姜勇

【摘 要】從手風(fēng)琴的本身特點(diǎn)來看，發(fā)聲的合理性是需要通過風(fēng)箱的推拉實(shí)現(xiàn)的，風(fēng)箱的演奏方法不同，就能演奏出不同的音響效果，展現(xiàn)不同的音樂主題風(fēng)格。因此，合理的運(yùn)用好了手風(fēng)琴的風(fēng)箱，就像控制住了手風(fēng)琴的心臟，音樂表現(xiàn)便水到渠成。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴;風(fēng)箱;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J624.3? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0037-01

手風(fēng)琴是一種現(xiàn)代樂器，以其多種靚麗的外觀、廣泛的應(yīng)用性、技巧運(yùn)用的靈活性，受到了廣大群眾的熱烈歡迎。手風(fēng)琴的演奏需要很多的技巧，其中風(fēng)箱的運(yùn)用是極為重要的。聲音的長短、強(qiáng)弱、連頓等都受其影響極大，因此在手風(fēng)琴演奏中，風(fēng)箱的運(yùn)用是極為重要的。

風(fēng)箱的運(yùn)行一般有兩種常見的狀態(tài)。第一種，拉風(fēng)箱時(shí)就像扇子緩緩張開的形狀;回風(fēng)箱時(shí)就像倒開的扇子一樣。第二種，拉風(fēng)箱與第一種相同，而回風(fēng)箱的時(shí)候要按拉風(fēng)箱的形狀自然勻速推回，運(yùn)行形狀的不同主要在于回風(fēng)箱。第一種是風(fēng)箱上端首先關(guān)閉，第二種方法是去與回相一致。為了方便起見，我們把第一種風(fēng)箱的運(yùn)行叫做倒扇形，第二種叫正扇形。

一、風(fēng)箱的推拉

風(fēng)箱的控制由左臂及手掌、手腕來完成，手腕在皮帶和左琴梆之間。一般情況，演奏樂曲時(shí)風(fēng)箱是由閉合狀態(tài)下開始的。拉開風(fēng)箱時(shí)，左手腕外側(cè)用力，此時(shí)應(yīng)使風(fēng)箱稍稍向左前方傾，使風(fēng)箱呈現(xiàn)一個(gè)正扇形;推回風(fēng)箱時(shí)也要呈反扇形進(jìn)行。風(fēng)箱這樣運(yùn)行，不僅容易保持風(fēng)箱的平衡，使發(fā)音均勻、連貫，而且容易控制風(fēng)箱。不管如何，左手拉與推的動(dòng)作都應(yīng)該始終保持橫八字的運(yùn)動(dòng)路線，唯有這樣，風(fēng)箱轉(zhuǎn)換時(shí)演奏出的音才能夠自然連貫，給人以和諧感。同時(shí)，推拉風(fēng)箱時(shí)還要注意不能搖晃風(fēng)箱、風(fēng)箱拉得太短或者過度用力等問題。

二、風(fēng)箱的控制

風(fēng)箱的控制包括音量、音色、力度的控制。為了增強(qiáng)演奏的變現(xiàn)力，就要根據(jù)樂曲的感情變化有目的的控制風(fēng)箱。否則，單純地把風(fēng)箱認(rèn)為是一種供氣的裝置，那演奏出的音樂就將會(huì)是呆滯、死板的，進(jìn)而便會(huì)失去音樂的魅力。我們知道靠氣流沖擊簧片震動(dòng)手風(fēng)琴才能發(fā)音，僅敲擊鍵盤是不可以的。風(fēng)箱控制著音量的大小，用力推拉風(fēng)箱，氣流就強(qiáng)，音量就大;反之則小。

風(fēng)箱在運(yùn)行當(dāng)中拉得過開是很不合理的，這樣的話，不僅浪費(fèi)力氣，而且由于風(fēng)箱拉的過大很容易造成手臂僵硬，從而失去音樂的表現(xiàn)力;拉的過短，不利于音樂的表現(xiàn)，轉(zhuǎn)換風(fēng)箱的頻率過高同樣也是一種影響音樂表現(xiàn)的重要原因。在剛開始練琴時(shí)，都要遵循先慢后快的特點(diǎn)，慢慢地根據(jù)樂句的需要來進(jìn)行適度的調(diào)節(jié)。

