)趣中透露著絲絲悲涼。

三、中國古典舞編創(chuàng)存在的問題

（一）編創(chuàng)思路狹窄

1.作品的展現(xiàn)題材范圍狹窄。這幾年來，我國古典舞一直存在一個(gè)問題就是編創(chuàng)思路狹窄，使得很多古典舞的豐富底蘊(yùn)被埋沒，又沒能真正融入新鮮元素以推陳出新。我國很多古典舞在塑造人物形象與表現(xiàn)作品風(fēng)格方面，例如舞蹈《庭院深深》、《同一屋檐下的女人》等，這些作品往往集中于民國時(shí)期深宅大院中的苦命女子，反映她們與現(xiàn)實(shí)生活不斷抗?fàn)幍墓适?。這些作品在情感表達(dá)方面往往痛苦、哀怨與絕望。

2.舞蹈編創(chuàng)思路上缺乏本土文化的根基。舞蹈編創(chuàng)思路上的本土文化，即為立足于本地區(qū)、本民族特色特點(diǎn)的編創(chuàng)思路方向，在這樣一個(gè)大體的方向下，才能使得舞蹈的編創(chuàng)更加接地氣。

（二）舞蹈形式與風(fēng)格單一

1.舞蹈主題單一，多悲劇。古典舞編創(chuàng)思路狹窄進(jìn)而也導(dǎo)致了舞蹈形式與風(fēng)格的單一，使得古典舞的魅力得不到彰顯。中國古典舞這幾十年的發(fā)展過程中，中國古典舞的選材方面基本集中在經(jīng)典文學(xué)作品中的耳熟能詳?shù)膼矍楣适隆?/p>

2.中國古典舞的編創(chuàng)不僅要追求對(duì)當(dāng)下的關(guān)注，而且要在形態(tài)上給人一種古風(fēng)古韻之感。具有民族精粹文化的獨(dú)一性與持久性的特質(zhì)，廣采博收了諸多文化基因，是借助中華文化母體孕育而生的舞蹈新品種，表達(dá)了當(dāng)代中國舞蹈者們的創(chuàng)造精神和對(duì)傳統(tǒng)的一種重新診釋與審美追求。