栗丹 陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院
烏茲別克民歌根據(jù)其內(nèi)容和形式的差異可分為三種。第一種篇幅比較大,有大量的樂(lè)器,唱詞中大部分以中亞著名的詩(shī)人和我國(guó)烏茲別克詩(shī)人的詩(shī)詞,其中的內(nèi)容有感嘆人生的苦難,失戀的悲痛,也有勸解人民多行善。音樂(lè)的情緒較低沉,音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)多為多段式分節(jié)歌體。第二種民歌的篇幅比較小,節(jié)奏明朗活潑,其中有樂(lè)器伴奏,唱詞是民間歌謠,內(nèi)容多以男女愛(ài)情為主題,大部分適合歌伴舞。第三種民歌以表現(xiàn)生活習(xí)俗為主要內(nèi)容。
烏茲別克人和維吾爾族用的民間樂(lè)器發(fā)聲很多甌海一樣,比如:手鼓、嗩吶、艾捷克、揚(yáng)琴等。就是在獨(dú)塔爾和彈撥爾在形制上比維吾爾族的小。
烏茲別克民間說(shuō)唱音樂(lè)十分豐富,用彈撥爾、獨(dú)塔爾、手鼓伴奏,有完整的任務(wù)和情節(jié)。內(nèi)容是相愛(ài)的人之間的愛(ài)恨情仇,還有歌頌自己民族的歷史英雄。還有一種形式叫做艾提西希,這是本民族常見(jiàn)的一種音樂(lè)表演形式,通常有2人、4人、6人在伴奏中邊唱邊表演,內(nèi)容只要表現(xiàn)男女之間純真的愛(ài)情。
烏茲別克族有著各種不同的舞蹈形式。單人或者雙人舞蹈《烏帕爾》多見(jiàn)于婚禮慶典。專(zhuān)門(mén)為表演舞伴奏的樂(lè)曲稱(chēng)為“熱克斯”,有著名的《坦那瓦爾》等。這些樂(lè)曲節(jié)奏鮮明而富于變化,曲調(diào)輕快、情緒熱情。
維吾爾族民歌內(nèi)容豐富,旋律優(yōu)美,風(fēng)格獨(dú)特。旋律線(xiàn)的起伏對(duì)比較大,變以彈唱形式出現(xiàn)。南疆的熱甫彈唱,節(jié)奏與旋律熱情而奔放;北疆民歌一般不用熱瓦甫伴奏,而采用彈撥爾或者都它爾伴奏,節(jié)奏與旋律虛緩、抒情。東疆民歌多數(shù)簡(jiǎn)明、明快,采用的伴奏樂(lè)器不拘一格。維吾爾族的音樂(lè)形式主要分為兩類(lèi):抒情民歌和敘事民歌。這其中有愛(ài)情歌曲、歷史歌曲、勞動(dòng)歌曲還有生活性的歌曲。主要特點(diǎn)是自由的節(jié)奏、悠長(zhǎng)的氣息、抒情性較濃郁,有牧歌的氣質(zhì),主要以獨(dú)唱和彈唱為主;還有一類(lèi)是歌舞性質(zhì)的民歌,音區(qū)變換突然,往往在同一音區(qū)的兩個(gè)樂(lè)句之間插入一個(gè)另一音區(qū)的短句。
愛(ài)情歌曲是維吾爾族民歌中數(shù)量最多的歌曲,其內(nèi)容有對(duì)情人的贊頌,有忠于愛(ài)情的誓言。歌曲表達(dá)了維吾爾青年男女對(duì)愛(ài)情的無(wú)比熱烈追求。比如《阿拉木汗》《送我一枝玫瑰花》。
生活中的民歌是和本民族的宗教儀式、傳統(tǒng)習(xí)俗緊緊聯(lián)系結(jié)合,經(jīng)常在祭祀、節(jié)慶和婚喪嫁娶這樣的場(chǎng)合中演唱。
木卡姆是維吾爾族在民間的一種大型聲樂(lè)套曲,這種形式是由民歌、舞蹈、器樂(lè)所組成的。在維吾爾族歌舞藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中,大型的套曲不斷出現(xiàn),這種形式是在民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作整理,之后形成聞名于世的大型聲樂(lè)套曲,內(nèi)容有聲樂(lè)曲、器樂(lè)曲和歌舞音樂(lè),被稱(chēng)為“維吾爾族音樂(lè)之母”。作為維吾爾族古典歌舞音樂(lè),其曲調(diào)豐富,結(jié)構(gòu)龐大,內(nèi)容有古典歌詞、敘事歌曲還有古典歌詞。
《十二木卡姆》是12套歌舞音樂(lè)總稱(chēng)號(hào),包括四個(gè)部分,木卡姆,穹拉克曼,達(dá)斯坦,麥西熱普。
維吾爾族的民間樂(lè)器很豐富,具有悠久的歷史,常用的樂(lè)器有以下幾種:艾捷克、都它爾、熱瓦普、手鼓、彈布爾等。
維吾爾族的舞蹈表現(xiàn)形式大致可以分為:自?shī)市浴L(fēng)俗性、表演性三大類(lèi)別。其中較為獨(dú)特的有賽乃姆、來(lái)帕爾、納茲爾庫(kù)姆、刀郎舞以及盤(pán)子舞、手鼓舞、薩帕依舞等。