（一）防止搖動(dòng)風(fēng)箱。在演奏中下意識(shí)地?fù)u動(dòng)風(fēng)箱，是一種很不好的習(xí)慣。這種動(dòng)作使風(fēng)箱跟隨每一小節(jié)的每一拍而搖晃，其結(jié)果是把每一拍的后半拍奏成重音。搖動(dòng)風(fēng)箱主要是由于左臂松懈無力，手腕動(dòng)作太大和高抬指擊鍵所造成的。

（二）防止左臂用力受節(jié)奏變化的影響。演奏較強(qiáng)的符點(diǎn)音和切分音時(shí)，較常見的毛病是在強(qiáng)拍出現(xiàn)后左臂松懈無力，而在弱拍的地方又突然的加強(qiáng)了力量。符點(diǎn)音的正確奏法是：當(dāng)強(qiáng)拍音出現(xiàn)后，左臂始終保持原有力量，待奏弱拍的后半拍時(shí)再稍微減弱力量;切分音與之類似，都是要在強(qiáng)音出現(xiàn)后，保持好左臂的力量，直到奏弱拍的后半拍音時(shí)再稍微減弱力量。

（三）防止“重頭音”。“重頭音”的拉琴習(xí)慣即在啟動(dòng)風(fēng)箱的時(shí)候用力突然，因而造成樂曲或樂句開始音顯得很笨重。

風(fēng)箱如何啟動(dòng)，對(duì)風(fēng)箱運(yùn)行是否能保持平穩(wěn)有一定的影響。因此在演奏時(shí)，如果樂譜的開始音沒有標(biāo)記“〉”符號(hào)，如果不是有意要把開始音處理成突強(qiáng)音，那么風(fēng)箱的啟動(dòng)（左臂力量的使用）都應(yīng)是自然、柔和的。

風(fēng)箱的控制需要貫穿整個(gè)樂曲，不同的地方采用不同的控制方法，即不能過于隨意、放松，這樣會(huì)失去音樂本身的律動(dòng)感，要把風(fēng)箱的控制、樂譜的標(biāo)記與自身的理解結(jié)合起來，這樣才能充分展現(xiàn)出不同片段的不同音樂特點(diǎn)。像第一段的引子部分，風(fēng)箱就要運(yùn)行的靈活自由，手臂不能過于僵硬;主題部分要表現(xiàn)得自然、流暢、呼吸銜接;第一、二、四、六、七部分變奏，都屬于比較快的節(jié)奏，風(fēng)箱就不用過度用力，根據(jù)樂譜需要，平穩(wěn)的控制好風(fēng)箱就可以了;第三部分的變奏則要伸縮有度，重音要突出表現(xiàn);第五個(gè)變奏部分安靜、流暢、靜謐，風(fēng)箱要格外的控制好，稍有差池就會(huì)特別明顯，很容易影響音樂本身的完美度。

三、風(fēng)箱的變換

初學(xué)者在風(fēng)箱的使用中需要一個(gè)漫長的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練過程。在這個(gè)訓(xùn)練過程中，一定要體會(huì)拉動(dòng)風(fēng)箱的長短是否規(guī)整，也就是說如果拉風(fēng)箱時(shí)用了兩小節(jié)時(shí)間，回風(fēng)箱時(shí)也應(yīng)保持兩小節(jié)，推拉風(fēng)箱的時(shí)間、速度是均勻統(tǒng)一的。待技術(shù)成熟后，可根據(jù)樂句的長短以及強(qiáng)弱變化的需要，嫻熟地、長短相結(jié)合地安排拉動(dòng)風(fēng)箱的長度。

我們要演奏一個(gè)很強(qiáng)的和弦時(shí)，有兩種演奏方法：一種是將這一和弦安排在出風(fēng)箱上，之前，用短風(fēng)箱運(yùn)行的方法，將風(fēng)箱迅速推回，然后用長的出風(fēng)箱，把這個(gè)和弦強(qiáng)烈地演奏出來;另一種是把它安排在回風(fēng)箱上，在回風(fēng)箱之前，想法把風(fēng)箱拉出較長的長度，以便回風(fēng)箱時(shí)有足夠的風(fēng)力。如果是采用風(fēng)箱長度固定的奏法，就不可能做出這樣靈活的安排。

參考文獻(xiàn)：

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