維吾爾族傳統(tǒng)的民間說(shuō)唱形式有“達(dá)斯坦”,“庫(kù)夏克”,“買(mǎi)達(dá)”等多種。其中以“達(dá)斯坦”,“庫(kù)夏克”最為著名。
和維吾爾族傳統(tǒng)音樂(lè)一樣,烏茲別克傳統(tǒng)音樂(lè)也可以分為民間音樂(lè)、古典音樂(lè)和宗教音樂(lè)三大部分。
烏茲別克人和維吾爾族所使用的樂(lè)器非常相近,基本很多都是一樣的,本篇文章作者也是看了由學(xué)校組織的和烏茲別克斯坦相互交流的演出,看見(jiàn)了烏茲別克和新疆維吾爾族有很多相同的樂(lè)器,還聽(tīng)見(jiàn)了音樂(lè)旋律中的很多相像性才引發(fā)了思考。
烏茲別克傳統(tǒng)音樂(lè)和維吾爾族傳統(tǒng)音樂(lè)一樣,有著豐富多彩的調(diào)式,所不同的是,以東疆地區(qū)為主的部分新疆維吾爾族傳統(tǒng)音樂(lè)中出現(xiàn)的以大二度與小三度的結(jié)合為特點(diǎn)的五聲調(diào)式,在烏茲別克傳統(tǒng)音樂(lè)中極少見(jiàn)到。烏茲別克傳統(tǒng)音樂(lè)中的調(diào)式,調(diào)性變化頻繁,其常用手法與維吾爾族傳統(tǒng)音樂(lè)一致。
1.相同的宗教信仰
烏茲別克斯坦的主體民族烏茲別克族信奉伊斯蘭教,屬于遜尼派。維吾爾族也信仰伊斯蘭教,屬于遜尼派。遜尼派伊斯蘭教音樂(lè),既:呼禱調(diào)、誦經(jīng)調(diào)。因?yàn)閮烧哂兄餐淖诮绦叛?,宗教信仰作為日常生活的重要組成部分,兩者的宗教儀式中的音樂(lè)也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
2.語(yǔ)言
維吾爾族和烏茲別克斯坦的語(yǔ)言屬于阿勒泰語(yǔ)系突厥語(yǔ)族。
相同的語(yǔ)系語(yǔ)族,其音樂(lè)的歌詞就有很多相像的詞句,音樂(lè)中的音調(diào)也會(huì)隨著歌詞走向延續(xù),那么兩者的音樂(lè)中因?yàn)檎Z(yǔ)言也會(huì)有相似性。
3.風(fēng)俗文化
維吾爾族和烏茲別克因?yàn)樾叛鲆了固m教的原因,傳統(tǒng)的節(jié)日都有開(kāi)齋節(jié)。
維吾爾族和烏茲別克斯坦人的飲食習(xí)慣及其相似,都喜歡吃面食、牛羊肉、馕、奶制品。
維吾爾族和烏茲別克斯坦人生活的地域環(huán)境近似,穿著風(fēng)格也很相像,都喜歡穿民族服飾。兩者因?yàn)槭艿綒夂驐l件、生活習(xí)俗、部落傳統(tǒng)的影響,一般來(lái)說(shuō)比較寬大。男子的傳統(tǒng)服裝稱(chēng)為“袷袢”,女子的傳統(tǒng)服裝包括長(zhǎng)袍、連衣裙和上寬下窄的褲子,頭上是花帽或者頭巾。
維吾爾族和烏茲別克斯坦人性格豁達(dá)、熱情豪放、都有尊老愛(ài)幼的習(xí)俗,老年人的地位很高。兩者都是能歌善舞,熱情好客,相似的風(fēng)俗習(xí)慣養(yǎng)成了相似的音樂(lè)習(xí)慣。
1.地理環(huán)境因素
烏茲別克斯坦和新疆維吾爾族生活的地理環(huán)境極為相似,因此新疆維吾爾族音樂(lè)和烏茲別克斯坦在音樂(lè)上因?yàn)閮蓢?guó)的地理環(huán)境因素有了交流互通的聯(lián)系。
2.絲綢之路上的相互影響
散居在新疆各主要城市的烏茲別克人,其先民是古代沿著絲綢之路從中亞撒馬爾罕一帶遷徙到新疆來(lái)的。撒馬爾罕一帶因地處阿姆河和錫爾河之間,我國(guó)古代稱(chēng)為河中地。維吾爾族音樂(lè)繼承了古代塔里木音樂(lè)文化的優(yōu)秀傳統(tǒng),在發(fā)展過(guò)程中,通過(guò)絲綢之路從東亞、西亞、波斯、阿拉伯、南亞等地區(qū)的音樂(lè)中吸收過(guò)各種不同的營(yíng)養(yǎng),從而使自己進(jìn)一步完善和豐富。那么同樣烏茲別克斯坦音樂(lè)也是如此。
實(shí)際上,絲綢之路不僅是東西方經(jīng)濟(jì)和文化交流的橋梁,也是歐亞大陸諸多民族遷徙的大道。在歷史上,有不少民族,如:匈奴、柔然、突厥沿著草原絲綢之路西遷;又有不少民族,如:回族、烏茲別克族、撒拉族和塔塔爾族的先民沿著綠洲絲綢之路東來(lái)。從這個(gè)意義上講,絲綢之路引起了許多專(zhuān)家學(xué)者的興趣,在世界范圍內(nèi)掀起勒絲綢之路熱潮。
烏茲別克斯坦人所處的生態(tài)環(huán)境及從事的主要生產(chǎn)方式與維吾爾族相同,在歷史淵源上兩個(gè)民族也很相似,又都生活在綠洲沿線(xiàn),因此兩個(gè)民族從生活習(xí)俗到傳統(tǒng)文化都有許多相近或者相似的因素,音樂(lè)文化上當(dāng)然也不例外。